Jeder, der schon einmal in New York war, kennt die unaufhörlichen Sirenen der Krankenwagen, die für die Stadt so typisch sind und die Nacht mit ihrem schrillen Schrei durchbrechen. Der Film Black Flies von Jean-Stéphane Sauvaire, der auf dem Roman 911 von Shannon Burke basiert, rast mit heulenden Sirenen durch den offiziellen Wettbewerb der Filmfestspiele von Cannes 2023.
Hinter dem Steuer sitzen zwei Rettungssanitäter, der wortkarge Rutkovsky(Sean Penn), der mit Zahnstochern im Schnabel seine Risse und Brüche hat, und der Neuling Ollie Cross(Tye Sheridan, makellos), für den die Zeit bei den Rettungssanitätern nur eine Stufe auf dem Weg zur Medizinschule ist.
Als Partner in diesem furiosenBuddy-Movie (der eine betroffen vom Anblick einer Leiche, der andere müde, sogar angewidert von seinem Job) fahren sie mit offenem Grab durch Brooklyn, eine offensichtliche Referenz an Scorsese, eine trashige und stilisierte Version, die jedoch nie das Vorbild erreicht.
Erste Szene, draußen bei Nacht, unmittelbare Wirkung. Eintauchen in die Eingeweide der Stadt, die niemals schläft, mit der Option Blut, Schweiß und Tränen, Chef. Enge Einstellungen, erratische Montage und eine Kamera, die hinter den Rettungskräften herläuft, den Tragen folgt, den Schusswunden ganz nahe kommt; und sogar echte Geistesblitze, wie die Safdie-Brüder den Puls von New York in einer tachykardischen Krise messen.
Während Gewalt und Unsicherheit den Big Apple wieder beschneiden, seit die Stadtverwaltung ihre Null-Toleranz-Politik aufgegeben hat, beleuchtet der Film diese immer größer werdende Kluft zwischen Arm und Reich, denen, die von der Metropole profitieren, und denen, die sie erleiden. Doch es ist ein etwas verzerrter misérabilistischer Spiegel, den der französische Regisseur, der selbst seit Jahren in New York entwurzelt ist, vorhält. Er stolpert über Klischees im Rhythmus seiner Beiträge, die mit der Zeit repetitiv werden.
Feindliche mexikanische Gangs oder rituelle Muslime, senile Alte oder gläubige Inder, Drogenabhängige oder Alkoholiker - Tätowierungen als Erkennungszeichen; sie sind es, die von den Rettern für ihre Unmoral gesühnt und aus dem Schmutz der von Gewalt zerfressenen Viertel geholt werden sollen.
Das ist natürlich eine Realität, und diese Realität ermöglicht einige einprägsame und packende Szenen (die Badewannenszene). Aber der einzige Kaukasier, der um Hilfe bittet, ein ungeschliffener Slawe, bedroht seine Frau in seiner eigenen Sprache, und der nicht untertitelte Austausch markiert auch hier die Distanz zwischen diesen beiden Welten, die sich gegenseitig unterwerfen. Eine formlose Masse von Minderheiten und Ausgestoßenen, die drogensüchtig, schmutzig und schimpfend dargestellt werden; ein soziales Elend, das zur Moral wird und Sean Penn, den Gott, der entscheidet, wenn er nicht erlöst, bis zur Schuld trifft.
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