Uma cena clássica de aniversário de família; ao longe, no mesmo plano, uma torre de vigia. Flores coloridas ao longo de um muro perimetral cinzento e um homem em fato de banho na margem de um lago que, no dia seguinte, é vestido com um uniforme das SS por um corte. As raras imagens deAuschwitz fazem parte da nossa memória colectiva, assimilada na escola ao ver Nuit et Brouillard, de Resnais. Mas será realmente possível imaginar a vida à volta da morte?
Em A Zona de Interesse, a sua quarta longa-metragem apresentada na Competição Oficial do Festival de Cannes 2023, Jonathan Glazer revela o invisível no coração de uma zona pouco documentada pela História. O horror passa-se também do outro lado das casernas e do arame farpado, na casa de Rudolf Höss, comandante deAuschwitz-Birkenau, e da sua família, que vivia pacificamente fora do campo.
A força e a destreza de A Zona de Interesse residem na sua capacidade de representar o indizível sem que o vejamos, através de planos de cores vivas - vermelho, verde - que enchem o ecrã e ilustram, pelo seu vazio, o som das balas, os gritos de terror e os gemidos de dor. Nem uma vez se vislumbra o outro lado do muro do campo de concentração, filmado longamente em tracking shots. E, no entanto, durante todo o filme, é impossível não pensar no que está a acontecer fora do ecrã, como um cérebro dividido em dois, uma parte a ver as imagens, a outra a sentir a morte omnipresente.
A família Höss de dica-se à sua atividade, os seus dias são pontuados por rituais obscenos. Com uma chávena de café na mão, a Madame ri-se com as amigas quando se fala do diamante encontrado por uma judia escondido num tubo de pasta de dentes, antes de subir para experimentar uma pele resgatada da massa de condenadas que tinham chegado numa caravana nessa mesma manhã e que, provavelmente, já tinham sido gaseadas. Um sistema económico indecente que permite a opulência, os churrascos ao ar livre e as crianças a chapinhar na piscina. No seu gabinete, o homem consulta o projeto de um novo crematório como se estivesse a escolher uma nova cozinha. A brusquidão da mudança é um choque, tal como a frase ("É divinal") dita com um sorriso quando se visita o jardim edénico da família.
Perante o horror, Jonathan Glazer opta por uma abordagem radical com um estilo de realização que, sob a capa do minimalismo, exprime muito - até à náusea. O enquadramento formal é muito amplo, tornando impossível distinguir os traços faciais dos carrascos, os planos são fixos - por vezes três para acompanhar uma troca de um segundo numa porta, as cores da casa são dessaturadas e os planos sem palavras prolongam-se. Mas o cineasta sabe romper com a sua narrativa, com cenas oníricas e alucinatórias em negativo, com uma textura semelhante à de um jogo de vídeo; com o uso de notas de piano como palavras, também - profundamente comovente.
Tal como os pares de sapatos, as montanhas de malas e as roupas de criança que nunca mais serão usadas, relegadas para uma vitrina no museu de Auschwitz, os créditos finais assinados por Mica Levi, compositora de Jonathan Glazer desde Under The Skin, ressoam como as vozes dos milhões de almas que já não existem. Infelizmente, Martin Amis, o autor do livro adaptado, não poderá participar neste Grande Prémio. O autor britânico morreu no dia seguinte à apresentação de A Zona de Interesse em Cannes.
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