Режисером Ян Гозлан та сценаристом Жан-Батіст Делафон створено фільм Гуру. У головних ролях знімаються П'єр Ніє разом із Маріон Барбо, Ентоні Бажон та Холтом Маколейном. Драматичний трилер досліджує темні сторони культури саморозвитку, і вітчизняні глядачі зможуть переглянути його з 28 січня 2026 року у кінотеатрах Франції.
Історія розповідає про сходження харизматичного коуча, методи якого користуються дедалі більшим успіхом. У міру розширення його впливу розкриваються механізмивпливу, що виявляють систему, засновану на емоційній залежності та психологічному домінуванні. Сюжет зосереджується на тому, що спонукає аудиторію шукати зовнішні орієнтири в середовищі, яке прагне сенсу.
Історія показує, як цей лідер із доброзичливою зовнішністю будує віддану спільноту навколо інтенсивних семінарів. Методи маніпуляції поступово стають видимими, ставлячи персонажів перед вибором між особистим пошуком і втратою свободи. Фільм висвітлює можливі зловживання в структурах коучингу та людські слабкості, якими користуються ці системи.
Фільм народився з бажання Яна Гозлана дослідити сучасні практики особистого розвитку. Виробництво вказує на зйомки, зроблені між міськими просторами та мінімалістичними декораціями, щоб відобразити кодифіковану естетику семінарів. П'єр Ніне знову працює з режисером після фільму «Чорний ящик», співпраця з яким зробила його відомим завдяки ролям, що вимагали значної психологічної роботи. Сценарист Жан-Батист Делафон відомий, зокрема, своєю роботою над серіалами, присвяченими темі влади та слова.
Тон фільму віддає перевагу напруженому та реалістичному підходу. Атмосфера базується на поступовому наростанні підозри та ізоляції, що призначена для глядачів, які цікавляться психологічними історіями та темами, пов'язаними із соціальним впливом. Фільм порушує тему індивідуальної вразливості перед переконливими промовами та механізмами групи, які можуть з цього випливати.
Наша думка про Гуру:
Гуру, режисерований Яном Гозланом, продовжує традицію сучасних психологічних трилерів, які досліджують наші відносини з владою, впливом і потребою у віруваннях. Фільм розповідає про стрімкий зліт Матьє Вассюра, відомого як Мэтт, тренера з особистісного розвитку у виконанні П’єра Ніньї. Його привабливий і добронадійливий стиль поступово відкриває механізми все більш агресивної залежності. Спершу він здається незаперечною і almost світлою фігурою, але з часом Мэтт стає ув’язненим у власному образі, що поступово перетворюється у «п descent у пекло».
Художня майстерність Яна Гозлана полягає у його вмінні створювати атмосферу захоплення та гіпнозу. Камера м’яка і текуча, кадри чіткі, звукокартина — все сприяє відчуттю моторошної, гіпнотичної реальності, яка поглинає глядача і переносить його в світ послідовників гуру. Це дає змогу відчути, як групова динаміка і слова, що спочатку здавалося, закликають до добра, з часом стають інструментом маніпуляції.
У центрі уваги — блискуча гра П’єра Ніньї, який майстерно передає всю складність свого персонажа. Спочатку харизматичний і енергійний, він згодом перетворюється на параноїка та маніпулятора. Його героїчний шлях розкриває не лише змістовну неоднозначність, а й те, як страх втратити статус стає поштовхом до неконтрольованої агресії — показуючи, що потреба в визнанні може з часом перетворюватися у психологічне та символічне насильство.
Серед другорядних персонажів особливо запам’ятовується Антоні Байон, що чудово передає образ учасника семінару, глибоко пораненого дитячими травмами. Через його образ фільм досліджує один з найболючіших аспектів маніпулятивних дій — пошук прощення та внутрішнього миру. Його персонаж, що зупиняється на межі залежності, з допомогою тренінгів шукає оздоровлення, проте з часом ця залежність стає джерелом психологічної та емоційної залежності, що закінчується трагедією, яку фільм відкрито висвітлює.
