U Transfo Emmaüs Solidarité, Mezi dvěma závratěmi, Gloria Friedmann sdílí svůj závěr a varuje nás: "Všechno padá"

Mezi dvěma závratěmi představuje výstavu Glorie Friedmannové v Transfo, kulturním centru Emmaüs Solidarité v 10. obvodu Paříže, která spojuje sochy a kombinovaná díla kolem znepokojivého pohledu na naši lidskost, její vývoj a ohrožené prostředí. K vidění zdarma od 25. září do 21. listopadu 2026.

„Je to varování i zjištění. Vidím, že se skutečně všechno hroutí.“

Bdělost dominuje dílu Glory Friedmannové. V hlíně, sádře, kovu, peřích či elektrických kabelech její kompozitní sochy už dlouho připomínají lidskou postavu ve své složitosti a zpochybňují naše bytí ve světě.

Udivená pozorovatelka současnosti, která v Transfo představuje putování děl jako stav duše, znepokojený pohled na naši lidskost a její budoucnost v ohroženém prostředí.

Tato výstava manifestu je kurátorsky připravena Yvonem Le Mignanem, koordinátorem kulturního centra Emmaüs Solidarité. K výstavě je přiložena brožura, v níž je text Philippe Dagen, kritik umění, který byl samotným umělcem ilustrován.

Je to představeno týmem dobrovolníků a lidmi, které doprovází sdružení, a zve vás k výměně názorů, "tváří v tvář závratím".

Slavnostní zahájení se uskuteční ve čtvrtek 24. září 2026 od 18:00 do 21:00.

Výstava v otevíracích hodinách od pátku 25. září do soboty 21. listopadu 2026.

Vstup volný a zdarma.

O umělci:

Narozená v roce 1950 v Kronachu v Německu. Žije a pracuje v Aignay-le-Duc ve Francii.

Gloria Friedmann opouští Německo a míří do Francie v roce 1977. Samouk a převážně sochařka, tato plodná umělkyně rozvíjí experimentální energii napříč médii jako malba, instalace, fotografie, performance či video. Její záměrně protérující a kousavý přístup spojuje vážnost i trivialitu, v jazyku, který pěstuje současně jako vědecky pojatý a vtipný. Vycházejíc z historického žánru – krajiny – jen málo využívaného sochařstvím současnosti, se na počátku osmdesátých let prosazuje svými instalacemi a performancemi o přírodě, kterou podle ní „patří“ do světa. Zároveň se však soustředí na „nelidskou“ přírodu, která existuje „mimo“ ni, jak sama říká, a zejména na násilí, jímž trpí. Díla jako Vlny Normandie (1983), složené z rozbitých čelních skel, či Zimní krajina (1986) vykazují současně poetizaci lexiku minimalistického umění a určitou kulturu materiálů typickou pro Arte Povera. Hrubé a nekonvenční suroviny tvoří její sdělení, které šíří prostřednictvím vizuální výpravy, v níž „existenciální scénáře“ aktivují protikladné síly, bez jakéhokoli kompromisu. S kombinací ironie, parodie a incongruity Gloria Friedmann rozvíjí logiku naturalistické metafory, když vystavuje fragmenty skutečné přírody a posouvá jejich části podle postupů ready-made, aby spíše zdůraznila představu chaosu než harmonie proklamované.

Zneužívání alkoholu je nebezpečné pro zdraví, konzumujte s mírou.