Taasesalvestuste kuulutustel köidab tähelepanu märksõna 4K-s restaureeritud. Aga mida see täpselt tähendab? Et mõista tehtud tööd, tuleb vaadata leitud materjale, tehtud parandusi ja valikuid, mis on tehtud filmi pildi ja heli austamiseks.
Kõik saab alguse arhiivide uurimisest. CNC kirjeldab negatiivide, koopia- ja tootmismaterjalide otsingut, mis võimaldab teost taas vormida. Tugikandja seisukord on sama oluline kui selle olemus: film võib sisaldada rebenenud kohti, kahjustunud liimimisalasid või puuduvaid lõike. Saadaval materjal määrab seega taastamise võimaluste osa.
Pildid filmil üle kantakse digitaalseks ja meeskonnad saavad neile töötada. Skaneering võib toimuda 2K, 4K või 8K lahutusvõimega. Valitud resolutsioon on protsessi üks etapp; lisandub stabiliseerimine, kriimustuste kõrvaldamine ning värvi ja valguse reguleerimine ehk kalibreerimine. Ainus number, mis plakatil on, ei kirjelda seega ei algsete osade seisukorda ega kõigi interventsioonide ulatust.
Juhtum Merlusse, mille lavastas Marcel Pagnol 1935. aastal, näitab, kuidas mitu elementi võivad üksteist täiendada. CNC-s avaldatud intervjuus selgitab Hervé Pichard, Cinémathèque française filmikogu direktor, et restaureerimine tugines negatiivile ja internegatiivile puuduste täitmiseks. Pilt digitaliseeriti 4K-s ning heli käsitleti paralleelselt.
Filmi välimuse taasesitamine nõuab samuti inimlikku pilku. Selle mustvalge linateose puhul jälgis operaator Guillaume Schiffman värvitasandite ja heleduse algset tihedust, et säilitada originaalne valgusmäära. Pichard toob välja filmimise töö ning lavastaja ja operaatori koostöö teravuse ja jäädvustamise olulisuse. Seetõttu võib restaureeritud pilt säilitada nähtava tekstuuri.
Samuti pööratakse tähelepanu helile. Merlusse puhul on meeskonnad säilitanud ajastu segamise eripärad, samal ajal parandades dialoogide arusaadavust. 1930. aastate heliproovide haavatavus on üks omadustest, mida see restaureerimine arvesse võtab.
Rikutuse ja tootmises juba esineva veatuse vahel tuleb mõnikord teha kompromiss. Ühe Aja meistrid, René Lalouxi filmis on Ellen Schafer, Argos Films ja Cite Films'i kataloogide ekspluatatsiooni direktor, öelnud, et viimistluse probleeme on säilitatud. Nende parandamine oleks kustutanud filmi omapäraseid vigasid.
Et taastada teose värvid, on restauraatorid kasutanud mitmeid viiteid: tselluloosfilmile, filmi põhjal valminud koomikseid, promomaterjale ja tunnistusi. Schafer tõdeb, et töös on teatud subjektiivsus. Projekti keskmes olid ka ingliskeelne subtiitriteerimine ja audiodeskriptsioon: taastatud teosele pääsemine sõltub ka tekstidest ja nende piltidega kaasnevatest lahendustest.
See leht võib sisaldada tehisintellekti abil loodud elemente, lisateave siin.
