نأخذكم إلى أسفل قبة بانثيون، في الخامس arrondissement من باريس، حيث يقدّم المركز القومي للفنون بومبيدو والمركز الوطني للمعالم معرض Vies minuscules، من 24 سبتمبر 2026 حتى 31 يناير 2027.
فكرة قد تفاجئ القارئ. في هذا المَعْلَم الذي يُكرِّسُهُ للعظماء من الرجال والنساء في الأمة، هذه المرة تتقدّم أصوات الحياة الخفية والهشّة والمنسية لتَتَكَلّم. مع هذا المعرض للفن المعاصر، ينضم المركز الوطني للمواقع التاريخية/المتاحف إلى كوكبة مركز بومبيدو، البرنامج الذي يجعل مجموعات المتحف تستمر في التنقّل أثناء إغلاقه لأجل الأشغال والتجديد.
العنوان مستلهم من كتاب بيير ميشون، الذي صدر في 1984 عن غاليمار. يجمع الكاتب في هذا العمل ثمانية بورتريهات لأشخاص مجهولين، أقارب بعيدين أو لقاءات عابرة، ومن خلالها ينسج سيرته الذاتية. إنها طريقة لتقديم ضريح شعري لأولئك الذين يختفي أثرهم مع الزمن عادةً بلا همس.
ولدت الفكرة من تباين واضح. عند مدخل النصب، يبرز الشعار: "إلى العظماء، الوطن شاكر لهم". أما الأمناء فإيفا باري دو كافيل، ماثيو بوت بوننيڤيل وأوريليان برنارد، فقد تساءلوا عما إذا كان فنانو القرن العشرين هم أيضاً قد سعى هؤلاء لإنتاج أعمال تعبر عن امتنانٍ تجاه من غابت أسماؤهم عن تاريخنا.
لمسة ظريفة لعشاق الأدب: أثناء جولتهم في منزلِه بمنطقة كروس، أطلَعهم بيير ميشون على مخطوط الفصل الأول من كتابه، وهو الوحيد الذي لم يمحه. دفتر صغير كتبه بقلم الرصاص الرمادي، من سطر واحد بلا أي تصحيح. تُعرض في القاعة نسخٌ طبق الأصل إلى جانب نموذج بانثيون الذي يتصدر المشهد.
مستند إلى مجموعات مركز بومبيدو، يجمع المعرض نحو ثلاثين فناناً ويغطي أكثر من قرن من الإبداع، من فانتسيك كوبكا إلى جومانا مانا. يتعاقب فيه القرار الفني مع تركيب Monument (1986) للفنان كريستيان بولتانسكي، وسبع وجوه أطفال موضوعة كأنها على مذبح، إضافةً إلى سلسلة Photomatons للمصور ماثيو بيرنو، وفيلمان للفنان تيو هيرنانديز وتمثال Pierre للفنانة كلاريس هان.
من بين اختياراتنا المميزة، يبرز عمل Le Mec (1910) للفنان František Kupka. قبل أن يصبح أحد روّاد التجريد، كان الرسام يرسم مشاهد الطبقة الشعبية لمجلة ساخرة تحمل اسم L'Assiette au beurre. بطله يسير بخطوة هادئة، وفيها قدر من التمرد، كمتسكع باودليريٍ تائه في المدينة الحديثة. نتركه وهو يترك فينا انطباعاً بأننا التقينا بمارة من قرن مضى.
وقف آخر بارز في قسم الشظايا والخرائب: Bicep (2015) من الفنانة الفلسطينية Jumana Manna. عضلة ضخمة من الجبس، تقف على الأرض بلا قاعدة، تبدو قوية من الخارج لكنها فارغة وهشة من الداخل. في هذا المعبد المكرس للتماثيل البطولية، تبدو القطعة كعملاق سقط من قاعدته. تفتح باب التساؤل حول التصوير الذكوري في التماثيل الضخمة كما حول كيف يمكن للتراث أن يخدم أيضاً مسحَ الهوية والتاريخ.
المسار يفتح أمامنا لقاءات أخرى كثيرة: فيديو لنيل يالتَر يحكي فيه عمال برتغال عن يومياتهم في فرنسا، صور عائلية لـLaToya Ruby Frazier في برادوك، أو كعكة الليمون لجويل بارتولوميéo، وجبة عائلية مُصوَّرة بلا مونتاج. أشياء بسيطة، لو جمعناها معاً، تُثقل الكاهل في النهاية.
ثلاثة أعمال فنية صُممت خصيصاً لهذه المناسبة. تعرض أدرِينا والِس الرسائل العادية، عبوات بريدية ضائعة تعيدها إليها La Poste منذ 2017: رسائل حب، صداقات، وحكايات عائلة. تثبّت أديلا سوتكوڤا في الترانسبت الشمالي بناءً خشباً ونسيجاً مُرسماً، كخيمة رقيقة تقف وسط حجارة المبنى. تتخيل سارة فافريو تشابكاً من جسور مصغّرة من الخشب المتحجّر والطحالب، إحياءً لجهود وأيادي الناس الصغار.
