Helena Noguerra : BDE ist "mein anstrengendster Dreh, weil wir einen Bioman-Anzug trugen".

Helena Noguerra: Also, BDE, das ist das Schülerbüro.

Lucien Jean-Baptiste: Ja, Bureau des élèves.

H.N.: Ah?

L. J-B.: Da, ja Bureau des élèves, was hast du gesagt?

H.N.: Ich habe Studenten gesagt.

L. J-B.: Oh ja, da gibt es vielleicht eine Nuance. Dann entschuldigen Sie uns bitte, es ist der erste und wir haben ein bisschen Jetlag. Nein, eigentlich ist BDE was? Ben, es ist die Geschichte einer Gruppe von vier Freunden, ehemalige Kollegen aus der Handelsschule, die wie immer ein verrücktes Wochenende verbringen werden. Diesmal wird es Schnee sein. Voilà, das sind Leute, die sich jedes Jahr zum Feiern treffen. Das ist es.

H.N.: Und so treffen sie auf vier jüngere BDEs. Und so ist es ein Actionfilm, es ist eine Actionkomödie. Es gibt viele Stunts, außergewöhnliche Ereignisse, viel Witz und es ist ein bisschen, wie soll ich sagen, ein generationsübergreifender Staffellauf.

L. J-B.: Auf jeden Fall. Dann könnte man sagen, dass sich einige starke Themen aus diesem Film herauskristallisieren, Fragen zum Judentum. Es gibt das, die Freundschaft, die Zeit, die vergeht, die Führung. Es gibt sehr viel in diesem Film, da man denken könnte, dass es ein großer Knallfrosch ist, der so macht. Hier ist etwas, wo es ein Fest gibt, Farben wie am 14. Juli, es explodiert überall. Es ist nicht nur das. Da ist es, und es ist sehr lustig. Habe ich jetzt alles gesagt?

H.N.: Ja, ganz genau.

Und wie haben Sie sich bei diesem Film gefunden? Hat Michaël Youn Sie angerufen?

H.N.: Durch Zufall. Das Leben ist nur ein Unfall. Also hat er von uns geträumt, glaube ich.

L.J-B.: Ja, er hat von uns geträumt.

H.N.: Wir waren die idealen Personen, um diese Freundschaft zu interpretieren.

L. J-B.: Das ist es. Wenn Sie wollen, hatte ich bereits mit Michaël gedreht und wir hatten uns sehr gut verstanden. Er suchte also Leute, die wirklich seine Freunde in diesem Film sein sollten. Das war also ganz einfach. Der klassische Weg. Wir haben uns getroffen, dann haben wir uns unterhalten und das war's.

H.N.: Ja, er suchte die besten Leute und hatte daher keine große Auswahl. Er sagte, er sei ein komisches Mädchen.

L. J-B.: Omar war schon vergeben. Und so hat er dich genommen! Und ich habe deine Rolle übernommen. Ich habe in dem Film tatsächlich Helena Noguerra gespielt. So, das wissen Sie nicht, aber das ist es.

Als Michaël Sie fragte, ob Sie seine Studienfreunde sein wollten, was hat Sie an dem Film, den er geschrieben hatte, und an den Rollen, die er Ihnen anbot, gereizt?

L.J-B.: Alles.

H.N.: Aber ja doch!

L. J-B.: Ich nehme dich beim Wort, es ist 2022, die Männer dürfen vor den Frauen sprechen.

H.N.: Ah ben oui, denn sonst fühlen wir uns infantilisiert. Ah ben non, nein, bitte, sprich zuerst.

L. J-B.: Ihr baut das alles auf, ja? Sie machen Ihren kleinen Salat, wir geben Ihnen das, huh, und dann machen Sie Ihr Rezept, also Ihr Gericht, das sind ja nur kleine Zutaten. Wie auch immer, was war die Frage?

Was gefiel Ihnen an dem, was Michaël Ihnen vorschlug, und an den Rollen, die er Ihnen anbot?

L. J-B.: Also mir den Begriff des Loslassens. Wissen Sie, ich spiele immer Rollen, in denen ich ein bisschen so bin, nett sozusagen. Ah, naja, ab und zu tut es in einem Film gut, Drogen zu nehmen, Perücken aufzusetzen, sich zu verkleiden. Man kommt wieder auf dieses komödiantische Ding zurück, das ein bisschen wie ein Clownspiel ist. Das ist es hauptsächlich. Und dann Helena Noguerra zu treffen.

H.N.: Dasselbe! Bah das Gleiche. Ich wollte Perücken aufsetzen, ich wollte Komödien machen, ich wollte dieses Abenteuer wagen, das nicht unbedingt meine Familie ist, meine Herkunftsfamilie. Es war ein anderer Vorschlag.