Образ дружини гуру, яку грає Марыон Барбо, додає важливого протиставлення — її образ показує внутрішній конфлікт і прозорість. Вона вміло фіксує осягнення першого попередження, але іще залишається частиною системи. Її репліка — «Тому що я казала тобі, що люблю, це означає, що я можу забути, що в мене є мозок і довіряти всьому, що ти кажеш?» — серйозно підкреслює головний меседж фільму. Однак, незважаючи на це, вона залишається дещо на маргінесі, ніби фільм уникає дати їй повноцінний голос.
Саме тут Гуру проявляє більш складні відтінки. Тема, цікава і актуальна, приваблює своїм стилем й акторською грою, але сценарій інколи розпливається, пропонуючи різні сюжетні лінії — соціальну критику, психологічний трилер і дослідження особистості — які не завжди отримують достатню глибину. Це нерішуче наростання напруги іноді зменшує драматичний ефект, а різке завершення може залишити відчуття розриву, а не повної історії.
Та попри все, фільм дуже точно передає те, про що говорить: сучасний феномен тренерів і гуру з добробуту — це тема, що ставить важливе питання: як далеко ми готові зайти заради простих відповідей на складні питання життя? Гуру не засуджує напряму, але спостерігає, розкриває і викликає тривогу. Він нагадує, що межа між щирою допомогою і маніпуляцією — дуже тонка, особливо у світі, наповненому мотиваційними цитатами і обіцянками трансформації.
Унікальна сила Гуру — у тому, як він створює напруження. Янові Гозлану вдається формувати історію поступовим зростанням інтенсивності: спершу вселяє довіру, як і послідовників семінару, за допомогою яскравої енергії та доброзичливості Мэтта, але в кожній сцені щось починає тріскотіти. Слова стають суворими, погляди — холоднішими, мовчання — тягучими, і захоплення поступово перетворюється у внутрішній дискомфорт.
Цей підхід може поділити глядачів. Хтось, очікуючи гострого триллера, наповненого несподіванками або сенсаційними відкриттями, залишиться осторонь. Гуру — це для тих, хто цікавиться психологічним зрізом, інтенсивністю впливу та довготривалими драмами. Для тих, хто цінує фільми-спостереження, дослідження і терпляче переживають нагнітання напруги, ця робота стане цікавою і глибокою.
З іншого боку, фільм може засмутити тих, хто очікує більш жорсткої структурованості або ясності у ставленні до другорядних героїв, яких частіше залишають на тлі. Це розмиття робить Гуру менш радикальним і дає відчуття більше розриву, ніж справжнього розв’язання.
Однак це залишається психологічним трилером незавершеним, але дуже актуальним, з більш ніж відмінною режисурою та вражаючою центральною грою П’єра Ніньї. Гуру не цілком засуджує, але й не мовчить — він змушує задуматися. Відображає сучасний пошук простих відповідей та глибокого розуміння, і з ефектною відчуттєвою силою нагадує: межа між sincerity і маніпуляцією дуже тонка і може закритися непомітно.
Гуру
Фільм | 2026
В кіно з 28 січня 2026
Драматичний трилер | Тривалість: 2г 6хв
Режисер: Ян Гозлан | У головних ролях: П’єр Ніньї, Маріон Барбо, Ентоні Бажон
Національність: Франція
Фільм пропонує сучасну розповідь про зловживання впливом і побудову влади, заснованої на переконанні.
Щоб продовжити враження від кінотеатру, перегляньте кінопрем'єри січня, французькі фільми, які варто подивитися зараз і найближчим часом, а також нашу добірку фільмів, які варто подивитися сьогодні.
Ця сторінка може містити елементи, підтримані ШІ, більше інформації тут.
