A abrir a Quinzaine des Cinéastes, Le Procès Goldman (O Processo Goldman ), de Cédric Kahn, recorda o controverso caso de Pierre Goldman, o ativista de extrema-esquerda acusado de assassinar dois farmacêuticos no Boulevard Richard Lenoir, em Paris, em 1969.
Sete anos e um primeiro julgamento que o condenou a prisão perpétua, Cédric Kahn abriu a sala de audiências para o segundo julgamento de Pierre Goldman, que tinha sido remetido para o tribunal de Amiens por razões processuais. Simone Signoret e Régis Debray vieram dar o seu apoio influente a um homem que consideravam injustamente acusado, mas que, apoiado por uma grande parte da intelectualidade de esquerda, proclamava efetivamente a sua inocência.
Longe dos passeios assassinos em descapotáveis brancos de Roberto Succo (2001), O Julgamento de Goldman, de Cédric Kahn, é um verdadeiro filme de julgamento, do género que já não se faz. Numa altura em que a moda dos crimes verídicos nunca esteve tão presente nas grelhas de programação e nas plataformas de streaming, o cineasta francês interessa-se apenas pelo lado judicial do caso, nesta sala de audiências que se assemelha a um palco de teatro.
Defendido pelo Maitre Kiejman (Arthur Harari), então ainda pouco habituado aos julgamentos, Arieh Worthalter interpreta Pierre Goldman com ardor e brio, aprumado no seu casaco e nos seus princípios. Mantendo o julgamento - e, por arrastamento, o filme - unido do princípio ao fim pela sua reação e o seu desafio a todos, até ao seu próprio advogado, este anti-herói é servido por diálogos cuidadosamente elaborados (alguns dos quais foram proferidos pelo verdadeiro Goldman durante os seus sucessivos julgamentos), essenciais para um bom filme de julgamento.
O filme retira toda a sua força destes códigos levados ao extremo. A sua temporalidade densa e ofegante dá vida ao julgamento a partir do interior, ao ritmo do desfile de testemunhas que depõem em tribunal, quase em tempo real. As palavras saturam o espaço e o tempo, não deixando espaço para o silêncio até ao veredito, que também é coberto pelas palavras do público.
Dos pormenores às explosões, dos bon mots zombeteiros ao confronto entre os dois mundos opostos nas bancadas da plateia - o velho e o novo, a direita e a esquerda, os jovens com ideais e as forças da ordem acusadas, já nessa altura, de violência - este impecável espetáculo in camera não se permite um único vislumbre do mundo exterior, nem que seja na salle des pas perdus, nem qualquer representação visual das palavras de uma e de outra parte. É preciso acreditar na palavra das testemunhas oculares - ou não - quando se sabe que o diabo (e, neste caso, a absolvição ou a condenação) está nos pormenores.
Abordando de frente temas que nunca foram tão actuais (o trio implacável do racismo, do antissemitismo e do fascismo), até ao confronto que rompe as fileiras e o ritmo do filme, O Julgamento Goldman é, em última análise e politicamente, terrivelmente contemporâneo.
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