Anthony Hopkins kembali dalam sebuah peran penting dalam film Freud, The Last Confession, sebuah drama sejarah yang disutradarai oleh Matt Brown. Berdasarkan drama karya Mark St Germain, film ini menggambarkan pertemuan fiksi antara dua tokoh besar abad ke-20: Sigmund Freud, pendiri psikoanalisis, dan C.S. Lewis, penulis Kristen dan pengarang masa depan The Chronicles of Narnia. Berlatar belakang London pada malam Perang Dunia Kedua, huis clos yang filosofis ini mengadu dua pandangan dunia dalam dialog yang intens dan intim.
Freud, the Last Confession akan ditayangkan di bioskop mulai 4 Juni 2025.
Pertarungan antara Anthony Hopkins dan Matthew Goode terungkap dalam trailer film Freud, The Last Confession, sebuah kisah tentang introspeksi, iman dan nalar.
Sinopsis: Menjelang Perang Dunia Kedua, Sigmund Freud berlindung di London bersama putrinya, Anna. Dilemahkan oleh penyakit, minat Freud kembali menyala ketika ia menemukan bahwa C.S. Lewis, seorang novelis Kristen, telah menyebutnya dalam tulisannya. Pertemuan mereka berubah menjadi duel verbal mengenai pertanyaan tentang Tuhan, mengadu dua visi dunia yang sangat berbeda satu sama lain.
Disutradarai oleh Matt Brown, Freud's Last Session mengikuti jejak film-film seperti Les Heures sombres (The Dark Hours), Le Discours d'un roi (The King's Speech ) dan Le Cercle des poètes disparus (The Dead Poets Society): karya-karya yang mengedepankan kata-kata dibandingkan tindakan, di mana ketegangan dimainkan dalam kata-kata, keheningan dan tatapan mata. Film ini membayangkan pertemuan fiksi antara Sigmund Freud, yang diperankan oleh Anthony Hopkins, dan C.S. Lewis(Matthew Goode), di London pada hari ketika Inggris memasuki perang, 3 September 1939.
Dibawakan dengan dialog yang padat dan suasana introspektif, cerita ini mengeksplorasi ketegangan mendasar antara iman dan akal, ilmu pengetahuan dan spiritualitas, kematian dan warisan intelektual. Meskipun hanya khayalan, konfrontasi antara Freud dan Lewis didasarkan pada dasar-dasar historis dan filosofis yang kuat, memberikan film ini cakupan reflektif yang jauh melampaui kerangka naratifnya.
Inti dari film ini adalah dialog antara dua tokoh besar abad ke-20. Freud, yang berada di pengasingan dan sedang sakit parah, mengundang Lewis untuk mengkonfrontasikan pemikiran ateisnya dengan pemikiran sang penulis Kristen yang telah diperbaharui oleh iman. Pertukaran mereka tentang Tuhan, penderitaan, rasa bersalah dan kesedihan tersebar selama satu hari, diselingi oleh kilas balik yang menggambarkan luka masa lalu mereka: Lewis menghadapi perang, Freud menghadapi penyakit dan kehilangan.
Pergeseran temporal ini, meskipun ilustratif, terkadang mengurangi kelancaran narasi. Perpaduannya kurang alami, merusak keseimbangan narasi dan menciptakan semacam jarak emosional dengan penonton.
Secara visual, film ini mengasumsikan asal mula teater: bidikan tetap, pembingkaian yang ketat, pencahayaan yang tenang, dan palet warna yang gelap. Ketenangan ini, yang dimaksudkan untuk menggarisbawahi intensitas perdebatan, juga dapat memperkuat kesan lamban. Suasananya terasa berat, nyaris sesak, dan sebagian kritikus mengeluhkan bahwa pementasannya terlalu jinak, bahkan terkesan kaku.
Soundtracknya minimalis, menekankan pada kata-kata. Beberapa elemen sejarah - seperti kutipan pidato Hitler di radio - mengingatkan konteks geopolitik yang mencemaskan saat pertemuan ini berlangsung.
