Minden egy üres falnál kezdődik. 1911. augusztus 21., egy hétfő, a Louvre-múzeum zárva volt, a A Mona Lisát pedig nyomtalanul eltűnt. Másnap reggel a festő Louis Béroud megjelenik a múzeumban: helyszínhez szokott, van engedélye a termekben dolgozni, és éppen a híres Leonardo da Vinci-portré megfestésére készül.
A helyén csak négy kampót talál. Először azt hiszi, hogy a múzeum fotósai ideiglenesen áthelyezték a művet. A rózsás feladvány következménye: egy kis időbe telik, míg beismerik a lehetetlent: A Mona Lisa valóban eltűnt a Louvre-ból!
A botrány óriási, és a múzeum a kutatások idejére zárva marad. Az események berobbannak a lapokba, Párizst is lázba hozza. Hogyan kerülhetett ki egy a nemzeti gyűjteményekhez tartozó festmény a Louvre-ból? A nyomozók többféle nyomot vizsgálnak, miközben a sajtó a lopást gyorsan folytatásos krónikává varázsolja. És éppen egy másik, évekkel korábban elkövetett lopás nyomán kerül be Guillaume Apollinaire az ügybe.
A költő immár egy ideje olyan figurával barátkozik, akit jóval kevésbé érdemes tisztelni: Honoré Joseph Géry Pieret, a belga kalandor, aki egy időre titkárként dolgozott nála. Pieretnek van egy szokása, amely most különös jelentőséget kap: már a Louvre-nál is lopott régiségeket, ezek a lopások pedig a Mona Lisát megelőző időszakban történtek!
Közel 1907 körül Pieret különösen ibériai kis szobrokat lopott a múzeumból. Néhány közülük a Pablo Picasso kezébe került, Apollinaire közvetlen közelében, éppen abban a korszakban, amikor művészeti forradalom zajlott. Ezek közül az egyik szobor még az Avignon-i Leányok keletkezését övező sok vizuális utalás közé tartozott! Senki sem gondolta akkor, hogy néhány évvel később ezek a tárgyak visszavezetik a költőt és a festőt a jog üldöztetésének célkeresztjébe.
Hiszen amikor a Mona Lisát eltűntként emlegetik, Pieret újra felbukkan. 1911 augusztus végén felkeresi a Paris újságot, és azt állítja, már ellopott tárgyakról van szó a Louvre-ból. Bizonyítékul egy ősi szobrocskát ad át a lapnak, amely valóban a múzeum gyűjteményéből származik. Ráadásul elmondása szerint még több, ellopott darabot is eladott, ám az ügy hirtelen óriási méretet öltött.
A Paris szerkesztősége közzéteszi a rabló titkait, és visszaszolgáltatja az alkotást a Louvre-nak. A rendőrség most abban keresi a nyomokat, ki kapta a többi antik darabot, miközben Guillaume Apollinaire jól ismeri Pieretet. Még kínosabb, hogy tudja: Picasso a múzeumból származó szobrokat is birtokol. A két barát pedig megijed.
A történetet gyakran olyan tónussal mesélték el, amely szinte burleszknek hatott: Picasso és Apollinaire, a lebukástól való rémületben úgy gondolták, a szobrokat a Szajnába hajítva szabadulhatnak. A sztori közismert anekdotája mögött azonban sokkal kevésbé mulatságos helyzet rejtőzik: olyan louvre-ból ellopott tárgyak birtoklása, amikor épp minden párizsi rendőrség a múzeum leghíresebb képét keresve kutat, az egyáltalán nem kényelmes pozíciót jelentett!
A szobrokat végül visszaadták a lapnak, de Apollinaire neve immár a nyomozók előtt is ismert. A 7 septembre 1911 év eseménye közvetlenül kopogtat az ajtaján. Az estére két Sûreté-ügynök, az inspektor főnök Robert és a brigadier Coste, megjelennek párizsi otthonánál. commission rogatoire du juge d'instruction Joseph-Marie Drioux, felelős a La Joconde eltűnésének kivizsgálásáért. Egy perquisition zajlik: a rendőrök többek között olyan tárgyakat keresnek, amelyek a Louvre-ból származhatnak.