Können Sie uns etwas über die Dreharbeiten, ihren Verlauf und ihre Atmosphäre erzählen? Denn wenn man sich den Film ansieht, hat man den Eindruck, dass es sich um ein Ferienlager handelt.

L. J-B.: Ein Eindruck, ein Eindruck. Coppola sagte, als er über Apocalypse Now sprach, er sagte: "Dieser Film ist kein Film über Vietnam, es ist Vietnam". Das ist eine Definition, die man diesem Film zuschreiben könnte. Es ist kein Film über junge Leute, die einen draufmachen, es ist ein Film, der einen draufmacht. Es ist wirklich. Es war verrückt. Es war verrückt. Aber im Gegensatz zu dem, was viele Leute vielleicht denken, wenn man die Party auf der Leinwand sieht, naja, letztendlich ist die Gegenleistung viel, viel, viel Arbeit. Und dann wird es auch noch in den Bergen gedreht. Du wirst uns später von deinen Erfahrungen berichten. In den Bergen zu drehen ist sehr, sehr, sehr, sehr schwierig. Das Wetter natürlich, die Bedingungen, um die Schauspieler zu den Sets zu bringen, etc. All das. Es gibt also eine ziemlich verrückte, beeindruckende Logistik. Und wir, die kleinen Schauspieler, die ich bin, weil...

H.N.: Ich bin 1,79 m groß.

L. J-B.: Da, also das ist... So. Danke. Also sprich über deine Erfahrungen beim Drehen.

H.N.: Also das war für mich tatsächlich mein anstrengendster Dreh, weil wir in einem Bioman-Anzug waren. Dafür muss man den Film gesehen haben. Ich denke, das, die Erfahrung... Wir sind also vier Personen mittleren Alters in kleinen Bioman-Anzügen, die uns eng anliegen und die aus Neopren gefertigt wurden. Sie sind also praktisch nackt im Schnee bei -17°C und die ganze Nacht. Also um Stunts zu machen.

L.J-B.: Mit Spitzenwerten von -18°C.

H.N.: Mit Spitzenwerten von -18°C in der Tat. Und das alles, um Stunts zu machen, also ist es sehr anstrengend, aber es macht sehr, sehr, sehr viel Spaß.

L. J-B.: Das ist das Ergebnis... Wir sind auf jeden Fall sehr zufrieden mit dem Ergebnis.

Und Sie sprachen gerade von den schwierigen Bedingungen, in den Bergen zu drehen. Sie, Lucien, haben als Regisseur bereits in den Bergen gedreht. Konnten Sie Ratschläge geben, Ihre Erfahrungen einbringen?

L. J-B: Vor allem nicht. Nein, nein, nein, nein. Es ist wie mit den Kindern. Auf Kreolisch sagt man: "Lè ou ka chèché manjé pa alé kay yo sav sé cho", was bedeutet, dass man, um zu wissen, ob etwas heiß ist, die Hand darauf legen muss. Nein, nein, das hätte ich mir nicht erlaubt, denn Michaël ... Wir müssen trotzdem zwei Sekunden innehalten, ernsthaft. Ich meine, wir sind seit vorhin ernst, glauben Sie nicht. Aber über Michaël wissen Sie, er ist ein großer Arbeiter, er ist jemand, der völlig verrückt ist, er ist ein Arbeitsverrückter, er ist ein Enthusiast, er ist von dem Projekt, von seiner Figur, von allem, was um ihn herum passiert, beseelt. Er ist so eine Art elektrisches Ding, man könnte meinen, er sei ein völlig unbeschwerter, leichtsinniger Junge, der nur feiert und dann wird man sehen. Nein, nein, nein, nein, nein. Also wenn Sie so wollen, gibt es keinen Platz für .... Ich habe ihn sein Ding leben lassen, er beherrscht das alles sehr gut. Und nein, es gab keinen ... Ich hätte ihm sagen können, pass auf, das Wetter ändert sich ständig, aber das ist es nicht. Außerdem spielte er in dem Film mit, wissen Sie, er war Regisseur und Schauspieler. Der Typ, er hat etwas getragen. Äh, nein, ich denke, er ist sehr professionell, er war sehr gut betreut. Nein, nein, ich hatte das Glück, dass ich bereits Schnee gedreht hatte, also hatte ich Daunenjacken, warme Handschuhe und Handwärmer dabei. Das war es, vor allem die Tipps.

H.N.: Ja, nein, ich hatte nicht im Schnee gedreht und ich fahre nicht Ski und ich mag es nicht.

L. J-B.: Ach, stimmt ja, du fährst nicht Ski.

H.N.: Nein, ich gehe nicht in den Schnee! Ich bin ein Mädchen aus dem Süden.

