Garance, Jeanne Herry legújabb rendezése 2026. szeptember 23-án kerül a mozikba. A Cannes-i Filmfesztivál 2026 hivatalos versenyprogramjában mutatkozik be, és Adèle Exarchopoulos és Sara Giraudeau által életre keltett dráma az alkoholfogyasztás problémáját követi egy fiatal színésznő életútján keresztül.
A szakmai élet, a párkapcsolatok és a családi kötelékek között a film a függőség következményeit vizsgálja, nem csupán a bukás történetére összpontosít. Nos, mit ér a Garance ? Íme a véleményünk.
Garance-szel, Garance, Jeanne Herry visszahozza Adèle Exarchopoulos-t a Je verrai toujours vos visages után, és most neki adja ezt az egész teret. Színésznő egy fiatal, alkoholt fogyasztó színésznőt formál meg, akit a film évekig kísér, munka, szerelem, bulik, szorongások és egy addikció között, amelyet eleinte nem kísérli meg eltitkolni, sem igazán megküzdeni vele. Egy nyers, érzékeny és mélyen élő női portré, amelyet egy Adèle Exarchopoulos mesteri alakítása hajt végre.
Garance nem a tagadásból indítja el a történetét. Tudja, hogy alkoholista. Kimondja, vállalja, és tovább él vele úgy, mint bármely más személyiségjegyével. Nincs nagy reveláció, nincs azonnali szégyen: ez tény, ennyi. És épp ez az, ami a film előrehaladását annyira nyugtalanítóvá teszi.
Kezdetben Garance dolgozik, játszik, szeret, tréfál, szórakozik, bulizik és iszik. Sokat. Az alkoholfüggősége még beleolvadhat egy társasági, ünnepi életformába, ahol a pohár mindenütt ott van, anélkül hogy riadót gerjesztene. Aztán, szinte észrevétlenül, az egyensúly egyre gyengül. Amit az életstílusának tart, az azoknak, akik szeretik, már nem lesz nézhető szenvedés nélkül.
Jeanne Herry akkor elkerüli a látványos zuhanás képi hatását. Garance világa nem omlik össze egy jelenetben: fokozatosan hullik szét körülötte. Színházi társaik végül távolságot tartanak tőle, nem azért, mert már nem szeretik, hanem éppen azért, mert még mindig szeretik. „A legyőző dolog, amit tehetünk, az az, hogy már nem nézzük végig, ahogy süllyedsz”, mondják ki lényegében. Egy mondat, amely elég pontosan összefoglalja a film egyik legérzékenyebb kérdését: mit tehetünk valakiért, aki saját magát rombolja, és nem kéri, hogy megmentsék?
A kérdés végigkíséri Garance-t anélkül, hogy végleges választ kapna. Vannak, akik közbeavatkoznak, vannak, akik feladják, vannak, akik kísérnek, és vannak, akik túl későn realizálják a helyzet súlyosságát. Anyja önmagában is a kollektív vakság egyik formáját summázza, amikor elmondja: „a veszély az volt, hogy drog, nem az alkohol”. Mert az alkohol hétköznapi, hozzáférhető, része a buliknak, az étkezéseknek vagy épp egy baráti pohárnak, így hosszú ideig láthatatlan maradhat fenyegetésként.
Jeanne Herry pontosan ezt a banalitást mutatja be nagyon jól. Nem arra törekszik, hogy Garance-t folyamatosan nyomorúságos helyzetbe lavortassa, hogy afüggőségét hitelesítse. Épp ellenkezőleg, hősnője tele van élettel. Vidám, lobbanékony, szerelmes, néha idegesítő, gyakran megindító. Képes megkérdőjelezni – egy megdöbbentő humorral – a lehetőségét annak, hogy valaki „egy középszerű l Né lény álnok hatalma alatt” legyen, majd néhány jelenet múlva sokkal mélyebb törékenységet sejtetni.
Itt tűnik ki Adèle Exarchopoulos. Természetességében, precizitásában és jelenlétében kiemelkedő. Garance könnyen patetikus figurává válhatott volna, amelyet teljes egészében a függősége köré építenek. A színésznő épp ellenkezőleg, egy teljes értékű nőt formál meg: szép még az ellentmondásaiban is, olyan energiával képes sugározni, amely majdnem euforikus, ugyanakkor halk kimerültségben is megnyilvánul. Még akkor is, amikor a karaktere követhetetlen vagy érthetetlen lesz, Exarchopoulos soha nem keres felületességgel együttérzést a nézőtől.
A film nagyban a megítélés hiányán alapul. Garance-t nem mentegetik, sem elítélik meg, és a közeli hozzátartozói sem. Amikor már nem bírják, Jeannie Herry őket nem állítja hazaárulókká. Amikor maradnak, nem teszi őket megmentőkké. Mindenki a saját lehetőségei szerint lép előre, a saját határaival és ellentmondásaival. Egy kis mondat szinte egyedül összefoglalja ezt a filozófiát: «Megteszünk, amit tudunk.»
