Garance, nový film Jeanne Herryové, vstoupí do kin 23. září 2026. Představen v oficiální soutěži na Festivalu v Cannes 2026, toto drama s herečkami Adèle Exarchopoulos a Sarou Giraudeauovou zobrazuje problém alkoholu prostřednictvím osudu mladé herečky.
Mezi pracovním životem, milostnými vztahy a rodinnými pouty sleduje film důsledky této závislosti, aniž by se omezoval jen na samotný příběh pádu. A co stojí za Garance? Zde je naše recenze.
S Garance Jeanne Herry znovu obsazuje Adèle Exarchopoulos po Je verrai toujours vos visages a tentokrát jí dává plný prostor. Herečka ztvárňuje mladou herečku s alkoholovou závislostí, kterou film provází po několik let — mezi prací, láskami, mejdany, úzkostmi a samotnou závislostí, kterou nejdřív nechce skrývat a o níž zřejmě ani příliš nebojuje. Suverénní, citlivý a hluboce živý portrét ženy, v jehož podání září Adèle Exarchopoulos magistrale.
Garance nezačíná svůj příběh popíráním. Ví, že je alkoholická. Říká to, přijímá to a pokračuje ve svém životě s touto realitou, jako by šlo o jakýkoli jiný rys její osobnosti. Žádné velké odhalení, žádná okamžitá ostuda — je to fakt, a basta. A právě to dělá postup filmu tak znepokojivým.
Zpočátku Garance pracuje, baví se, miluje, žertuje, vychází a pije. Hodně. Její alkoholismus se ještě může vetřít do sociálního a slavnostního života, kde sklenice bývají všude a nemusí nutně vyvolat poplach. Pak, téměř nepozorovaně, se začínají rozvolňovat rovnováhy. To, co považuje za svůj způsob života, se stává něčím, co ti, které miluje, už nedokážou sledovat bez bolesti.
Jeanne Herry se vyhýbá spektakulárnímu zobrazení pádu. Svět Garance se totiž nerozpadá jednou scénou: rozkládá se kolem ní pomalu. Její divadelní kolegové nakonec ztrácejí kontakt, ne proto, že by ji přestali milovat, ale právě proto, že ji stále milují. „Jediné, co můžeme udělat, je už tě nepozorovat, jak se topíš“, říkají jí v podstatě. Věta, která přesně vystihuje jeden z nejcitlivějších motivů filmu: co se dá skutečně dělat s někým, kdo se sám ničí, aniž by o zachránění prosil?
Otázka prostupuje Garance a nikdy nedostává jasnou odpověď. Existují ti, kdo se snaží zasáhnout, ti, kdo se vzdávají, ti, kdo doprovázejí, a ti, kdo zjistí příliš pozdě, jak vážná je situace. Její matka sama shrnuje formu kolektivní slepoty, když připustí, že pro ni bylo nebezpečí « nebezpečí bylo drogy, ne alkohol ». Protože je banální, dostupné a spojované s oslavami i s jídlem či prostým skleničkou mezi přáteli, alkohol může dlouho zůstat neviděnou hrozbou.
Jeanne Herry právě velmi dobře natočila tuto banalitu. Neusiluje o to, aby Garance byla neustále nešťastná, jen aby její závislost působila věrohodně. Naopak její hrdinka srší životem. Je vtipná, výbušná, zamilovaná, občas nesnesitelná, často dojemná. Může s odzbrojujícím humorem zpochybňovat, zda lze být « pod vlivem zlé bytosti », a o několik scén později naznačit mnohem hlubší zranitelnost.
To je místo, kde na sebe Adèle Exarchopoulos skutečně upozorňuje. Je výjimečná svou nenuceností, přesností a pevnou přítomností. Garance by se z ní snadno mohla stát postavou výrazně exhibující svou závislost. Herečka ji naopak vykresluje jako celistvou ženu, krásnou i ve svých rozporech, schopnou energie téměř euforické i tiššího vyčerpání. I když je její postava občas obtížně sledovatelná či pochopitelná, Exarchopoulos nikdy neusiluje o umělý náznak naší soustrasti.
