Ця історична драма, знята Еріком Беснаром, має у своєму складі Грегорі Гадебуа, Бернара Кампана, Олександру Ламі та Ізабель Карре. Фільм, який розповсюджує Warner Bros. Pictures, виходить у прокат у Франції 19 листопада 2025 року і переосмислює походження персонажа, створеного Віктором Гюго.
Розповідь досліджує вихід Вальжана з каторги в 1815 році. Відкинутий суспільством, він знаходить притулок у церковника та його близьких. Ця несподівана допомога змушує його переоцінити свій шлях. Доля персонажа обертається навколо спокути та вибору нової ідентичності.
Фільм слідкує за мандрівками головного героя, який стикається з ворожістю оточення. Прийом у цьому будинку стає поворотним моментом, змушуючи його оцінити наслідки своїх минулих вчинків і обрати шлях, керований довірою та солідарністю.
Фільм є копродукцією Radar Films, Mediawan і France 3 Cinéma. Проект підтримується CNC, а також регіоном Прованс-Альпи-Лазурний Берег і департаментом Воклюз. Зйомки відбувалися в декількох муніципалітетах на півдні Франції. Ерік Беснар знову працює з Грегорі Гадебуа, який вже знімався у фільмі «Делісіус». Міжнародний прокат забезпечує компанія Ginger & Fed.
Тон фільму віддає перевагу драматичному підходу, зосередженому на моральних дилемах. Історія особливо зацікавить глядачів, які цікавляться літературними адаптаціями, портретами персонажів та фільмами, заснованими на історичних подіях. Тематика фільму охоплює прощення, соціальну несправедливість та особистісну трансформацію.
Жан Вальжан
Фільм | 2025
У кінотеатрах 19 листопада 2025
VOD для покупки (ЗЄ): 19 березня 2026
VOD в оренду: 8 квітня 2026
Історична драма | Тривалість: н.е.
Режисер: Ерік Беснар | У ролях: Грегорі Гадебуа, Бернар Кампан, Александра Ламі
Оригінальна назва: Jean Valjean
Національність: Франція
У фільмі «Жан Вальжан», знятому Еріком Беснаром, знялися Грегорі Гадебуа, Бернар Кампан, Олександра Ламі та Ізабель Карре, які переосмислили перші дві книги роману Віктора Гюго «Справедливий» і «Падіння». Вибравши стислу адаптацію — від виходу з каторги до доленосної зустрічі з єпископом Міріелем — Беснар не намагається конкурувати з великими фресками Гюго, а повертається до витоків персонажа. Таким чином, він створює фільм, скромний за своїми засобами, але амбітний за своїм задумом: зняти момент, коли зламана людина вирішує відродитися.
З самого початку, «Перш ніж з'явився герой, був чоловік, нещасний», тон задано. Фільм віддає перевагу інтимному підходу, зосередженому на спокуті,соціальному виключенні та можливості прощення. У цьому він повністю відповідає спадщині Гюго. Фотографія, в якій переважає «мінеральна сірість», про яку згадують декілька критиків, ніколи не є простим маніерізмом: вона передає жорстокість світу, де несправедливість і страхи здаються вкарбованими в камінь. Сувора, але вишукана картинка створює атмосферу, яка надає оповіді майже фізичного закріплення. Вплив вестерну простежується в самотності головного героя, важкої постаті, що рухається вперед у ландшафті, який пригнічує його, немов моральний горизонт.
Ми також бачимо відданість букві роману Гюго, з дуже присутнім голосом за кадром, часовими відступами та фрагментарною структурою. Цей вибір може здатися деяким академічним, але він також є однією з сильних сторін фільму: замість надмірного спрощення чи модернізації, Беснар воліє дати прозвучати музиці оригінальної прози, довіряючи своїм образам завдання втілити її, а не перевинайти. Результат не завжди є ідеально плавним, але загальна узгодженість переважає, створюючи враження серйозного і шанобливого оповідання.
У центрі фільму Грегорі Гадебуа вражає своєю здатністю зробити відчутним внутрішній тягар Вальжана. Його гра, масивна, але чутлива, пропонує кілька моментів благодаті, особливо в тиші, де відчувається моральна боротьба. Бернар Кампан надає просту м'якість єпископу Б'єнвеню, роль, в якій він втілює його суть; а Ізабель Карре вирізняється делікатною присутністю, яка надає фільму бажаного перепочинку. Хоча акторський склад не завжди рівномірний, кожен, здається, керується тим самим бажанням втілити роль, а не перегравати.
Жан Вальжан переконує насамперед своєю здатністю вписати міф у глибоко людську траєкторію. Сцена, в якій Вальжан стверджує: «Не вірити в силу свяченої води, в материнство діви, у воскресіння страченого в терновому вінці, не означає не вірити», сама по собі підсумовує філософію фільму: моральне, не догматичне пошуки, в яких людина переосмислює себе через свої вчинки. Фінал, підкреслений словами «Історія людини — це не тільки історія людини, це також історія тих, кого вона зустрічає », остаточно встановлює цей універсальний вимір, не впадаючи в пафос.
Звичайно, не все ідеально: деякі режисерські рішення залишаються обережними, деякі переходи не мають достатньої глибини, а візуальна строгість може здаватися повторюваною. Але в цілому «Жан Вальжан» має рідкісну точність, властиву фільму, який віддає перевагу щирості над надмірністю. Він насамперед адресований глядачам, чутливим до вірних екранізацій, інтроспективних драм і стриманої сили оповідей про перетворення. Ті, хто шукає більш епічного подиху, можливо, залишаться осторонь, але ті, хто погоджується поринути в цей споглядальний ритм, вийдуть з нього збагаченими.
Це переосмислення початкового шляху Вальжана підкреслює його внутрішню еволюцію та зустрічі, які визначають його траєкторію.
Щоб дізнатися більше, рекомендуємо ознайомитися з нашою підбіркою новинок VOD за березень, нашим гідом по новинках стрімінгу на всіх платформах та сьогоднішній добіркою Що подивитись сьогодні у стрімінгу.