A történet Apollinaire-t a Igazságügyi Palotára vezeti, majd a Santé-börtön falai mögé, a 14. kerületben. A felbukkanó bírósági iratok ma már kifejezetten pontosan írják le a tényeket. A Santé-otthon fogvatartási nyilvántartásában a 123. szám szerepel. A 73. oldalon ott található egy fül, amely Kostrowitsky névre nyitott igazolványt mutat, ez a költő születési családneve. A bejegyzés dátuma 1911. szeptember 7., és legfőképp a jogi indoklás olvasható egyértelműen: lopásban való közreműködés.
Mindezek ellenére óvatosan kell bánnunk azzal az egyszerűsítéssel, amely gyakran felbukkan az eset összefoglalásánál: Apollinairet azért nem vették őrizetbe, mert a rendőrség úgy véli, bebizonyították, hogy ellopta a Mona Lisát. A Mona Lisa körüli nyomozás adja a hátteret, amely a kutatások mozgatórugója, de a költőre valószínűleg nehezedő gyanú a Pieret-tel való viszonyából és a Louvre-ban ténylegesen ellopott kis szobrokról száguldó tényekből fakad.
Mégis az a tény marad, hogy Apollinaire számára a jogi nüansz alig változtat a cellája kapuján. A Santé 11. osztályában, a 11e division de la Santé, cellule 15. van bezárva. Az élmény rövid, de brutális. Aki a Montmartre-i festőket járja, aki az art moderne-ről ír, és részt vesz a párizsi avantgárdban, hirtelen a büntetőjogi szabályozás, a meghatározott órarendek és az izoláció fogságába kerül.
A Santé börtön prison de la Santé akkor még nem volt túl öreg. 1867-ben nyílt meg, Émile Vaudremer építész tervezte, és a 19. század egyik kimagasló, cellás jellegű börtöne Párizsban. Amikor a költő 1911 szeptemberében ide lép, már régóta a déli Párizs tájának része volt.
Ezután beszámol a éjszakai érkezéséről a börtönbe. Criminocorpus, amely a fogoly regiszteréből, a büntetőjog-szabályzatokból, a levelezéséből és a sajtóból rekonstruálta ezeket a napokat, úgy véli, hogy a Santé-ba történő belépése 23 óra körül, vagy éjfél körül történt. És a pszichológiai sokk úgy tűnik, mélyre hatoló volt.
A letartóztatott még nem az a valódi Apollinaire, aki a francia irodalom pantheonjába illene. Rómában született 1880-ban a Wilhelm Albert Włodzimierz Apolinary de Kostrowicki névre hallgatott, Franciaországban él, de még nem szerezte meg a francia állampolgárságot. A kor szellemében külföldi volta és az idegen hangzású neve még inkább aggasztotta a fogva tartását. Barátai ekkor mozdultak meg érte.
Az elkövetkező napokban egy bizottság követeli a szabadon bocsátását, testvére Albert megkísérli meglátogatni, az ügyvéd közbelép. A sajtó minden fordulatot követ az ügyben, néha olyan erőszakkal, amely közvetlenül érinti a költő hírnevét. Eközben Apollinaire ír. A börtön pedig az ügy egyik legmegdöbbentőbb irodalmi kibontakozása lesz a Mona Lisa-ügyben: a költői sorozat «À la Santé».
A művek részben az őrizetben születnek, még akkor is, ha a kéziratokat vizsgáló kutatók azt mutatják, nem szabad úgy feltételezni, hogy a költemény hat része egyetlen vonalból állt volna a cella fala mögött. Apollinaire ír, újraírja, áthúzza és átformálja a verssorokat; több kézirat 1911 szeptemberére keltezett. A folytatás végül beépült az Alcools című kötetbe, amely 1913-ban jelent meg.
A külvárosi Párizs egyébként továbbra is hanggal érkezik a cellájába. A versben a város a falak mögött létezik, a rab számára hozzáférhetetlen. A börtönélmény és a költői találmány közti közelség elég erőssé teszi, hogy ez a néhány nap tartósan a művéhez kapcsolódjon.
