В этом историческом драме режиссера Эрика Беснара снимаются Грегори Гадебуа, Бернар Кампан, Александра Лами и Изабель Карре. Фильм, дистрибьютором которого является Warner Bros. Pictures, выходит в прокат во Франции 19 ноября 2025 года и переосмысливает истоки персонажа, созданного Виктором Гюго.
Рассказ исследует выход Вальжана из каторги в 1815 году. Отвергнутый обществом, он находит убежище у священника и его близких. Эта неожиданная помощь заставляет его переосмыслить свой путь. Путь персонажа вращается вокруг искупления и выбора новой идентичности.
Фильм следует за странствиями главного героя, сталкивающегося с враждебностью окружающих. Прием в этом доме знаменует собой перелом, заставляя его оценить последствия своих прошлых поступков и обдумать путь, основанный на доверии и солидарности.
Фильм снят в копродукции Radar Films, Mediawan и France 3 Cinéma. Проект получил поддержку CNC, а также региона Прованс-Альпы-Лазурный Берег и департамента Воклюз. Съемки проходили в нескольких коммунах на юге Франции. Эрик Беснар вновь встречается с Грегори Гадебуа, который уже снимался в фильме «Делишес». Международным прокатом занимается Ginger & Fed.
Тон фильма отдаёт предпочтение драматическому подходу, сосредоточенному на моральных дилеммах. Рассказ адресован, в частности, зрителям, интересующимся литературными адаптациями, портретами персонажей и фильмами, основанными на исторической реконструкции. Тематика затрагивает прощение, социальную несправедливость и личностную трансформацию.
Жан Вальжан
Фильм | 2025
В кинотеатрах с 19 ноября 2025 года
Историческая драма | Продолжительность: н.д.
Режиссер: Эрик Беснар | В ролях: Грегори Гадебуа, Бернар Кампан, Александра Лами
Оригинальное название: Jean Valjean
Страна: Франция
Вфильме «Жан Вальжан», снятом Эриком Беснаром, снялись Грегори Гадебуа, Бернар Кампан, Александра Лами и Изабель Карре, которые переосмыслили две первые книги романа Виктора Гюго «Справедливый» и «Падение». Выбрав сжатую адаптацию — от выхода из каторги до судьбоносной встречи с епископом Мирьелем — Беснар не стремится соперничать с великими эпопеями Гюго, а возвращается к истокам самого персонажа. Таким образом, он создает фильм, скромный по средствам, но амбициозный по замыслу: запечатлеть момент, когда сломленный человек решает начать жизнь заново.
С самого начала, «До того, как появился герой, был человек, несчастный», тон задан. Фильм отдает предпочтение интимному подходу, сосредоточенному на искуплении,социальной изоляции и возможности прощения. В этом он полностью соответствует наследию Гюго. Фотография, в которой преобладает «минеральная серость», упоминаемая несколькими критиками, никогда не является простым маньеризмом: она отражает суровость мира, в котором несправедливость и страхи кажутся закрепленными в камне. Строгие, но тщательно проработанные образы создают атмосферу, которая придает повествованию почти физическую реальность. Явное влияние вестерна прослеживается в одиночестве главного героя, тяжелой фигуры, продвигающейся по ландшафту, который давит на него, как моральный горизонт.
Мы также видим явную верность тексту Гюго, с очень заметным закадровым голосом, временными отступлениями и фрагментарной структурой. Некоторым этот выбор может показаться академическим, но он также является одной из сильных сторон фильма: вместо того, чтобы чрезмерно упрощать или модернизировать, Беснар предпочитает дать прозвучать музыке оригинальной прозы, поручая своим изображениям скорее воплотить ее, чем переосмыслить. Результат не всегда идеально плавный, но в целом преобладает согласованность, создавая впечатление серьезного и уважительного повествования.
В центре фильма Грегори Гадебуа впечатляет своей способностью сделать ощутимым внутренний груз Вальжана. Его массивная, но чувствительная игра дарит несколько моментов благодати, особенно в тишине, когда чувствуется, как разворачивается моральная борьба. Бернар Кампан придает простоту и мягкость епископу Бьенвеню, роль, в которой он улавливает сущность человечности; что же касается Изабель Карре, то она отличается деликатным присутствием, которое придает фильму желанную легкость. Хотя не все актеры одинаково хороши, каждый из них, кажется, руководствуется одним и тем же желанием воплотить роль, а не переиграть ее.
Жан Вальжан убеждает прежде всего своей способностью вписать миф в глубоко человеческую траекторию. Сцена, в которой Вальжан утверждает: «Не верить в силу святой воды, в девственное материнство, в воскресение мученика с терновым венцом, не значит не верить», сама по себе резюмирует философию фильма: моральный, не догматический поиск, в котором человек переосмысливает себя через свои поступки. Финал, подкрепленный словами «История одного человека — это не только история одного человека, это также история тех, кого он встречает », завершает установление этого универсального измерения, не впадая при этом в пафос.
Конечно, не все идеально: некоторые режиссерские решения остаются сдержанными, некоторым переходам не хватает масштабности, а визуальная строгость может показаться однообразной. Но в целом «Жан Вальжан» обладает редкой точностью, присущей фильму, который предпочитает искренность чрезмерности. Он адресован прежде всего зрителям, чувствительным к точным адаптациям, интроспективным драмам и сдержанной силе историй о преображении. Те, кто ищет более эпического духа, возможно, останутся в стороне, но те, кто согласится погрузиться в этот созерцательный ритм, выйдут из кинотеатра обогащенными.
Это новое прочтение начального пути Вальжана подчеркивает его внутреннюю эволюцию и встречи, которые определяют его траекторию.
Чтобы продлить впечатления от просмотра в кинотеатре, ознакомьтесь с кинопремьерами ноября, фильмами, которые стоит посмотреть сейчас, и нашей подборкой французских фильмов года.
