Во Гран Трианон во дворце Версаль, в Ивелин (78), стартовала новая летняя экспозиция 2026 года. Под названием Сад Света, 1750-1800 она будет доступна с 5 мая по 27 сентября 2026 года и соберёт около 160 работ (живописные полотна, рисунки, мебель, архитектурные проекты и костюмы), чтобы рассказать о рождении искусства оформления пейзажа, которое перевернуло всю Европу.
Идея этой экспозиции, реализуемой куратором Élisabeth Maisonnier, главным хранителем наследия в музее национальных замков Версаля и Трианона, заключается в том, чтобы вернуть английский сад Марии‑Антуанетты во дворце Пети‑Трианон в более широкий контекст. Безусловно эмблематичный, этот сад не был единственным случаем: в ту же эпоху на всей Европе распускались пространства ещё более грандиозные и изобретательные — от Англии до России, через Швецию и Германию. Именно это общественное движение, равно как и эта эстетическая революция, экспозиция и стремится рассказать.
Экскурсия состоит из двух крупных частей. Первая, более познавательная, прослеживает истоки jardin paysager (или английского сада), возникшего в Стоу и Стоурхеде в Англии примерно в 1730-е годы. Вторая часть вводит в мир аристократического образа жизни, который эти сады породили — с праздниками, модами в одежде, мебелью и портретами. Затем визит естественно плавно переходит к садовым дворам поместья Трианона.
Все начинается с неприятия. Уже в начале XVIII века в Англии французский сад, со своими прямыми линиями и жесткой симметрией, воспринимается как выражение абсолютной власти, подобной Людовику XIV. Чтобы с этим разорваться, английские аристократы придумывают новую модель: извилистые дорожки, выглядящие свободными, но тщательно скоординированные, где рельеф, водоемы, пещеры и fabriques (малые постройки разнообразных стилей: храмы, пагоды, rustic мосты) формируют миниатюрный world. Архитектор и теоретик William Chambers, подпитанный походами в Китай, играет ключевую роль в распространении этой модели по Европе. Его трактат Dissertation sur le jardinage de l'Orient (1772) очерчивает эстетику, основанную на разнообразии, контрасте и эмоции.
Тогда во Франции закрепляется термин англо-китайский, который точно передает двойное происхождение этого стиля: живописная неровность английских пейзажей в сочетании с искусством китайских садов, которое Европа знакомится через сборники гравюр. Прилагательное «китайский» здесь не обозначает конкретную географическую зону, а скорее процесс imitate — стремление воссоздать идеализированную, будто бы универсальную природу, применимую в любом месте. В садах Кью Чемберс заказывает строительство пагоды, которая мгновенно становится европейской протоколной эталонной ссылкой. Часы в форме пагоды, лакированные барометры, панели с китайскими мотивами заполонивают интерьеры. Экспозиция, к слову, демонстрирует выдающийся барометр-термометр в стиле китайской пагоды, взятый в аренду у музея декоративного искусства Парижа, который ранее украшал парижский особняк графа де Сурш.
С 1760 года этот образец быстро распространяется по европейским дворам с поразительной скоростью. В Германии, в Вёрлице, князь Анхальт-Дессау, вернувшись из поездки в Неаполь, воздвигает в своём парке искусственный вулкан, вдохновлённый Везувием. Он работает и сегодня. В Швеции сам Густав III занимается проектированием садов Дроттнингхольм. В России размеры парков Царского Села и Павловска поразительно велики. Во Франции поместье Мерёвиль, спроектированное Хюбертом Робером, считается одним из наиболее совершённых образцов этого стиля.
Сад Stourhead, спроектированный банкиром Генри Хоаре II ещё в 1741 году, упоминается в экспозиции через акварель William Turner (около 1798 года): на ней видно, как природный ландшафт и античные монументы сливаются до такой степени, что исчезает граница между садом и окружающей сельской местностью. Создать иллюзию бесконечного пейзажа, в котором прохожий не знает, находится ли он в рукотворном саду или в самой природе — вот искусство нового стиля.
Во Франции герцог д’Арманьи строит ещё в 1771 году на Монсо (ныне парк Монсо, в 8-м округе Парижа) сад с «неправильным вкусом», спроектированный Кармонтелем: театр любопытств, где сочетаются мельница, искусственные развалины, наумахия и секретные тропы, напоминающие масонские обряды. Эти сады — не просто каприз эстетики. Это пространства для инициации, политических дебатов и философских размышлений. В Стоу, крупнейшем в ту эпоху английском саду, либеральные виги собираются там и формулируют свои идеи. Сад превращается в манифест на открытом воздухе.
Нельзя понять эти сады, не упомянув Жан-Жака Руссо (1712–1778). Его произведения, от Julie ou la Nouvelle Héloïse до Рéveries du promeneur solitaire, кардинально изменяют отношение европейцев к природе. Прогулка, медитация, величие, одинокие мечты — таковы позы, которые эти сады разыгрывают с ощутимой театральностью. В 1778 году маркиз де Гирardin принимает Руссо в своём поместье Эрменонвиль, примерно в часе езды к северо‑востоку от Парижа. Философ уединяется там, собирает травы и впоследствии умирает. Его могила на острове Ивы становится местом паломничества до переноса праха в Пантеон во время Великой французской революции. Экспозиция представляет издания «Исповеди» и «Размышлений», а также изображения Руссо, собирающего травы в Эрменонвиле, сохранённые в музее Carnavalet.
