Meine Mutter, Gott und Sylvie Vartan, die Drama-Komödie von Ken Scott, mit Leïla Bekhti und Jonathan Cohen, kommt auf Prime Video am 19. August 2026. Nach seiner Kinopremiere am 19. März 2025 erreicht der Film den Streaming-Dienst unter dem Label Prime Original, siebzehn Monate nach dem Kinostart.
Geschrieben und inszeniert von dem quebecerischen Filmemacher, der hinter Starbuck steht, adaptiert der Spielfilm den autobiografischen Roman von Roland Perez. Er zeichnet den Werdegang dieses Anwalts und Moderateurs nach, der mit einem Klumpfuß geboren wurde, sowie den Kampf, den seine Mutter Esther führte, damit er die Prognosen der Ärzte überwindet und das Leben führen kann, das sie ihm versprochen hatte.
Der Film versammelt außerdem Joséphine Japy, Lionel Dray, Jeanne Balibar, Anne Le Ny, Milo Machado-Graner und Sylvie Vartan in ihren eigenen Rollen. Eine Koproduktion von Amazon MGM Studios, Gaumont, Égérie Productions und Christal Films, sie markiert die erste französische Prime-Video-Produktion, die zunächst für eine Kinoauswertung vorgesehen ist.
1963 wird Esther Mutter von Roland, dem Jüngsten einer großen Familie. Der Junge kommt mit einem Klumpfuß zur Welt, der ihn am Aufstehen hindert. Während die Ärzte pessimistisch bleiben, verspricht seine Mutter ihm, dass er so gehen wird wie andere und ein außergewöhnliches Leben führen könne. Von diesem Versprechen lässt sie nichts ab und setzt all ihre Kraft daran, es wahr werden zu lassen, während die Lieder von Sylvie Vartan Roland’ Kindheit und Lebensweg begleiten.
Unsere Meinung zu Ma Mère, Dieu et Sylvie Vartan
Mit Ma Mère, Dieu et Sylvie Vartan legt der qüebekische Filmemacher Ken Scott (Starbuck, Un peu, beaucoup, aveuglément) eine nostalgische Dramedy vor, getragen von einer magistralen Leïla Bekhti und einem überraschend zurückhalteten Jonathan Cohen. Basierend auf wahren Begebenheiten, adaptiert der Film den gleichnamigen Roman von Roland Perez, in dem der Autor seinen Lebensweg schildert – geprägt vom Blick der Gesellschaft auf sein Handicap und von der unerschütterlichen mütterlichen Liebe, die ihn begleitet hat.
Die Handlung beginnt in den sechziger Jahren in einer großen Familie. Esther Perez, eine Mutter voller Zärtlichkeit und dennoch präsenter Dominanz, weigert sich, dass ihr Sohn Roland, geboren mit einem Klumpfuß, zu einem Leben der Leiden verurteilt wird. Zwischen Yéyé-Musik, slapstickartigen Momenten und intimeren Augenblicken erzählt der Film von ihrem Kampf gegen medizinische Prognosen und gesellschaftliche Konventionen – und von dem Aufbau eines Kindes, getragen von einem fast unerschütterlichen Vertrauen in seine Mutter.
Aufgeteilt in zwei klare Abschnitte, folgt Ma Mère, Dieu et Sylvie Vartan den verschiedenen Lebensphasen Rolands. Die erste Hälfte, fest verankert in den 60ern, sprüht vor Farbigkeit, Energie und Musik. Ken Scott fängt dort das Aufbrausen einer Epoche ein, die von Optimismus, Idealen und dem volkstümlichen Jubel um Figuren wie Sylvie Vartan getragen wird – eine echte Ikone für den Jungen.
Wenn der erwachsene Roland die Erzählung übernimmt, zieht der Film allmählich einen intimeren Ton an Land. Die dynamische Schnitte der frühen Jahre weichen einer behutsameren Inszenierung, die sich stärker auf Figuren, Verletzungen und Zögern konzentriert. In diesem zweiten Teil taucht auch Sylvie Vartan in ihrer eigenen Rolle auf und verleiht dem Symbol des Traums und des Überwindungswillens, das Roland seit Kindheit begleitet, greifbare Form.
Über die Familiensaga hinaus verhandelt der Film behutsam die Komplexität der Verbindung zwischen Mutter und Sohn. Esther, von einer überzeugend präsenten Leïla Bekhti gespielt, erscheint sowohl strahlend als auch beschützend bis erstickend. Ihre Temperamentskraft, ihr Starrsinn und ihr Festhalten daran, ihr Kind nicht als vermindert zu sehen, treiben sie an, Ärzte und Konventionen zu trotzen, um ihm ein Leben zu ermöglichen, das sie für würdig hält.
Diese Entschlossenheit macht sie zugleich zu einer echten komischen Wirbelwind. Ihre Art, ihre Sicht der Dinge durchzusetzen, liefert mehrere Momente, die wirklich zum Brüllen komisch sind. Angetrieben von pointierten Dialogen und einer ansteckenden Energie erinnert der Film zeitweise an die großen französischen Komödien, ohne die Zerbrechlichkeit seiner Figuren aus den Augen zu verlieren.
Jonathan Cohen, eher bekannt für seine komischen Rollen, findet hier eine besonders bewegende Nuance als erwachsener Roland. Sein Zwiespalt mit Leïla Bekhti fußt auf offenkundiger Chemie und verstärkt die emotionale Tragweite ihrer Beziehung. Die Musik fungiert als roter Faden – von Jazz über Pop bis zu Yéyé-Rock – und rückt die Songs von Sylvie Vartan in den Mittelpunkt, genutzt wie Erinnerungsstücke, die wie Madeleine von Proust wirken.
Ma Mère, Dieu et Sylvie Vartan dürfte Liebhaber von aufrichtig warmherzigen Dramenkomödien ansprechen. Zuschauer, die sich für Familienspektakel à la La Vie est un long fleuve tranquille oder nostalgische Erzählungen à la La Famille Bélier begeistern, werden in diesem Blick auf die 60er Jahre und diese Ode an die mütterliche Liebe aufgehen.
Wer hingegen nach einer rein leichten Komödie sucht, könnte von der ruhigeren, nachdenklicheren zweiten Hälfte eher aus dem Konzept gebracht werden, in der der Humor allmählich den Blick auf die Folgen dieser Verschmelzung der Beziehung weicht.
Lustig, warmherzig und strahlend, gelingt dem Film damit der Coup eines intelligenten Publikumsfilms. Ken Scott wechselt spielerisch von der Komödie zum Drama, ohne ins Pathos- oder Klischeegefängnis zu geraten. Obwohl die zweite Hälfte eher klassisch aufgebaut ist, bleibt die Emotion erhalten, getragen von einer herausragenden Schauspielregie und einer durchdachten Regie.
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