قد يكون تسجيل جملة حوارية تُسمع في النسخة الأصلية قد جرى بعد تصوير المشهد بأسابيع. وتعني إعادة تسجيل الحوار بعد التصوير إعادة أداء الحوار كله أو جزء منه بعد انتهاء التصوير، باللغة نفسها، وعادةً بمشاركة الممثلين أنفسهم. وتتيح هذه العملية استبدال الصوت المسجّل في موقع التصوير مع الإبقاء على المشهد المصوّر.
قد يكون اللجوء إلى هذه التقنية، أولًا، حلًا لمشكلة في تسجيل الصوت. ففي ورشة عمل خُصصت للمزامنة اللاحقة عام 2016، استعرضت الجمعية الفرنسية للصوت في الأعمال المرئية عدة عوائق، منها محرك سيارة، أو مروحة تُستخدم لإحداث تأثير إخراجي، أو كادر يفرض إبعاد ذراع الميكروفون. وهكذا، قد تصاحب الصورة المختارة حوارات يصعب فهمها.
قبل إعادة استدعاء ممثل، يتيح مونتاج الحوارات خيارًا آخر: البحث عن جملة قابلة للاستخدام في اللقطات الأخرى للمشهد. ووصف المحترفون الذين جمعتهم جمعية مهندسي الصوت السينمائي الفرنسية (AFSI) هذا البحث بأنه حل قد يغني عن جلسة تسجيل حوار لاحقة متزامنة مع الصورة. لذا، يُتخذ القرار بشأن العمل الصوتي أيضًا استنادًا إلى ما سبق تسجيله.
في استوديو الدبلجة، يتعين على الممثل أن يواكب إيقاع الكلمات الظاهرة على الشاشة وأن يجسّد مقاصد شخصيته. وتساعده إشارات صوتية أو بصرية على التزامن، كما يمكن لشريط الدبلجة أن يعرض النص متزامنًا مع الصورة. ويشمل العمل أيضًا الأنفاس وردود الفعل الصوتية. وإعادة أداء جملة ما تستلزم استحضار انفعال لحظة معينة، فيما يكون تسلسل الصورة قد حُسم مسبقًا.
قد تكون هذه الخطوة خيارًا إخراجيًا منذ البداية. ففي فيلم Bait، أوضح Mark Jenkin لمجلة Sight and Sound عام 2019 أنه ركّب المشاهد من دون حوارات، ثم سجّل الأصوات بنفسه كنسخة أولية، قبل أن يستدعي الممثلين واحدًا تلو الآخر. وهكذا، بُنيت الأداءات الصوتية بعد مونتاج المشاهد.
يكمن الفرق عن الدبلجة إلى لغة أخرى في النص والغرض منه. ففي النسخة الفرنسية من فيلم أجنبي، تُكيَّف الحوارات إلى الفرنسية وتُؤدّى لهذه النسخة الجديدة. أما التسجيل الصوتي اللاحق، فقد يكون جزءًا من المسار الصوتي الأصلي للفيلم. واختيار النسخة الأصلية يبيّن لغة النسخة، لكنه لا يتيح معرفة توقيت تسجيل كل حوار.
هذه الصفحة قد تحتوي على عناصر مدعومة بالذكاء الاصطناعي، المزيد من المعلومات هنا.