L. J-B.: Aber ja, ich schon, ja, ja.

H.N.: Wir fahren in unseren Kulturen nicht Ski.

L. J-B.: Ja, ja, ja, darüber könnte man einen Film drehen. Eine große Brünette, die nicht Ski fährt, ist doch eine originelle Idee, oder? Also, hier, ich habe... Nein nein nein nein, da war ich nur Schauspieler. Und wissen Sie, wenn man Regisseur ist und in einem Film mitspielt, muss man meiner Meinung nach kürzen. Wenn ich nur Schauspieler bin, schalte ich in den Schauspielermodus, ich werde nicht technischer Berater für einen Film, das wäre katastrophal. Das kann ich nicht. So, endlich.

War eine Szene besonders schwierig zu drehen, sei es wegen der Lacher oder der Stunts oder wegen der technischen oder wetterbedingten Einschränkungen, die Sie erwähnten?

H.N.: Also, Szenen, die schwierig zu drehen waren, na ja, alle? N.N.: Das weiß ich nicht. Nein, das ist im Nachhinein, es ist ein sehr angenehmer Film zu machen und es gibt wirklich eine Bande. Wir waren alle sehr solidarisch und sehr, sehr glücklich. Wie Sie vorhin schon sagten, gibt es tatsächlich eine Idee, die ein bisschen wie ein Ferienlager ist. Wir haben also Spaß und sind uns unseres Glücks bewusst, dass wir Dummheiten machen können, dass wir spielen können, um Dummheiten zu machen. Alles ist also ein bisschen lustig und gleichzeitig schwierig.

L. J-B.: Man sagt oft, dass Filme wie Ferienlager sind, also wenn du so in den Bergen bist, dann ist es tatsächlich so. Ich habe einige Ferienlager in den Bergen gemacht. Es stimmt, dass wir in dieser Richtung unterwegs sind. Was die Szenen angeht, so gibt es eine, und du wirst sagen"ich auch", ich, das ist der Bär, als er mit dem Bären gedreht hat. Nein, nein, ich hatte Angst vor allem. Ich hatte Angst, weil die Tiere heute ... Dann wurde er sehr gut behandelt der Bär. Hugo Clément..., na ja, ich weiß, dass es heute viel Polemik über all das gibt, obwohl, was bedeutet es schon, dass ein Bär in einem Film gut behandelt wird? Wie auch immer, wie auch immer, wir versuchen, ihn gut zu behandeln, das heißt, ihn in der Wildnis zu lassen und dass ein Jäger, der vorbeikommt, PAM, das ist es, huh. Man sagt, man muss sie in der Wildnis lassen, während in einem Zirkus die Wahrscheinlichkeit gering ist, dass es einen Typen gibt, der ihn.... Auch. Es ist nicht einfach, all diese Fragen zu beantworten. Also nein, nein, der Bär, denn hier, noch einmal, wenn Sie den Film sehen und Michaël sich dem Bären nähert, können wir... Der Film kann aufhören. Wir können viel, viel, ich wollte sagen Geld verlieren, aber es gibt nicht nur das im Leben.

H.N.: Das ist es. Und das Leben und einen Arm.

L. J-B: Und das, ehrlich gesagt, war ich.... Das war ein Moment, wo wirklich... Denn da ist ein wildes Tier und Ihr Regisseur - und nicht Ihr Regisseur - der Regisseur, der da ist.

H.N.: Bah, er gehörte uns, in diesem Moment.

L. J-B.: Und dieser Junge, der sich dieser Gefahr stellt. Ich meine, ich war verblüfft. Es gibt vielleicht ein feineres Wort dafür. Wir hatten Angst, wir.

H.N.: Wir hatten Angst. Was kann ich sonst noch in den Anekdoten? Ja, ich hatte etwas anderes, ja, ich habe an etwas anderes gedacht. Aber es muss nicht unbedingt eine Szene sein, aber es ist so, dass, weil Rayanes Charakter Chibre heißt, ein riesiges Geschlechtsteil hergestellt wurde. Also natürlich, geben Sie das in die Hände von Kindern jeden Alters und so kommt es zu manchmal etwas lustigen Tagen mit einem blöden Ding, das man so in den Händen mit sich herumträgt. Es lohnt sich, sich das anzusehen... Man kann sich den ganzen Film ansehen, denn es gibt, man kann einen Gegenstand entdecken...

L. J-B.: Wir befinden uns im Transgressiven, aber auch im Regressiven.

War es irgendwann ein Thema, dass Ihre Figuren ein wenig misshandelt werden, oder war es von Anfang an Vincent Desagnat, der alles auf sich genommen hat?

