Az újraforgalmazásokkal kapcsolatos hirdetésekben a 4K-ben restaurált megjelölés felhívja a figyelmet. De mit takar ez pontosan? Ahhoz, hogy megértsük a végzett munkát, meg kell nézni, milyen elemek maradtak fenn, milyen javításokat végeztek, és milyen döntéseket hoztak a film kép- és hangzásának tiszteletben tartása érdekében.
Minden az archívumokban kezdődik. A CNC a negatívok, a másolatok és a gyártási dokumentumok felkutatásáról számol be, amelyek segítenek az alkotás rekonstruálásában. A hordozó állapota ugyanolyan fontos, mint a típusa: a filmet szakadt részekkel, sérült ragasztásokkal vagy hiányzó részletekkel találhatják. A rendelkezésre álló anyag tehát a restaurálási lehetőségek egy részét meghatározza.
A digitalizálás a mozgóképes felvételeket olyan fájlokká alakítja, amelyen a stábot lehet dolgozni. A felvétel 2K, 4K vagy 8K felbontásban készülhet. A kiválasztott felbontás csak egy lépés a folyamatban; ezt követi a stabilizálás, a karcmentesítés és a szín- és fényelés korrekciója, amit a filmes szaknyelvben színkorrekciónak (grading) neveznek. A poszteren feltüntetett szám tehát nem írja le sem a kiinduló elemek állapotát, sem a végrehajtott beavatkozások teljes sorát.
A Merlusse című, Marcel Pagnol rendezésében 1935-ben bemutatott alkotás jól szemlélteti, hogyan egészíti ki egymást több elem. A CNC által közzétett interjúban Hervé Pichard, a Cinémathèque française filmgyűjteményeinek igazgatója elmondja, hogy a restaurálás a negatívra és egy internegatívra támaszkodva törekedett a hiányok pótlására. A felvételt 4K-ban digitalizálták, a hangot pedig párhuzamosan dolgozták fel.
A film megjelenésének visszaállítása szintén emberi szemre van szükség. Ebben a fekete-fehér változatban az operatőr, Guillaume Schiffman, felügyelte az utómunkát, hogy hű maradjon az eredeti fényerő- és sűrűségi viszonyokhoz. Pichard kiemeli, mennyire fontos megőrizni a film szemcsézettségét, és visszaadni a rendező és a kameraman munkáját. Egy restaurált felvétel így is megőrizheti a látható textúrát.
A hangra is ugyanolyan figyelemmel figyelnek. A Merlusse esetében a csapat megőrizte a korabeli keverés sajátosságait, miközben a párbeszédek érthetőségét is fokozta. A 1930-as évek hangfelvételeinek törékenysége a restaurálás során figyelembe vett jellemzők egyike.
A romlás és a gyártás óta jelen lévő hiba közötti határ olykor kompromisszumot követel meg. A Les Maîtres du temps, René Laloux című filmet forgalmazó Argos Films és Cite Films katalogusainak üzemeltetés-igazgatója, Ellen Schafer szerint bizonyos finomítási problémákat meg kellett tartani. Ezek kijavítása a film jellegzetességeit is elhomályosította volna.
Színét visszanyerve a restaurátorok több referencia összekapcsolásával dolgoztak: cellulózfilmek, a filmből származó képregények, promóciós anyagok és tanúvallomások. Schafer elismeri, hogy ebben a munkában akad némi szubjektivitás. A projekt kiterjedt az angol feliratozásra és az audiodeskripcióra is: egy restaurált mű megközelítéséhez ugyanis nemcsak a képekhez kapcsolódó szövegek, hanem az azokat kísérő eszközök is számítanak.
Ez az oldal tartalmazhat mesterséges intelligenciával támogatott elemeket, további információ itt.
