Začíná to prázdnou zdí. Dne 21. srpna 1911, v pondělí, kdy byl Louvre uzavřen, mizí Mona Lisa. Následující ráno se na muzeum objeví malíř Louis Béroud: zvyklý na prostředí, má povolení pracovat v sálech a zrovna plánuje namalovat slavný portrét Leonarda da Vinci.
Na svém místě nalezne jen čtyři háčky. Zpočátku předpokládá, že fotografové muzea dílo dočasně přesunuli. Poté trvá nějaký čas, než se připustí nemožné: Mona Lisa se skutečně zLouvru ztratila!
Skandál je obrovský a muzeum během vyšetřování zavírá dveře. Případ zaplaví noviny a Paříž ho sleduje s nadšením. Jak mohl obraz patřící národním sbírkám zmizet z Louvru? Vyšetřovatelé prozkoumávají různé stopy, zatímco tisk rychle krádež proměňuje v fejeton. A právě díky jiné krádeži, která se odehrála o několik let dříve, se Guillaume Apollinaire dostává do tohoto případu.
Ten básník už delší dobu míří po boku mnohem méně důvěryhodné osoby: Honoré Joseph Géry Pieret, belgický dobrodruh, který mu na čas sloužil jako sekretář. Pieret má zvyk, který náhle nabývá naprosto jiného významu: již v Louvru ukradl antikvit, tyto loupeže byly dokonce starší než ta s La Giocondou!
Kolem roku 1907 si Pieret odnáší ze muzea zejména drobné iberské sošky. Některé se dostanou do rukou Pabla Picassa, blízkého Apollinairovi a tehdy zažívajícího bouřlivou uměleckou revoluci. Jedna z těchto sošek by podle tradice patřila k četným vizuálním odkazům, které obklopují vznik Dámy z Avignonu! Nikdo tehdy nedovede si představit, že tyto předměty o několik let později pošlou básníka i malíře znovu do hledáčku spravedlnosti.
Když mizí Mona Lisa, Pieret se znovu objeví na scéně. Na konci srpna 1911 kontaktuje list Paris a tvrdí, že už ukradl z Louvru některé předměty. Aby to dokázal, předá redakci starou sošku, která skutečně pochází z muzejních sbírek. Vysvětluje také, že prodal další ukradené kusy, jenže případ se náhle změnil do mnohem širších rozměrů.
Redakce časopisu Paris zveřejňuje odhalení zloděje a navrací předmět do Louvru. Policie nyní usiluje o určení, kdo další přijal tyto starožitnosti, avšak Guillaume Apollinaire známého Piereta dokonale zná. Ještě trapnější je, že ví, že Picasso vlastní sochy pocházející z muzea. Dva přátelé se tedy začínají bát.
Příběh bývá často vyprávěn s tématem téměř karikujícího tónu: Picasso a Apollinaire, pochybující o tom, že by byli odhaleni, uvažovali dokonce o tom, že sošky vyhodí do Seiny. Za tou proslavenou anekdotou však leží skutečnost mnohem méně veselé: mít ukradené předměty z Louvru v okamžiku, když celá pařížská policie hledá nejslavnější obraz muzea, znamená být v nekomfortní pozici.
Skulptury nakonec putují zpět do novin, ale jméno Apollinaire je už v šetření známé. 7. září 1911 případ mu doslova zatluče dveře. Večer se na jeho pařížský byt dostaví dva příslušníci Sûreté, vrchní inspektor Robert a brigádník Coste. Mají rozkaz k vyšetřování od soudce vyšetřujícího Joseph-Marie Drioux, který vede vyšetřování zmizení La Joconde. Probíhá prohlídka: polici hledají zejména další předměty, které by mohly pocházet z Louvru.
A konec cesty Carra vede Apollinairea k Paláci spravedlnosti, a pak za zdmi věznice Santé, do 14. pařížského obvodu. Dochované soudní dokumenty nám dnes dovolují být zvlášť konkrétní. Registrační záznam v Santé nese číslo 123. Na listu 73 se objevuje karta na jméno Kostrowitsky, rodné příjmení básníka. Datum vstupu je 7. září 1911 a hlavní právní důvod je zde jasně uveden: spolupodíl na krádeži.
Musíme však dávat pozor na formuli, která se často používá pro shrnutí této epizody: Apollinaire není zatčen proto, že by policie považovala za prokázané, že ukradl Mona Lisu. Vyšetřování kolem Mona Lisa tvoří kontext, který vyvolává pátrání, ale konkrétní podezření na samotného básníka vychází z jeho vztahů s Pieretem a ze sošek, které byly skutečně odcizeny v Louvru.
Zůstává však, že pro Apollinaireho právní nuanční rozdíl na dveřích jeho cely málo mění. Je uvězněn v 11. oddělení zdravotní péče, cela 15. Zkušenost je krátká, ale krutá. Ten, kdo navštěvuje malíře Montmartru, píše o moderním umění a účastní se pařížských avantgard, se náhle podřizuje penitenciárnímu režimu, vyhrazeným časům a izolaci.
La prison de la Santé v té době ještě není příliš stará. Otevřena v roce 1867, navržena architektem Émile Vaudremerem, a patří mezi jedny z velkých pařížských věznic s celami 19. století. Když do ní tehdy vstoupí básník v září 1911, je už dlouho součástí pařížského jihu.
Poté vypráví o nočním příjezdu do věznice La Santé. Criminocorpus, který tyto dny rekonstruoval z vězeňského rejstříku, vězeňských předpisů, jeho dopisů a tisku, odhaduje jeho vstup do La Santé kolem 23:00 či půlnoci. A psychologický šok se zdá být hluboký.