Сценография, придуманная для заполнения залов Гран-Трианон (в числе которых знаменитый зал Малахитов), ставит перед собой заметный вызов: заставить диалогировать чистый декор эпохи Людовика XIV с пагодами, деревенскими мостиками и декоративными постройками в сельском стиле. Результат убедителен.
Среди ярких моментов маршрута особое место занимает реконструкция интерьера ванной комнаты замка Багатель, где представлены четыре картины Хьюберта Робера (1733–1808), предоставленные Метрополитен-музеем в Нью-Йорке. В 1777 году граф д’Артуа распорядился построить этот маленький замок в Лесу Булон за 64 дня после пари с Марией-Антуанеттой. Робер подарил там шесть крупных полотен для украшения ванной: пейзажи, античные купальщицы и воображаемые сады. Видеть их вместе здесь — поразительная возможность ощутить атмосферу этой комнаты.
Также отмечается беспрецедентная встреча трёх картин Jean-Honoré Fragonard: La Fête à Saint-Cloud (хранится в Банке Франции и обычно не экспонируется для публики), La Balançoire и Colin-Maillard (одолжены Национальной галереи искусства Вашингтона). Эти сцены игр и праздников в идиллических садах продолжают дух «галантных праздников», близких Ватто, с лёгкостью и нереальной атмосферой, которые сами по себе резюмируют искусство образа жизни конца Старого режима.
Мебель занимает здесь не меньшее место в маршруте: стулья из искусственного бамбука, табуреты, имитирующие каменную породу, диваны из тростника для Хижины с ракушками в Рамбуйе, а также мебель с колосьями, заказанная Марией-Антуанеттой для Трианона. Эти гибридные, находчивые предметы, часть которых поступила из музея декоративного искусства и из Малого дворца, показывают, насколько сад вдохновил новый язык декоративного оформления.
Также стоит отметить: выдающийся портрет Мария-Антуанетта в муслиновом платье, переданный замком Вольфскартен в Германии и написанный Элизабет Виже Леброном, который вызвал скандал на Салоне 1783 года.
Экспозиция не ограничивается залами Большого Трианона. Она естественно продолжится на территории домена Трианон, где посетитель сможет прогуляться по английскому саду Марии-Антуанетты: Храм Любви, Белведер, Пещера и Дворик Королевы. Эти знаковые места, кстати, стали объектами реставрации в рамках экспозиции благодаря меценатам (Parfums Christian Dior, Fondation du patrimoine, Société des Amis de Versailles): пергола из жасмина вновь посажена, мостик у Скалы Белведера укреплён, а лестница к Башне Мальборо ремонтируется и будет завершена к концу лета.
В ответ на выставку партеры Большого Трианона полностью переосмыслены к лету 2026 года. Верхний партер отказывается от симметричного контура ради плотной и волнистой растительности: многолетники (тысячелистники, эхинацеи), злаки и однолетники (космос, виперина, скабиоза, амарант) образуют композицию, навеянную английскими натуралистическими садами. Такой тип композиции, создающий впечатление дикой и спонтанной природы, на самом деле полностью контролируем: каждый ярус продуман так, чтобы обеспечить непрерывное цветение на протяжении всего сезона. Нижний партер presents как цветущий луг с темпами почти сырой природы.
Все растения выращены в теплицах поместья Трианон. Экзотические виды (ананасы, кофейные деревья, мимозы) напоминают о влечении XVIII века к тем, что родом издалёку. Короба для апельсиновых деревьев, украшенные в китайском стиле, наводят на мысль о пристрастии Марии-Антуанетты к экзотике. Часть растений поступает из Jardin des Plantes de Paris, увековечивая ботанические связи, существовавшие между двумя учреждениями ещё в XVIII веке. Этот Партер Света можно будет открыть с июня 2026 года.
Отличная вылазка для ценителей истории искусства, садов и французского образа жизни; эта выставка также подойдёт семьям и тем, кто любит неспешные воскресные прогулки. Её удачно дополняет прогулка по паркам и садам департамента Ювилин. Замок Версаля доступен из Парижа по маршруту RER C (станция Versailles-Château-Rive-Gauche). Билеты и практическая информация — на официальном сайте замка Версаль.
Читайте также:
Выставки в замках Парижа и региона Иль-де-Франс: события, которые нельзя пропустить
В замках также можно проводить прекрасные выставки: об этом и рассказывает данный путеводитель, приглашая Вас познакомиться с самыми красивыми культурными объектами региона Оль-де-Франс на сегодняшний день. [Читать далее]
Замок Фонтенбло принимает выставку «Мария-Антуанетта и Людовик XVI в Фонтенбло. Великолепие и сладость жизни» с 11 октября 2026 года по 25 января 2027 года. Это прекрасная возможность для любителей истории погрузиться в жизнь королевской четы. [Читать далее]
Даты и время работы
C 5 май 2026 к 27 сентябрь 2026
Местонахождение
Версальский дворец
Château de Versailles
78000 Versailles
Официальный сайт
www.chateauversailles.fr
Бронирование
Забронируйте билеты на Paris je t'aime здесь
Выставки в замках Парижа и региона Иль-де-Франс: события, которые нельзя пропустить
Выставка, посвященная Марии-Антуанетте и Людовику XVI в замке Фонтенбло