Film se hodně opírá o to, že se nekoná žádný soud. Garance není omluvená ani odsouzená. Ani její blízcí. Když už to nezvládnou, Jeanne Herry je nezmění v zrádce. Když zůstávají, nedělá z nich spasitele. Každý jde dál s tím, co může dát, se svými limity a rozpory. Jedna krátká věta téměř sama o sobě shrnuje tuto filozofii: „Děláme, jak se dá.“
To je obzvlášť pravdivé u Pauline, kterou ztvárňuje Sara Giraudeau. I její postava by se mohla snadno proměnit v tu záchranářskou ženu, jejíž láska Garance vrátí na správnou cestu. Garance naštěstí uniká tomuto pasti. Pauline miluje tuto ženu takovou, jaká je, bez neustálého vykládání, jak má žít, bez redukování jejího alkoholismu na jediné téma a hlavně bez představy, že má za úkol ji spravit.
Sara Giraudeau do tohoto vztahu vnáší výjimečnou jemnost. Pauline podporuje, doprovází, skládá se dohromady, ale nikoho nepodsouvá. Ví také, že respektovat někoho neznamená nutně rozhodovat za něj. Tváří v tvář energii Adèle Exarchopoulos, jejímu někdy dravému tempu, jejím klid filmu dodává zvláštní protiklad, který diváka dojí. Jejich milostný příběh funguje, protože není nikdy předkládán jako léčení.
Tento odstín je v tom filmu klíčový, protože hodně mluví o tom, jak žijeme vedle sebe. Kam až pomáhat? Kdy zasáhnout? Kdy se naopak chránit sám sebe? Jeanne Herry nerozděluje správné a špatné odpovědi. Dokonce ani „poučené“ vyprávění nezní moralizující. Když lékař připomene Garance, že život bez anestezie může být také hluboce nudný, film odvážně připouští něco, co se málokdy vyřkne tak jednoduše: zlepšení neznamená náhlý vstup do vysoce vzrušující existence.
Tato franšíza hodně přispívá k půvabu Garance. Film může být drsný, aniž by byl odpudivý, vtipný, aniž by bagatelizoval to, co vypráví, a něžný, aniž by se stal samoúčelným. Humor vyvstává pravidelně na místech, kde ho člověk nečeká, jako způsob, jak postavy nadále žijí uprostřed chaosu, spíš než jako snaha uměle odlehčit téma.
Jeanne Herry má navíc poměrně decentní režijní styl. Upřednostňuje tváře, dialogy a lidské vztahy před formálními efekty. Tento výběr se některým může zdát příliš rozvážný, zvláště po filmu Vždy uvidím vaše tváře, ale v tomto díle mu zůstává velký prostor pro její herečky. Postavy existují ve svých nejistotách, neobratnostech, rozporech a někdy prostě jen v tom, jak se dívají na druhého.
Garance se nakonec nikdy nesnaží alkoholismus systematicky vysvětlovat. Film se spíše zabývá tím, co závislost kolem člověka posouvá: práci, přátele, rodinu, lásku, důvěru a nakonec i tím, jak na ni nahlížejí ostatní. Její alkoholismus je středobodem, ale Garance zůstává vždy víc než samotný alkoholismus.
To možná vysvětluje, proč na ní Adèle Exarchopoulos působí tak výrazně. Nikdy nehraje „alkoholistku“ dřív, než ztvární Garance. Vytváří postavu plnou života, která ji zároveň může ničit, aniž by se tyto dvě reality vzájemně vylučovaly. Skvělý výkon, surový i velice jemný, který nachází v Sare Giraudeau stejně přesnou partnerku.
Garance míří především na diváky citlivé na vykreslení postav, na lidská dramata, která se nevyjímají snadnými soudy, a na cinema Jeanne Herry, která stále pečlivě sleduje, jak lidé mezi sebou žijí. Ti, kdo čekají temný, působivý či výhradně lékařský obraz závislosti, by mohli být překvapeni její energií a timingem humoru.
Ačkoliv je to film plný alkoholu, rozchodů a nákladů osudu, Garance zůstává především dílem, které dýchá životem. Jeho postavy se občas milují špatně, dělají chyby, odcházejí, vrací se, snaží se pomáhat nebo pochopí, že to neumí. Jsou nedokonalé, štědré, vyčerpané, vtipné a hluboce lidské. A právě mezi nimi Adèle Exarchopoulos předkládá jeden z těch výkonů, při nichž téměř zapomenete na herečku a uvidíte jen tu ženu před námi.
Chcete-li si v kině prodloužit zážitek, podívejte se na kinopremiéry na měsíc září, filmy, na které se teď vyplatí jít do kina, a na náš výběr dramat roku.
Tchèque : Tato stránka může obsahovat prvky podporované AI, více informací zde.