Zatčený muž ještě rozhodně není tím Apollinairem, který už má své místo v panthéonu francouzské literatury.
Narodil se v Římě v roce 1880 pod jménem Wilhelm Albert Włodzimierz Apolinary de Kostrowicki, žije ve Francii, ale ještě nemá francouzské občanství.
V tehdejším klimatu jeho status cizince a jeho jméno cizího původu způsobují, že jeho uvěznění je zvlášť znepokojující. Jeho přátelé se tehdy angažovali.
V následujících dnech komitét usiluje o jeho propuštění, jeho bratr Albert se ho snaží navštívit a jeho advokát zasahuje. Média sledují každý zvrat kauzy, často s razancí, která přímo zasahuje pověst básníka. Zároveň Apollinaire píše. Věženské prostředí dá vznik jedné z nejpozoruhodnějších literárních souvislostí kauzy La Joconde: poetické pokračování «Na zdraví».
Texty vznikají alespoň zčásti během jeho zadržení, ačkoliv průzkumy rukopisů ukazují, že si netřeba představovat šest částí básně skládajících se z jednoho tahu za mřížemi. Apollinaire píše, znovu přepisuje, škrtá a proměňuje své verše; několik rukopisů má datum září 1911. Následná kontinuita nakonec zapadne do Alcools, vydaného v roce 1913.
Vnější Paříž se mimochodem nadále dostává až do jeho cely prostřednictvím hluku. V básni město existuje za zdmi, pro vězně nedostupné. Blízkost mezi vězeňskou zkušeností a poetickou tvorbou je natolik silná, že tato hrstka dní zůstává trvale připoutána k jeho dílu.
Guillaume Apollinaire zůstává ve věznici La Santé od 7. do 12. září 1911. Po pěti dnech zadržení je propuštěn dočasně na svobodu. Od 14. září vypráví o svém zážitku v Paříži pod zcela literárně ironickým názvem: «Mé vězení». A Picasso v tom všem?
Malíř je také vyslýchán v rámci kauzy. Legenda vypráví o zvláštní, velmi vypjaté konfrontaci mezi oběma muži a o Picassoovi vyděšeném z toho, že bude kompromitován. Ale žádný důkaz neumožní spojit Apollinaira ani Picassa s loupeží Monny Lisy, a to z prostého důvodu: zloděj je někde jinde!
Zatímco Paříž podezírá anarchisty, dobrodruhy, cizince a postavy avantgardy, Mona Lisa je ukryta u muže, který dokonale zná Louvre. Jmenuje se Vincenzo Peruggia.
Italský dělník, Peruggia pracoval pro firmu, která měla instalovat skleněné ochranné rámy na některá díla v muzeu. Dobře zná prostory i jejich fungování. Dne 21. srpna 1911 se mu podaří Mona Lisa sundat z rámu, vyjmout ji a opustit Louvre s obrazem. Obraz zůstal nezvěstný po více než dva roky.
A teprve v prosinci 1913 ve Florencii se Peruggia pokusil předat dílo italskému prodejci umění Alfredo Geri. Ten na to upozornil úřady: Mona Lisa je ověřená, na nějákou dobu vystavena v Itálii a pak vrácena do Francie. Nakonec se v lednu 1914 vrátila Louvre. Mezitím jí krádež zajistila celosvětovou publicitu.
Mona Lisa byla zřejmě už před rokem 1911 považována za klíčové dílo Léonarda da Vinci, ale její zmizení, fotografie prázdného místa, titulky v novinách, mezinárodní policejní vyšetřování a její slavnostní návrat výrazně přispěly k vytvoření mimořádné lidové proslulosti, která jí patří dodnes!
Ale pro Apollinairea následky jeho věznění neskončily. Věznění zůstává intimní ránou a skvrnou v jeho spise. O několik let později, když vypukne první světová válka, básník požádá o nasazení do francouzské armády. Nakonec získá naturalizaci v březnu 1916, jen několik dní předtím, než byl na frontě zasažen šrapnelovým fragmentem do hlavy. Zemřel v Paříži 9. listopadu 1918, oběť španělské chřipky, ve věku pouhých 38 let.
Jeho krátká věznění ve Santé shrnuje téměř samotný pařížský obraz umění na počátku 20. století v té nejenergičtější podobě. A asi nejpikantnější zvrat je ten druhý: v září 1911 Louvre Apollinairem viní za díla, která byla ilegálně vyvedena z jeho sbírek, a o století později ten samý muzeum vystavuje a zkoumá avantgardu, jejímž jedním z hlavních zastánců byl právě tento básník!
Chcete-li jít ještě dál:
Procházka po stopách Guillauma Apollinaira v Paříži, poetická procházka a šumění Pont Mirabeau
Vydejte se po stopách Guillauma Apollinaira pařížskými ulicemi od jeho domu na Montmartru až po Pont Mirabeau. [Přečtěte si více]
Pont Mirabeau, který zvěčnil Guillaume Apollinaire, je jedním z nejznámějších pařížských mostů. Je celý z kovu a nabízí nádherný výhled na hlavní město. [Přečtěte si více]
Tchèque : Tato stránka může obsahovat prvky podporované AI, více informací zde.
Data a jízdní řády
Dne 7. září 2026
Místo
Prison de la Santé
42 Rue de la Santé
75014 Paris 14
Plánovač tras
Procházka po stopách Guillauma Apollinaira v Paříži, poetická procházka a šumění Pont Mirabeau
Most Mirabeau, pařížský most, který inspiroval jedno z nejznámějších francouzských básní