Anthony Hopkins mendominasi layar dengan penampilan yang penuh nuansa: Freud yang otoriter, namun penuh dengan keraguan, yang rasa sakit fisik dan ketakutannya akan kematian membuatnya lebih manusiawi. Matthew Goode, sebagai C.S. Lewis, lebih terkendali. Karakternya, meskipun merupakan inti dari ide film ini, tetap kurang dieksploitasi, terkadang kewalahan oleh perawakan Freud.
Namun, dalam peran yang lebih tersembunyi inilah salah satu kekayaan film ini terletak: Liv Lisa Fries memerankan Anna Freud, putri tunggal Sigmund, yang juga seorang psikoanalis anak terkemuka.
Karakternya yang tampaknya sekunder menambahkan dimensi emosional yang dalam dan hampir tidak bersuara. Anna mewujudkan sosok anak perempuan yang brilian secara intelektual yang sepenuhnya mengabdi pada ayahnya, tunduk pada keinginannya dan tawanan otoritasnya.
Film ini membuat sketsa, tanpa menjelaskannya secara langsung, ketergantungan emosional dan psikologis yang mengikat Anna dengan Freud. Ini adalah hubungan kontrol yang sama terungkapnya dengan perdebatan teoretis, dan menggemakan konsep Freud tentang pemindahan dan sublimasi. Sebagai tandingannya, C.S. Lewis, yang membangkitkan rasa kehilangan ibunya sebagai titik perpecahan spiritual, mewujudkan suatu bentuk pembebasan dari otoritas orang tua.
Anna dengan demikian menjadi, melalui keheningan dan gerakannya yang menyendiri, cerminan bawah sadar dari kontradiksi Freud. Dia hampir tidak pernah berbicara, tetapi kehadirannya cukup untuk mengungkapkan sisi emosional dan intim dari ahli teori yang hebat ini.
Film ini mengangkat pertanyaan mendasar, tanpa harus menjawabnya: apakah iman adalah tempat berlindung? Apakah akal sehat cukup untuk menghibur? Apakah penderitaan memiliki makna? Freud dan Lewis saling berhadapan tanpa membatalkan satu sama lain. Film ini tidak pernah mengambil keputusan, lebih memilih ambiguitas daripada demonstrasi, dengan gaya yang akan menarik bagi mereka yang menyukai film yang berbicara dan merenung.
Freud, The Last Confession akan menarik bagi para penggemar adu mulut, mereka yang menyukai filsafat dan psikoanalisis, dan penonton yang menghargai adaptasi teater yang intim dan mengasah otak.
Di sisi lain, pemirsa yang mencari kecepatan yang stabil, ketegangan dramatis yang kuat atau arahan yang lebih hidup cenderung bosan. Film ini membutuhkan konsentrasi dan kemauan untuk mendengarkan.
Di persimpangan antara intelektual dan intim, Freud, The Last Confession adalah sebuah karya yang sederhana dan padat. Meskipun terkadang kurang memiliki nafas naratif dan rencana visual, film ini mampu memikat melalui kualitas para pemainnya dan relevansi pertanyaannya. Di balik sosok Freud yang monumental, film ini berhasil menunjukkan kekurangannya, titik-titik kelemahannya, dan gema manusiawi dari teori-teorinya.
Film apa yang harus ditonton di bioskop pada bulan Juni 2026?
Cari tahu apa yang baru di bioskop pada bulan Juni 2025, dengan film yang ditayangkan di bioskop, pemutaran, dan waktu yang dekat dengan Anda. [Baca selengkapnya]
Panduan film drama: karya-karya yang saat ini ditayangkan di bioskop dan yang akan dirilis, dengan tanggal, berita, dan pembaruan rutin. [Baca selengkapnya]
untuk ditonton hari ini di bioskop-bioskop di Paris dan wilayah Île-de-France. [Baca selengkapnya]
Halaman ini dapat mengandung elemen yang dibantu oleh AI, informasi lebih lanjut di sini.
Film apa yang harus ditonton di bioskop pada bulan Juni 2026?
Drama yang harus ditonton di bioskop: emosi dan cerita yang intens
Film apa yang akan ditonton hari ini di bioskop? Ide kami untuk pemutaran film