Különösen igaz ez Pauline-ra, akit Sara Giraudeau alakít. Innen is könnyen fordulhatott volna elő, hogy a karakter a megmentő nőt játsza, akinek az the szerelme Garance-t a helyes útra téríti. Garance szerencsére elkerüli ezt a csapdát. Pauline szereti ezt a nőt éppen úgy, ahogy van, anélkül, hogy mindig megmondaná neki, hogyan kellene élnie, anélkül, hogy a saját alkoholproblémáját lealacsonyítaná, és különösen anélkül, hogy küldetést érezne magában a „meggyógyítására”.
Sara Giraudeau ezt a kapcsolatot rendkívül gyengéd tónussal gazdagítja. Pauline támogat, kísér, összekapcsol, de nem ítélkezik. Azt is tudja, hogy tisztelni valakit nem feltétlenül jelenti azt, hogy a döntést is őreá kell bízni. Szemben Adèle Exarchopoulos olykor égető energiájával, az ő nyugalmával a filmnek különösen megkapó ellenpontot ad. A szerelmi történetük működik, mert sosem úgy mutatják be, mint egy gyógykezelést.
Ez a finom árnyalat alapvető egy olyan filmben, amely sokat szól arról, hogyan élünk együtt másokkal. Meddig kísérjük végig őket? Mikor kell beavatkoznunk? Mikor érdemes vigyázni magunkra? Jeanne Herry nem adja meg a jó és a rossz válaszokat. Még a gondoskodás sem kerülheti el a didaktikus szóhasználatot. Amikor egy orvos emlékezteti Garance-t arra, hogy az érzéstelenítés nélküli élet is lehet mélyen unalmas, a film mer ki merja mondani azt, amit ritkán fogalmaznak meg olyan egyszerűen: a jobbulás nem jelenti azt, hogy hirtelen felemelő életbe lépünk.
Ez a franchise sokat ad Garance szépségéhez. A film kemény lehet anélkül, hogy rideg lenne, humoros anélkül, hogy minimalizálná, amit mesél, és gyöngéd anélkül, hogy önmagától elnézővé válna. A humor rendszeresen felbukkan ott, ahol a legkevésbé számítanánk rá, mintha a szereplők így próbálnának tovább élni a káosz közepén, és nem pedig egy mesterségesen könnyítő megközelítés lenne a témán.
Jeanne Herry ráadásul meglehetősen visszafogott vizuális megoldásokkal dolgozik. A karakterek arcára, a párbeszédre és az emberi kapcsolatokra koncentrál, a formális hatások helyett. Ezt a megközelítést néhányan talán túlságosan óvatosnak találhatják, különösen a Je verrai toujours vos visages után, de itt óriási teret enged a színésznőinek. A szereplők a bizonytalanságaikban, az ügyetlenségükben, az ellentmondásaikban és néha egyszerűen abban élnek, ahogy a másikra tekintenek.
Garance végül soha nem törekszik arra, hogy az alkoholfogyasztást módszeresen megmagyarázza. A film inkább azt vizsgálja, mi mindent mozgat meg az addikció egy ember körül: a munka, a barátság, a család, a szerelem, a bizalom, és végül az, ahogyan mások rá tekintenek. Az alkoholizmus központi eleme, de Garance sosem válik nála csupán ezenkénti problémává; ő mindig tágabb, mint ez az árnyék.
Talán ezért hagy olyan erősen nyomot Adèle Exarchopoulos a játékán. Soha nem alakít „egy alkoholsokat” Garance megformálása előtt. Egy élettel teli nőt ábrázol, aki ugyanakkor éppolyan könnyen elpusztíthatja önmagát, és e két valóság nem zárja ki egymást. Lenyűgöző alakítás, egyszerre nyers és rendkívül finom, amelyben Sara Giraudeau ugyanolyan pontos partnerre talál.
Garance különösen azokhoz szól, akik érzékenyek a karakterábrázolásokra, az emberi drámákra, amelyek ellenzik a könnyű ítélkezést, és Jeanne Herry mozijára, amely mindig nagy figyelemmel követi, miként próbálnak az emberek egymás mellett élni. Akik egyetlenül sötét, látványos vagy orvosi szemléletű függőség-ábrázolást várnak, meglepődhetnek filmje olthatatlan energiáján és humorán.
És mégis a pia, a szakítások és a pusztítások közepette Garance mindenekelőtt egy olyan filmet jelent, amelyet az élet sző át. A hősei néha rosszul szeretnek, tévednek, elhidegülnek, visszatérnek, meg pröbálnak segíteni vagy rájönnek, hogy nem tudják megtenni. Imper, nagylelkűek, fárasztóak, mulatságosak és mélyen emberiek. És a történet közepén Adèle Exarchopoulos olyan alakítást nyújt, amelynél már-már elfelejtjük, hogy színésznőt látunk, és csak a előttünk álló nőt látjuk.
A moziélményt tovább fokozhatja, ha megtekinti a szeptember havi mozipremiereket, a a szeptember havi mozipremiereket, a a most futó filmeket és az idei drámák válogatásait.
Ez az oldal tartalmazhat mesterséges intelligenciával támogatott elemeket, további információ itt.