هذا ما أسعدنا أكثر. أعمال مركز بومبيدو لا تكتفي بأن تُوضع في الردهة، بل تتفاعل وتتحاور مع أعمال البانثيون. الخيالة المصوَّرة بواسطة Mohamed Bourouissa في فيلادلفيا ترد على تلك الموجودة في La Convention nationale للفنان فرانسوا-ليون سيكارد. الألعابُ المصوَّرة للأطفال للفنان فرانسيس أليس تتجاوب مع Monument à Rousseau للفنان بارثولومي. دراسة النقود المعدنية للجندي المجهول لبول مارييل داممان تلتقي مع النصب Aux héros morts inconnus.
تعمل لعبة المطابقات كحديث هادئ يربط بين قرنين من التاريخ. نرفع أنظارنا إلى الجداريات فجأة، ثم نستدير نحو رسم صغير، ونكوِّن روابط لم نكن لنفكر فيها وحدنا. ما كان موجوداً هناك يصبح له معنى مختلف عند النظر إليه من زاوية جديدة.
التجربة البصرية التي تقودها جولي بويدان تسهم بشكل كبير في العرض. ثلاثون وحدة ألوانها فاتحة، وحدة لكل فنان، تتماهى مع الهندسة المعمارية من دون أن تخفيها مطلقاً. لا يوجد مسار مُلزم: يترك كل زائر لنفسه طريقه في القاعة الكبرى، يتوقف، ثم يعود خطوة إلى الوراء. جولة حرة، تشبه إلى حد ما التسكّع في مدينة نظن أننا نعرفها جيداً.
يواكب بانثيون المعرض ببرمجة حية تمزج بين الأدب والموسيقى والرقص والمسرح والسينما والأداء:
الإنجليزية: العروض مضمونة ضمن تذكرة دخول بانثيون، وهي التي تفتح باب التوجه إلى القاعة الكبرى والكهف. يمكن للزوار الوصول إلى ذلك وفق ساعات المجمّع: من العاشرة صباحاً حتى السادسة والنصف مساءً في سبتمبر (آخر دخول at 17:45)، ثم من العاشرة صباحاً حتى السادسة مساءً من أكتوبر حتى يناير (آخر دخول عند 17:15). السعر الفردي 16 يورو حتى 30 سبتمبر، ثم 13 يورو ابتداءً من 1 أكتوبر. الدخول مجاني للأطفال دون الـ16 سنة إذا كانو برفقة بالغ، وللأشخاص من عمر 16 حتى 25 من دول الاتحاد الأوروبي، ولذوي الاحتياجات الخاصة مع مرافقيهم، إضافةً إلى أول أحد من شهري نوفمبر إلى مارس. التذاكر متاحة عبر البيع الرسمي، ويمكن الاطلاع على التفاصيل في موقع بانثيون.
لتطويل الزيارة، تُصدر بشكل مشترك بين Centre Pompidou وÉditions du patrimoine مجلة المعرض التي تجمع عشرين عملاً مُعلَّقاً، ومقتطفات من بيير ميشون وسعيديا هارتمان، وحواراً حصرياً مع الكاتب، مقابل 7€. كما أن بودكاست مجاني يتيح أيضاً للمفوضين فرصة الكلام.
معرض يمكن أن نستمتع به ببطء، ويفضَّل عرضه في نهاية النهار حين تنخفض الإضاءة رويداً رويداً في صحن القاعة. إنها موجهة إلى فضوليي الفن المعاصر كما إلى عشاق التراث، وإلى قراء بوري ميشون، وإلى المراهقين الباحثين عن مواضيع للنقاش. كل من يحب أن يرى مكاناً رسمياً يتقبل أن يُسْتَفزَّ ويتغيَّر سيجد فيها ما يبحث عنه.
تنبيه صغير: القاعة الكبرى واسعة، وهناك مساعدة بسيطة للزيارات في الشتاء. إطلالة القبة ستظل مغلقة بسبب الأعمال. بعد الزيارة، شارع Soufflot، حديقة لوكسمبورغ، ومكتبات حي الحي اللاتيني ليست بالبعيدة عنكم.
هل ترغب في الاستمرار على نفس الوتيرة؟ أمامك مباشرة، يكشف متحف لوكسمبورغ عن أعمال أندي وارهول المنسية. في متحف الفن الحديث، يعرض معرض كيري جيمس مارشل أيضاً حكايات ظلت طويلاً في الظلال. ولأفكار أخرى، توجهوا إلى دليلنا عن معارض خريف 2026 في باريس ومنطقة Île-de-France.
التواريخ والجداول الزمنية
ال 24 من سبتمبر، 2026 في 31 من يناير، 2027
مكان
بانثيون باريس
Place du Panthéon
75005 Paris 5
مخطط المسار
وصول
المترو: لوكسمبورغ/كاردينال ليموان/موبير موبيرت مويتواليتيه
الأسعار
Moins de 25 ans UE : مجاني
Billet : €13 - €16
