Garance, la nueva película de Jeanne Herry, se estrenará en cines el 23 de septiembre de 2026. Presentada en la competición oficial del Festival de Cannes 2026, este drama protagonizado por Adèle Exarchopoulos y Sara Giraudeau aborda el alcoholismo a través de la trayectoria de una joven actriz.
Entre la vida profesional, las relaciones amorosas y los lazos familiares, la película examina las secuelas de esa adicción sin limitarse al mero relato de la caída. Entonces, ¿qué tal está Garance? A continuación, nuestra crítica.
Con Garance, Jeanne Herry retoma a Adèle Exarchopoulos tras Je verrai toujours vos visages y le ofrece esta vez todo el protagonismo. La actriz encarna a una joven actriz alcohólica a la que la película acompaña durante varios años, entre trabajo, amores, fiestas, angustias y una adicción que primero no intenta ocultar ni combatir de verdad. Un retrato de mujer crudo, sensible y profundamente vivo, llevado por una Adèle Exarchopoulos magistral.
Garance no arranca su historia negándose a aceptarla. Ella sabe que es alcohólica. Lo dice, lo asume y continúa con su vida aceptando esa realidad como si fuera cualquier otro rasgo de su personalidad. Sin grandes revelaciones, sin vergüenza inmediata: es un hecho, punto. Y es precisamente eso lo que hace tan perturbador el desarrollo de la película.
Al principio, Garance trabaja, se divierte, quiere, bromea, sale y bebe. Mucho. Su alcoholismo aún puede integrarse en una vida social y festiva donde la bebida está por todas partes sin activar la alarma. Luego, casi sin darse cuenta, los equilibrios empiezan a ceder. Lo que ella considera su modo de vivir se convierte en algo que quienes la quieren ya no pueden mirar sin sufrir.
Jeanne Herry evita entonces la imagen espectacular de la caída. El mundo de Garance no se desmorona en una escena: se va deshaciendo poco a poco a su alrededor. Sus colegas de teatro terminan tomando distancia, no porque dejen de quererla, sino precisamente porque la quieren aún. «La única cosa que podemos hacer es dejar de mirarte hundirte», le dicen, en esencia. Una frase que resume bastante bien uno de los dilemas más sensibles de la película: ¿qué se puede hacer realmente ante alguien que se destruye sin pedir que lo salven?
La cuestión atraviesa Garance sin que ninguna respuesta definitiva llegue. Están los que intentan intervenir, los que se dan por vencidos, los que acompañan y los que descubren demasiado tarde la gravedad de la situación. Su madre resume por sí sola una forma de ceguera colectiva cuando reconoce que, para ella, «el peligro era la droga, no el alcohol». Porque es banal, está disponible y se asocia tanto a las fiestas como a las comidas o al simple trago entre amigos, el alcohol puede permanecer invisible como amenaza durante mucho tiempo.
Jeanne Herry retrata con notable acierto esa banalidad. No busca convertir a Garance en una mujer constantemente desgraciada para dotar de verosimilitud a su adicción. Al contrario, su protagonista está llena de vida. Es divertida, desmesurada, enamorada, a veces insufrible, a menudo conmovedora. Puede cuestionarse, con un humor desarmante, la posibilidad de estar «bajo el embrujo malvado de un ser mediocre», y, unos pocos planos después, dejar entrever una fragilidad mucho más profunda.
Es ahí donde Adèle Exarchopoulos impresiona. Es extraordinaria por su naturalidad, su precisión y su presencia. Garance podría haber sido un personaje excesivamente demostrativo, construido por completo alrededor de su adicción. La actriz, en cambio, la convierte en una mujer íntegra, hermosa incluso en sus contradicciones, capaz de una energía casi eufórica así como de un agotamiento mucho más silencioso. Incluso cuando su personaje se vuelve difícil de seguir o entender, Exarchopoulos nunca busca ganar nuestra compasión de forma artificial.
