1956, norte de França. Um grupo de mineiros subterrâneos (Samuel Le Bihan, Amir El Kacem, Thomas Solivéres, Bruno Sanches, Marc Riso, Diego Martín) é obrigado a levar um professor (Jean-Hugues Anglade) para recolher amostras a mil metros de profundidade. Depois de um deslizamento de terras os impedir de voltar a subir, descobrem uma cripta de outro tempo e, sem querer, despertam algo que deveria ter ficado adormecido.
Com Gueules Noires, a sua terceira longa-metragem, Mathieu Turi volta a enfrentar o cinema de género, com um filme rodado, pela primeira vez, exclusivamente em francês. Mas se Gueules Noires faz lembrar, em certos aspectos, os anos Starfix e a sua galáxia de realizadores de novos géneros, o filme sofre dos mesmos problemas que o atormentaram nessa altura: um argumento fraco e difícil de compreender, personagens com traços caricaturais (o racista é muito, muito racista, como seria de esperar) e uma criatura falsa que ficaria melhor à frente de uma casa americana no Halloween do que no fundo de uma mina.
Ao optar por não escolher, Mathieu Turi perde-se nos géneros que pretende abordar, inclinando a sua obra ora para a fantasia, ora para o horror, ora para o filme de aventuras, sem nunca atingir o seu objetivo de angústia ou de terror.
A primeira hora do filme parece ter começado bem, com um olhar bem documentado sobre o trabalho dos mineiros no norte de França. Começou como um Germinal polido, todo em claro-escuro. O suor, o ruído e a poeira das profundezas, a gordura do carvão, as estátuas de Santa Bárbara espalhadas pelas sarjetas com nomes de pintainhos, o telefone que se dá corda à mão para ligar para a superfície e os ratos, tão úteis aos mineiros para os avisar dos desabamentos como para o sistema que os quebra fisicamente.
Mas assim que o túmulo se abre, o filme descamba para o fantástico misturado com o horror, e é tão laborioso que nem a iluminação com faróis dos pobres infelizes no fundo nos faz sentir um arrepio de terror - não é The Descent, nem de longe. A falha está na fraqueza e na banalidade do diálogo das personagens, que alterna entre decisões questionáveis e epifanias de inteligência tiradas do chapéu de Indiana Jones, como a decifração quase infantil de runas antigas que fariam inveja a Champollion.
Se a ideia de um filme de terror passado nas profundezas de uma mina era fora do comum e poderia ter prenunciado um verdadeiro filme de género, e apesar de o cinema francês ter vindo a revelar obras de sucesso desde há alguns anos(Titane, mais recentemente Le Règne Animal ou Vincent doit mourir), Gueules Noires permanece apenas à superfície, aconchegado e quente com os trabalhadores de colarinho branco.
Estreia nos cinemas a 15 de novembro de 2023.
