المدان (Mercy)، إثارة خيال علمي من إخراج تيمور بكمانبيتوف، يُعرض على Canal+ يوم الجمعة 7 أغسطس 2026 الساعة 21:06. صدر في السينما في 28 يناير 2026، ويجمع الفيلم كل من كريس برات، ريبيكا فيرغسون، أنابيـل واليس و كالي ريس.
كتبه ماركو فان بيل، المدان بالذنب تدور أحداثه في المستقبل القريب حيث تستخدم مدينة لوس أنجلوس ذكاءً اصطناعياً لمحاكمة الأشخاص المتهمين بأشد الجرائم. يستيقظ رئيس شرطة كريس رايفن في قاعة محكمة آلية ويكتشف أنه مَطْرُود بتهمة قتل زوجته.
مفترض أنه مذنب، لديه فقط 90 دقيقة لإثبات براءته. الذكاء الاصطناعي مادّوكس، الذي تؤديه ريبيكا فيرغسون، يحلل في الوقت الفعلي مقاطع الفيديو والاتصالات والأدلة الرقمية والبيانات المتاحة قبل إصدار حكمه. وفي حال الفشل، تُنفّذ عقوبة الإعدام فوراً.
يعرف كريس رافن هذا النظام القضائي عن قرب، لأنه شارك في إرسائه. للبقاء على قيد الحياة، يجب عليه الآن استعادة السيطرة على منظومة كان يظنها موثوقة، وإعادة بناء الأحداث التي سبقت وفاة زوجته، رغم أن الأدلة التي جُمعت تبدو وكأنها تثقله وتلقي به في ورطة.
تصبح الذكاء الاصطناعي مركز الإثارة، حاكمًا، خصمًا، وواجهة تمكّن من الوصول إلى الأدلة. يفرض العدّ التنازلي مواجهة الحدس البشري بمنطق الخوارزميات، في عالم تسوده الرقابة وتسيطر فيه الثقة في تقنية يُفترض أنها لا تخطئ.
يفتح الفيلم الطويل آفاقاً جديدة في العمل البصري الذي يقدمه تيمور بيكمانبيتوف حول الشاشات والواجهات الرقمية. الإخراج يمزج بين لقطات من كاميرات المراقبة وتدفقات البيانات والاتصالات عن بُعد وعروض هولوجرافية ليقيد تدريجياً البطل داخل النظام الذي يقرر مصيره.
المُدان قد يجذب محبي الخيال العلمي، والقصص الديستوبية، وأفلام الحركة المبنية حول بنية محكمة. الفيلم يركّز على التوتر والعدّ التنازلي والكشوف المتتالية أكثر من توسيع ملمّ بعالمه المستقبلي بشكل واسع.
المذنب المعترف به تدور أحداثه في عام 2029، في مستقبل قريب جدا لا يبتعد كثيراً عن واقعنا، حيث تخطت العدالة الجنائية عتبة لا عودة منها: الأحكام الأشد صرامة تُصدرها الآن ذكاء اصطناعي. سبق للنظام الآلي أن عرض على هذا النظام التلقائي ثمانية عشر اتهاماً، وثمانية عشر حكما بالإدانة، وثمانية عشر إعداماً. وعندما يُتهم محقق بقتل زوجته، لا ينقصه سوى 90 دقيقة لإثبات براءته أمام «الآلة» بلا رحمة. الفيلم يتبع بذلك قيداً صارماً: سردٌ في الوقت الحقيقي، بلا مخرَج، يحوّل المحاكمة إلى سباق حقيقي مع الموت.
المذنب المعترف به موجه في المقام الأول لمحبي أفلام الإثارة المفاهيمية والقصص المقيدة بالزمن، أولئك الذين يلتقطون الأجهزة الراديكالية كزمن الزمن الحقيقي وكونات ديستوبية قريبة من واقعنا. السينما التي تشدّها التوترات وتستقي إيقاعها من عدّاد يتصاعد وتفاجؤاتٍ تدريجية، سيجد فيها الجمهور تجربة غامرة، صمّمت كسباق مع الزمن حيث يمكن لأي معلومة أن تقلب نتيجة الحكم في لحظة.
سيكون الفيلم أيضاً مناسباً لمن يهوون الإثارة التي تعتمد على التقلبات السردية، بشرط قبول كونها جزءاً من هيكل مُحكَم يخدم دينامية الجهاز أكثر من التطور النفسي العميق للشخصيات. أما المشاهدون الباحثون عن علوم خيال أوسع، أو تفكير معمّق في الذكاء الاصطناعي، أو شخصيات ثانوية مُطوّلة، فقد يجدون أنفسهم بعيدين عن الجو. المذنب المعترف به يفضّل الإلحاح، الفعالية، والتأثير الفوري، حتى لو استغنى عن قدر من الدقة والتعقيد.
