A las 16 h, Chris Marker rueda en el aéroport d’Orly las últimas escenas de su enigmático film d’anticipation La Jetée, el 3 de octubre de 1962. Llueve sobre la terminal. La información nos llega gracias al cuaderno de Pierre Joffroy, escritor, periodista y actor ocasional de la película, quien anota este encuentro con una concisión casi markeriana: « A Orly a las 4 de la tarde. Últimas escenas del “film” de anticipación de Chris. Llueve. »
El rodaje había comenzado unos días antes. El 23 de septiembre, Joffroy ya se encuentra con Marker, Hélène Châtelain y otros participantes para unas fotografías preparatorias antes de dirigirse a Orly. El 29 de septiembre, su diario indica que la película había empezado tres días antes. Estas notas, hoy, constituyen escasos hitos precisos en la gestación de una obra de la que Chris Marker, cineasta notablemente discreto, ha documentado poco públicamente los entresijos.
La Jetée cuenta la historia de un hombre preso de un recuerdo de la infancia: el rostro de una mujer visto hace años en la terraza del aeropuerto de Orly y la visión confusa de un hombre que se desploma. Tras una Tercera Guerra Mundial que convirtió la superficie de París en inhabitable, supervivientes refugiados bajo tierra lo usan como cobaya. Su memoria, especialmente marcada, debe permitir a los científicos enviarlo mentalmente al pasado y luego al futuro, para hallar las vías de salvar el presente.
El terminal aéreo de Orly acaba de entrar en la edad de oro de la aviación comercial. Inauguradas en febrero de 1961, sus nuevas instalaciones de vidrio, acero y aluminio encarnan a la Francia de las Treinta Gloriosas, fascinada por los Caravelle, los Boeing 707 y los Douglas DC-8. El aeropuerto se convierte en un destino de paseo: en apenas un año, 3,4 millones de visitantes acuden a pasear por sus terrazas, a comer... o simplemente a despegar los aviones!
Orly cuenta incluso con dos largos muelles, al este y al oeste del edificio central, que conducen a los pasajeros hacia los aviones y disponen de terrazas abiertas al público. Para Chris Marker, este lugar donde se contemplan máquinas partir hacia un destino inalcanzable se convierte casi de forma natural en un espacio de memoria, de espera y de viaje en el tiempo.
La Jetée, que dura alrededor de 28 minutos, está constituida casi exclusivamente por fotografías fijas en blanco y negro, montadas por Jean Ravel y acompañadas por la voz de Jean Négroni. Chris Marker la presenta como un "photo-roman". Una única y muy breve secuencia rompe esa inmovilidad: Hélène Châtelain, acostada en una cama, abre los ojos y mira a la cámara. Después de minutos de imágenes fijas, unos segundos de movimiento bastan para producir la impresión casi física de que la fotografía toma vida.
Pierre Joffroy también presta al filme sus étranges lunettes-jumelles, que se han convertido en un accesorio inmediatamente reconocible, así como una hamaca utilizada para las experiencias impuestas al personaje principal, objetos que desde entonces forman parte de las colecciones de la Cinémathèque française.
Detrás de la ciencia ficción se esconde sobre todo una reflexión sobre la forma en que las imágenes construyen nuestra memoria. Chris Marker mantiene aquí un diálogo evidente con Vértigo de Alfred Hitchcock, estrenada cuatro años antes. En una secuencia en el Museo Nacional de Historia Natural, los personajes contemplan, entre otros, una copa de secuoya cuyas circunferencias materializan el paso del tiempo, retomando de forma explícita una escena de Vértigo.
La película se dio por terminada en 1962 y obtuvo el Premio Jean Vigo al cortometraje en 1963. Su influencia trascenderá ampliamente el cine experimental: Terry Gilliam recupera directamente su principio de viaje en el tiempo, su mundo postapocalíptico y su fatalismo en Doce monos (1995).
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Fechas y horario de apertura
El 3 de octubre de 2026
Ubicación
Aeropuerto de Orly
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