Guillaume Apollinaire a La Santé-i börtönben töltötte 1911. szeptember 7. és 12. között. Öt napos őrizet után ideiglenes szabadlábra helyezték. Szeptember 14-től pedig Párizsról elmeséli a tapasztalatait egy teljesen irodalmi iróniával megfogalmazott cím alatt: « Mes prisons». És Picasso ebben az egészben mi van vele?
A festőre is rákérdeznek az ügy kapcsán. A legenda különösen megterhelő összecsapásról szólt a két férfi között, és egy ijesztő Picasso-ról, aki attól tartott, hogy lelepleződik. Ugyanakkor semmilyen bizonyíték nem támasztja alá, hogy Apollinaire-t vagy Picasso-t felelőssé tegyék a Mona Lisa ellopásáért, és ennek nagyon is jó oka van: a tolvaj másutt van!
Miközben Párizs gyanakszik az anarchistákra, kalandorokra, külföldiekre és az avantgárd alakjaira, a Mona Lisa egy olyan férfinál van elrejtve, aki tökéletesen ismeri a Louvre-t. A neve Vincenzo Peruggia.
Olasz munkás, Peruggia egy olyan cégnél dolgozott, amely a múzeum néhány műtárgyának védelmére üvegvédelmet szerelt fel. Ismeri tehát a helyszínt és a működését. 1911. augusztus 21-én sikerült levágnia a Mona Lisát a keretéből, és a festményt tartalmazó panellel együtt elhagynia a Louvre-ot. A képe felkutathatatlan maradt több mint két évig.
Csak 1913. decemberében Firenzében próbálja Peruggia visszaadni a művet egy olasz műkereskedőnek, Alfredo Geri-nek. Ő riadóztatja a hatóságokat: a Mona Lisa hiteles, néhány ideig Olaszországban kiállították, majd Franciaországnak visszaadták. A Mona Lisa végül le Louvre január 1914-ben találta meg újra a helyét. Közben a lopás világhírű publicitást adott neki.
A Mona Lisa kétségtelenül már Leonardo da Vinci által megalkotott kiemelkedő műként szerepelt 1911 előtt is, de az eltűnése, az üres helyét bemutató fényképek, a címlapok, a nemzetközi rendőrségi nyomozás és visszatérésének diadalos fogadtatása erőteljesen hozzájárult ahhoz, hogy ma is különleges köznépi hírnév legyen neki!
De Apollinairnél a következmények nem érnek véget a börtönből való kiszabadulás után. A bebörtönzés továbbra is belső seb és egy folt az aktáin.
A Santé-nál töltött rövid tartózkodása mégis szinte egyedül összefoglalja a 20. század eleji párizsi művészeti életét abban, ami a legizgatóbb benne volt. És talán a legízletesebb ez a fordulat: 1911 szeptemberében a Louvre az Apollinaire-t börtönbe vetette a gyűjteményéből jogtalanul kikerült alkotások miatt, és egy évszázaddal később ugyanaz a múzeum kiállítja és tanulmányozza az avantgárdot, amelynek a költő az egyik legfőbb védelmezője volt!
További információkért:
Séta Guillaume Apollinaire nyomában Párizsban, költői séta & a Pont Mirabeau zúgása
A Montmartre-i otthonától a Pont Mirabeau-ig Guillaume Apollinaire nyomában járhat Párizs utcáin. [Olvass tovább]
A Guillaume Apollinaire által megörökített Pont Mirabeau Párizs egyik leghíresebb hídja. Teljesen fémből készült, és csodálatos kilátást nyújt a fővárosra. [Olvass tovább]
Ez az oldal tartalmazhat mesterséges intelligenciával támogatott elemeket, további információ itt.
Dátumok és menetrendek
Ezen 2026. szeptember 7.
Hely
Prison de la Santé
42 Rue de la Santé
75014 Paris 14
Útvonaltervező
Séta Guillaume Apollinaire nyomában Párizsban, költői séta & a Pont Mirabeau zúgása
A Mirabeau-híd, a párizsi híd, amely ihlette az egyik leghíresebb francia költeményt.