على الرغم من استقبال نقدي سلبي إلى حد بعيد، يثبت المذنب المعترف به أنه تجربة سينمائية قوية ومؤثّرة بشكل مدهش. حيث اعتبر كثيرون الفكرة سِلعاً مبتذلة، إلا أن الفيلم يعترف تماماً بنهجه ويجعله محركاً درامياً. الزمن الحقيقي ليس مجرد أسلوب شكلي: إنه يفرض توتراً مستمراً، وتوتّراً سريع الإيقاع لا يمنح المشاهد فسحة راحة. كل دقيقة ذات وزن، وكل قرار يحمل تبعات، وكل معلومة قد تكون فاصلة. الفيلم يواصل السير بسرعة كبيرة وبفاعلية مذهلة.
الإخراج، الذي كثيراً ما وُصف بالبرودة، يتماهى بالعكس مع موضوعه بقدر ما تقتضي الحاجة. واجهات، شاشات، تدفقات البيانات، عروض هولوغرافية: الطابع الطبي يحاكي إحساساً بعالم يغرق فيه البشر تدريجياً في الإحصاء. اختيار أسلوب قريب من سلاسل الشاشة-الحية يعزز هذا الانطباع بالاختناق، كأن البطل محاصر فعلاً في منطق خوارزمي يحكم عليه بالإدانة. غياب البلاغة الرومانسية ليس عيباً، بل خيار ينسجم مع تشييد النظام القضائي غير الإنسان في العمل.
يمنح الفيلم أيضاً جزءاً كبيراً من قوته بذلك الخصم المحوري الذي تجسده ريبيكا فرغسون. أداؤها المتميّز، البعيد عمداً عن الحِسّ البشري المباشر، يضفي حضوراً صادماً على قاضية الذكاء الاصطناعي. ليست روبوتاً هستيرياً ولا كياناً خبيثاً نمطيّاً، بل صوتاً هادئاً ومنطقياً وغير قابل للجدل—وهذا بالضبط ما يجعلها مخيفة. فالذكاء الاصطناعي لا يحقد، لا يشك، لا يغفر: فقط يحسب. وفي هذا العالم، الحساب يكفي للإدانة.
ما يميّز المذنب المعترف به حقاً هو رسالته الكامنة. الفيلم لا يهاجم التكنولوجيا مباشرة فحسب، بل يشير إلى سؤالاتنا الجمعية حول تفويض الأخلاق إلى أنظمة آلية. ماذا يعني أن نمنح عقوبة الإعدام لآلة خوارزمية؟ هل يمكن الحديث عن عدالة بلا ضمير، بلا حدس إنساني، بلا عاطفة بشرية؟ الكشف الأخير — بأن لا فرق جوهرياً بين هؤلاء المدانين وباقي البشر — يرن كإنذار صادم. هذا المستقبل ليس مجرد ديستوبيا بعيدة: إنه نتيجة تطفح من تنازلاتنا المعاصرة بشكل مقلق.
صحيح أن السيناريو لا يسعى إلى مخادعة بصريّة ومشاهد إضافية من التعقيد، وبعض الشخصيات الثانوية تظل بعيداً عن التركيز. لكن الفيلم يعوّض ذلك جزئياً بقدرته على التحكم بالوتيرة ووضوح فكرته والتزامه الكلي بفكرته. حيث تفتقر بعض أعمال الخيال العلمي القضائية إلى الإطار السلس من أجل التعقيد، يختار المذنب المعترف به البساطة والضرورة—ويتبنى هذه البساطة كـ سلاح.
قد يظل المذنب المعترف به في نظر البعض فيلم إثارة ساخر، لكنه في الواقع عمل يخترق الإحساس بالقلق والشد العصبي بقدر كبير من الشجاعة. إنه عمل لا يسعى لإثارة الإعجاب بقدر ما يضع المشاهد أمام سؤال غير مريح: في أي لحظة تقبلنا أن تصبح العدالة بلا إنسانية؟ ربما يظن البعض أنه غير كامل، ولكنه يظل فصيلاً يقدّم نجاعة وارتباطاً حقيقياً في مشهد الخيال العلمي المعاصر.
للمزِيد من الفائدة، اكتشفوا أيضًا اختيارنا لـ الأفلام والمسلسلات والبرامج التلفزيونية التي تستحق المشاهدة هذا الأسبوع، ودليلنا لـ إصدارات البث المتاحة عبر جميع المنصات، بالإضافة إلى اختيارنا ماذا تشاهد اليوم على البث.
هذه الصفحة قد تحتوي على عناصر مدعومة بالذكاء الاصطناعي، المزيد من المعلومات هنا.