La película se sostiene enormemente en esa ausencia de juicios. Garance no es ni disculpada ni condenada. Sus allegados tampoco. Cuando ya no pueden más, Jeanne Herry no los convierte en traidores. Cuando se quedan, no los transforma en salvadores. Cada uno avanza con lo que puede dar, con sus propias limitaciones y sus contradicciones. Una pequeña frase resume casi sola esa filosofía: «Se hace lo que se puede.»
Esto es especialmente cierto para Pauline, interpretada por Sara Giraudeau. Una vez más, el personaje podría haber encarnado fácilmente a la figura salvadora cuyo amor la haría volver al buen camino. Por suerte, Garance evita esa trampa. Pauline quiere a esa mujer tal como es, sin explicarle constantemente cómo debería vivir, sin reducirla a su alcoholismo y, sobre todo, sin creerse destinada a la misión de arreglarla.
Sara Giraudeau aporta a esta relación una ternura notable. Pauline sostiene, acompaña, compone, pero no juzga. Ella también sabe que respetar a alguien no significa necesariamente decidir por esa persona. Frente a la energía a veces voraz de Adèle Exarchopoulos, su calma aporta al filme un contrapunto especialmente conmovedor. Su historia de amor funciona porque nunca se presenta como una solución.
Este matiz es fundamental en una película que habla mucho de la forma en que convivimos con los demás. ¿Hasta dónde acompañar? ¿Cuándo intervenir? ¿En qué momento protegerse a uno mismo? Jeanne Herry no reparte las respuestas, ni buenas ni malas. Incluso el cuidado escapa al discurso edificante. Cuando un médico le recuerda a Garance que una vida sin anestesia también puede resultar profundamente aburrida, la película se atreve a reconocer algo que rara vez se formula así de simple: mejorar no significa entrar de golpe en una existencia exaltante.
Esta franquicia contribuye mucho a la belleza de Garance. La película puede ser dura sin ser sórdida, divertida sin minimizar lo que cuenta y tierna sin caer en la complacencia. El humor surge con regularidad en los lugares menos esperados, como una manera de que los personajes sigan viviendo en medio del caos, más que como un intento de aligerar artificialmente el tema.
Jeanne Herry mantiene, por otro lado, una puesta en escena relativamente discreta. Prefiere los rostros, los diálogos y las relaciones humanas por encima de los recursos formales. Esta elección podría parecer demasiado sobria para algunos, sobre todo después de Je verrai toujours vos visages, pero aquí da mucho espacio a sus actrices. Los personajes existen en sus dudas, sus torpezas, sus contradicciones y, a veces, simplemente en su manera de mirar al otro.
Garance al final nunca intenta explicar el alcoholismo de forma metódica. La película se interesa más por aquello que la adicción desplaza alrededor de una persona: el trabajo, la amistad, la familia, el amor, la confianza y, por último, la mirada que los demás le dirigen. Su alcoholismo es central, pero Garance nunca deja de ser algo más amplio que él.
Quizá sea por eso que Adèle Exarchopoulos deja huella tanto. Ella nunca interpreta « una alcohólica » antes de encarnar a Garance. Interpreta a una mujer llena de vida que también puede estar conduciéndola a su destrucción, sin que ambas realidades se anulen. Una actuación magnífica, a la vez cruda y de gran delicadeza, que encuentra en Sara Giraudeau una compañera de reparto igual de justa.
Garance se dirige especialmente a quienes se sienten atraídos por retratos de personajes, por los dramas humanos que rehúyen los juicios fáciles y por el cine de Jeanne Herry, siempre atento a la forma en que las personas intentan convivir entre sí. Quienes esperen una mirada muy oscura, espectacular o puramente clínica de la adicción podrían sorprenderse por su vitalidad y su humor.
Porque, a pesar del alcohol, de las rupturas y de los daños, Garance es ante todo una película atravesada por la vida. Sus personajes a veces aman mal, se equivocan, se apartan, regresan, intentan ayudar o entienden que no pueden. Son imperfectos, generosos, agotadores, divertidos y profundamente humanos. Y, en medio de ellos, Adèle Exarchopoulos ofrece una de esas interpretaciones en las que casi se te olvida la actriz para no ver ya más que a la mujer que hay frente a nosotros.
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