Una clásica escena familiar de cumpleaños; a lo lejos, en el mismo plano, una torre de vigilancia. Flores de colores a lo largo de un muro perimetral grisáceo, y un hombre en traje de baño en la orilla de un lago, que, al día siguiente, es vestido con un uniforme de las SS por un corte. Las raras imágenes deAuschwitz forman parte de nuestra memoria colectiva, asimilada en la escuela viendo Nuit et Brouillard de Resnais. Pero, ¿es realmente posible imaginar la vida en torno a la muerte?
En La zona de interés, su cuarto largometraje en la Competición Oficial del Festival de Cannes 2023, Jonathan Glazer revela lo invisible en el corazón de una zona poco documentada por la historia. El horror también se escenifica al otro lado de los barracones y las alambradas, en la casa de Rudolf Höss, comandante deAuschwitz-Birkenau, y su familia, que vivían pacíficamente fuera del campo.
Toda la fuerza y la proeza de La zona de interés residen en su capacidad para representar lo indecible sin que lo veamos, a través de planos en colores vivos -rojo, verde- que llenan la pantalla e ilustran, a través de su vacío, el sonido de las balas, los gritos de terror y los gemidos de dolor. Ni una sola vez hay ocasión de echar un vistazo al otro lado del muro perimetral del campo de concentración, filmado largamente en planos de seguimiento. Y sin embargo, a lo largo de la película, es imposible no pensar en lo que está sucediendo fuera de la pantalla, como un cerebro dividido en dos, una parte mirando las imágenes, la otra sintiendo la muerte omnipresente.
La familia Höss sigue a lo suyo, con sus días salpicados de rituales obscenos. Con una taza de café en la mano, Madame ríe con sus amigas ante la mención del diamante encontrado escondido por una judía en un tubo de dentífrico, antes de subir a probarse una piel rescatada de la masa de mujeres condenadas que habían llegado en el convoy esa mañana y que probablemente ya habían sido gaseadas. Un sistema económico indecente que permite la opulencia, las barbacoas al aire libre y los niños chapoteando en la piscina. En su despacho, el hombre consulta los planos de un nuevo crematorio como si estuviera eligiendo una nueva cocina. La brutalidad de la discrepancia resulta chocante, al igual que la frase ("Es celestial") pronunciada con la boca abierta al visitar el jardín familiar, de colores edénicos.
Frente al horror, Jonathan Glazer opta por un enfoque radical con una puesta en escena que, bajo la apariencia del minimalismo, expresa mucho, hasta la náusea. El encuadre formal es muy amplio, lo que impide distinguir los rasgos faciales de los verdugos, los planos son fijos -a veces tres para acompañar un intercambio de un segundo en una puerta-, los colores de la casa están desaturados y los planos sin palabras se alargan una y otra vez. Pero el cineasta sabe romper con su narración, a través de escenas oníricas, alucinatorias, en negativo, con una textura parecida a la de un videojuego; a través también de este uso de las palabras, en notas de piano, profundamente conmovedoras.
Como los pares de zapatos, las montañas de maletas y la ropa de los niños que nunca volverán a ponerse, relegados a ser expuestos tras una vitrina en el museo de Auschwitz, los créditos finales, escritos por Mica Levi, compositora de Jonathan Glazer desde Under The Skin, resuenan como las voces de los millones de almas que ya no están. Por desgracia, Martin Amis, el autor del libro adaptado, no podrá compartir este Gran Premio. El autor británico falleció al día siguiente de la presentación de La zona de interés en Cannes.
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