H.N.: Wurden wir schlecht behandelt? Ich, meine Figur, würde nicht sagen, dass sie missbraucht wurde. Sie ist ein modernes Mädchen, das ist auch schön in diesem Band, sie ist ein modernes Mädchen und in einem Moment nimmt sie die Dinge in die Hand und das ist ein bisschen.... Sie zieht uns in einem bestimmten Moment aus dem Schlamassel.

L. J-B.: Ja, dann eine schöne, na ja, wir können nichts verraten, aber es gibt eine schöne Szene, in der sie.... Es ist eine Geschichte über Freundschaft und wir treffen uns hier jedes Jahr seit 20 Jahren. Und es stimmt, dass die Figur der Helena einen Moment hat, in dem es nicht nur um Stunts und Sahnetorten geht, sondern dass es echte Momente gibt, in denen sie versucht, die Gruppe wieder aufzubauen und die gelockerten Verbindungen aufrechtzuerhalten.

An mehreren Stellen gibt es Musik und Sie singen I Will Survive, manchmal alle zusammen, manchmal Helena allein. Das war eine Idee von Michaël Youn. Haben Sie das als Musikerin eingebracht?

H.N.: Nein, nein, es gibt keine Ideen von mir. Alle Ideen sind von Michaël Youn. Meine Idee ist vielleicht das Trikot.

L. J-B.: Gibt es an einer Stelle ein Trikot?

H.N.: Ich habe mein Trikot mitgebracht, mein schwarzes Trikot, es gehört mir.

L. J-B.: Nein, sie ist sehr bescheiden, aber das Tolle ist, dass wir Helena hatten und dass sie im Film viel gesungen hat, sie hat uns immer die richtige Note gegeben. Und es stimmt, dass es auch irgendwo einen kleinen "Musical"-Touch gibt, mit all diesen Liedern und allem. Und zum Glück gab es Helena, denn ich hatte Angst, dass Sie uns zum Singen auffordern würden, denn dann hätten die Zuhörer davon profitieren können... Aber nein, Michaël, ich schwöre Ihnen, schauen Sie sich Michaëls Werdegang an, Sie stellen mir Fragen, aber Michaël, was großartig ist: Er hat Alben gemacht, er hat alles gemacht, dieser Junge, und es stimmt, dass er ein breites Spektrum an künstlerischen Fähigkeiten hat. Er hat also tatsächlich die Lieder, die Kostüme, alles, alles, alles beigesteuert, das sind all diese Elemente, die diesen Film so wunderbar machen.

Um mit der Eröffnung des Films zu schließen: Es sind Ihre Figuren, aber im Jahr 2001, vor etwas mehr als 20 Jahren, sind Sie es, die sie verkörpern, es sind keine anderen Schauspieler, die Sie hätten spielen können. Es ist nur eine HMC-Arbeit (HMC = Habillage, Make-up, Hairstyling), wissen Sie, wenn es ein bisschen Post-Produktion gab.

H.N.: Viel Nachbearbeitung, ja.

L. J-B.: Ja, am Anfang ist man 20 Jahre alt und ganz neu. Äh, es sei denn, man ist sehr stark.

H.N.: Es gibt Nachbearbeitung. Eigentlich sind wir ein ganz kleines bisschen.... Wir haben so kleine Gummibänder, die uns ein bisschen so halten. So. Und dann geht es weiter.

L. J-B.: Du kaum, kaum.

H.N.: Nein, mir hat man sie abgenommen, weil sie nichts taugten. H.H.: Ja, das stimmt.

L. J-B.: Sie hat es so gemacht.

H.N.: Ich sagte: "Oh là là, weg damit, wir das, weil es nichts nützt".

L. J-B.: In 20 Jahren hat sich das nicht geändert.

H.N.: Und dann, also man muss ein bisschen gerade spielen, man muss ziemlich gerade spielen mit unseren kleinen Gummibändern, könnte man sagen. Und dann gibt es eine gute Schicht Post-Prod.

L. J-B.: Aber es war schon ziemlich lustig, sich selbst jung zu sehen. Nein, aber es ist wunderbar, was die technischen Möglichkeiten heute bieten, und wieder einmal hatte Michaël Youn die gute Idee, sich zu sagen:"Ja okay, 20 Jahre alt, wir werden kein Make-up auftragen, wir werden die technischen Mittel von heute nutzen". Nein, nein, er ist sehr, sehr stark, der Mann, sehr, sehr stark. So. Weil Sie vorhin davon sprachen, dass ich eine Menge Filme in den Bergen gemacht habe, aber nicht so viel. Und dann hatte er immer noch ziemlich viel Geld, um diesen Film zu machen, also das ist gut. Er hat es gut gemacht.

Sehr gut. Ich danke Ihnen auf jeden Fall.

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