Una clásica escena familiar de cumpleaños; a lo lejos, en el mismo plano, una torre de vigilancia. Flores de colores a lo largo de un muro perimetral grisáceo, y un hombre en traje de baño en la orilla de un lago, que, al día siguiente, es vestido con un uniforme de las SS por un corte. Las raras imágenes deAuschwitz forman parte de nuestra memoria colectiva, asimilada en la escuela viendo Nuit et Brouillard de Resnais. Pero, ¿es realmente posible imaginar la vida en torno a la muerte?
En La zona de interés, su cuarto largometraje presentado en Competición Oficial en el Festival de Cannes 2023, Jonathan Glazer revela lo invisible en el corazón de una zona poco documentada por la historia. El horror también se escenifica al otro lado de los barracones y las alambradas, en la casa de Rudolf Höss, comandante deAuschwitz-Birkenau, y su familia, que vivían tranquilamente fuera del campo.
Toda la fuerza y la proeza de La zona de interés residen en su capacidad para representar lo indecible sin que lo veamos, a través de planos en colores vivos -rojo, verde- que llenan la pantalla e ilustran, a través de su vacío, el sonido de las balas, los gritos de terror y los gemidos de dolor. Ni una sola vez se vislumbra el otro lado del muro perimetral del campo de concentración, filmado largamente en planos de seguimiento. Y sin embargo, a lo largo de la película, es imposible no pensar en lo que está ocurriendo fuera de la pantalla, como un cerebro dividido en dos, una parte mirando las imágenes, la otra sintiendo la muerte omnipresente.
La familia Höss sigue a lo suyo, con sus días salpicados de rituales obscenos. Con una taza de café en la mano, Madame se ríe con sus amigas al oír hablar del diamante que una judía encontró escondido en un tubo de dentífrico, antes de subir a probarse una piel rescatada del montón de condenadas a muerte que habían llegado en convoy esa misma mañana y que probablemente ya habían sido gaseadas. Un sistema económico indecente que permite la opulencia, las barbacoas al aire libre y los niños chapoteando en la piscina. En su despacho, el hombre consulta los planos de un nuevo crematorio como si estuviera eligiendo una nueva cocina. La brusquedad del cambio resulta chocante, como la frase ("Es celestial") pronunciada con una sonrisa al visitar el jardín edénico de la familia.
Frente al horror, Jonathan Glazer opta por un enfoque radical con un estilo de dirección que, bajo la apariencia del minimalismo, expresa mucho, hasta la náusea. El encuadre formal es muy amplio, lo que impide distinguir los rasgos faciales de los verdugos, los planos son fijos -a veces tres para acompañar un intercambio de un segundo en una puerta-, los colores de la casa están desaturados y los planos sin palabras se alargan sin cesar. Pero el cineasta sabe romper con la narración, con escenas oníricas y alucinantes en negativo, con una textura que recuerda a la de un videojuego; con el uso de notas de piano como palabras, también profundamente conmovedoras.
Al igual que los pares de zapatos, las montañas de maletas y la ropa de los niños que nunca volverán a ponerse, relegados a ser expuestos tras una vitrina en el museo de Auschwitz, los créditos finales firmados por Mica Levi, compositora de Jonathan Glazer desde Under The Skin, resuenan como las voces de los millones de almas que ya no están. Por desgracia, Martin Amis, el autor del libro adaptado, no podrá compartir este Gran Premio. El autor británico falleció al día siguiente de la presentación de La zona de interés en Cannes.
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