قبل الشروع في الأعمال الضخمة التي قام بها هوسمان، كان شارع المعابد أحد أهم مراكز الترفيه الشعبي. كانت تتواجد على طول هذا الشارع حتى خمسة عشر مسرحًا جنبًا إلى جنب، تجذب كل ليلة آلاف المتفرجين الذين يأتون للبكاء، أو الارتياح، أو الإحساس بمشاعر مختلفة، أو حتى الاحتجاج والانفعال.
كانت من بين العروض الأكثر رواجاً في تلك الفترة هي الميلودرامات: مسرحيات تتسم بحبكات مشوقة، مليئة بالتطورات المفاجئة، وتقلبات القدر، وأبطال يعانون من المصاعب. وفي تلك القصص… كانت تنسج كمية هائلة من الجرائم — بالطبع كانت جميعها خيالية. خيانات، خطف، انتقامات، وفيات زائفة، أو اللحظات المؤثرة لإعادة اللقاءات: كل شيء كان حاضراً، ليُمتع الجمهور الباحث عن الإثارة والمتعة.
لذلك، بعنوان التهكم والود، بدأ الباريسيون يطلقون على هذا الشارع “شارع الجريمة”. لم يكن ذلك لأنه كان خطيرًا، بل لأن عدد الجرائم المعروضة على المسرح كل مساء كان يفوق التصور. حتى إنهم يروون أن شخصيات المسرح في يوم واحد عاشت مغامرات أكثر مما شهده حي كامل على مدى سنوات عديدة.
هذه اللقب أصبح مشهورًا لدرجة أن استمر عبر العصور. لا زال يُجسد حتى اليوم العصر الذهبي لمسرح شعبي نابض ومتاح للجميع، في زمن كانت فيه العروض المسرحية مثل الذهاب إلى السينما اليوم.
لكن اعتبارًا من عام 1862، جاءت التغيرات التي أطلقها هامرزمان لتغير المشهد بالكامل. تمت هدم معظم القاعات لإنشاء ميدان الجمهورية الذي نراه اليوم. واستثنيت من ذلك مسرح واحد فقط ظل صامدًا أمام عمليات الهدم: مسرح ديجازيه، الذي لا زال يواصل عروضه إلى الآن. فهو آخر رموز كوريدور الجريمة، ويحافظ على روح تلك الفترة من خلال برامجه الجريئة والصاخبة التي تُبقي على إرثه الفني حيًا.
هذه الصفحة قد تحتوي على عناصر مدعومة بالذكاء الاصطناعي، المزيد من المعلومات هنا.
