הכל מתחיל בקיר ריק. ב-21 באוגוסט 1911, יום שני, יום הסגירה של המוזיאון הלובר, מונה ליזה נעלמת. למחרת הבוקר, הצייר לואי ברו מגיע למוזיאון: מכיר את המקום היטב, יש בידו אישור לעבוד בחללי המוזיאון והוא דווקא מתכוון לצייר את דיוקנה המפורסם של לאונרדו דה וינצי.
במקומה הוא מוצא רק ארבעה קרסים. בהתחלה הוא סבור שצלמי המוזיאון סוּתוּ את היצירה לזמן מה. ואז לוקח זמן מה עד שמתקבל מה שלא ייאמן: מונה ליזה אכן נעדרה מהלובר!
הַסְּקַנְל הֹוָה גדול, והמוזיאון סוגר את שעריו בזמן החקירה. הפרשה תופסת את כל העיתונים ומלהיבה את פריז. איך ציור ששייך לאוספים הלאומיים יכול היה לצאת מהלובר? החוקרים בוחנים נתיבים שונים, והעיתונות ממירה במהירות את הגניבה לעלילה מתמשכת. ואף גניבה נוספת, שקרתה שנים קודם, תגלה את גיואם אפולינר
המשורר מקיים מזה זמן קשר עם דמות הרבה פחות ראויה לשמו: Honoré Joseph Géry Pieret, הרפתקן בלגי ששירת אותו לתקופה כמזכירו. Pieret נוהג מנהג שמקבל כעת משמעות חדשה: כבר גנב העתיקות מהלובר, וגניבות אלו קדמו לאלה של מונה ליזה!
סביבות 1907, פיירֶט גונב מן המוזיאון פסלים איבריים קטנים. חלקם עוברים בין ידיו של פאבלו פיקסו, קרוב לאפולינייר וכעת בדיוק בזמן מהפכה אמנותית. אחת מן הפסלים האלה אולי נחשבה בין אותן התייחסויות ויזואליות שסביבה נולדת ה-Demoiselles d'Avignon! Nobody, at that moment, imagines that these objects will a few years later place the poet and the painter back in the sights of justice.
כי כשמונה ליזה נעלמת, פיירֶה חוזר וזוהר. בסוף אוגוסט 1911 הוא יוצר קשר עם העיתון Paris וטוען שכבר גנב חפצים מהלובר. כדי להוכיח זאת, הוא מעביר לעיתון פסלון עתיק שמוצא באמת באוספי המוזיאון. הוא גם מסביר כי מכר עוד פריטים שנגנבו, אך הפרשה משתנה בצורה פתאומית ונטליה עומד על ממדים חדשים.
העורכים של Paris מפרסמים את révélations du voleur ומחזירים את האובייקט ללובר. המשטרה מחפשת כעת לזהות את האנשים שקיבלו את שאר העתיקות, אך Guillaume Apollinaire מכיר היטב את Pieret. וגם מביך עוד יותר, הוא יודע ש-Picasso מחזיק פסלים שמקורם במוזיאון. שני החברים נרתעים פתאום.
הפרק הזה סופר לעיתים בהומור כמעט מגוחך: פיקאסו ואפולינר, נחרדים מהאפשרות להיות מעורבים, שוקלים להסיר את הפסלים על ידי השלכתם אל נהר הסיין. מאחורי האנקדוטה שכיחה זו מסתתרת דווקא מצב הרבה פחות משעשע עבורם: להחזיק אובייקטים גנובים מהלובר ברגע שבו כל המשטרה הפריסאית מחפשת את הציור המפורסם ביותר במוזיאון – מדובר בעמדה לא נעימה לכל הדעות!
הפסלים הועברו לעיתון, אך שמו של אפולינר נודע כעת לחוקרים. 7 בספטמבר 1911, הפרשה מכה בדלתו. בערב מגיעים לבניין דירתו בפריז שני מומחי הסורטה, המפקח הראשי רוברט ובריגאדור קוסטה. בידיהם צו חקירה מהשופט החוקר ז'וזף-מרי דריו, האמון על החקירה על היעלמותה של לה-טוגונדה. נעשית חיפוש: החוקרים מחפשים בין היתר חפצים נוספים שעשויים להגיע מהלובר.
ההמשך מוביל את אפולינייר ל-Palais de Justice, ולאחר מכן מאחורי חומות הכלא prison de la Santé, ברובע ה-14. המסמכים המשפטיים שנמצאו כיום מאפשרים דיוק מיוחד. רישום הכליאה של Santé נושא את המספר 123. בעמודה 73 מופיעה הטיוטה שנפתחה על שם Kostrowitsky, שם המשפחה מלידתו של המשורר. תאריך הכניסה הוא ה-7 בספטמבר 1911 ובמיוחד, הסיבה המשפטית מופיעה כאן בבירור: «שיתוף פעולה בגניבה».
עם זאת, כדאי להיזהר מהנוסח הבנאלי שמסכם את הפרק: אפולינר לא נעצר כי המשטרה חושבת שהראיות מוכיחות שהוא גנב את מונה ליזה. החקירה סביב מונה ליזה משמשת כרקע שמסביר את החיפושים, אך הספקות האמיתיים שמטילים צל על המשורר נובעים מהקשריו עם פיירֶה ומהפסלים שנגנבו באמת מהלובר.
עם זאת, עבור אפולינאיר, הרמזים המשפטיים לא משנים הרבה את דלת התא שלו. הוא כלוא בהמחלקה ה-11 של שירות הבריאות, תא 15. החוויה קצרה אך אכזרית. מי שמבקר את ציירי מונמרטר, כותב על האמנות המודרנית ומצטרף להזרמים הקדמה בפריז, מוצא את עצמו פתאום כפוף לכללי הכלא, לשעות הקבועות ולניתוק.
כלא לה סאן איננו אז עדיין כל כך ישן. נפתח בשנת 1867, והוא תוכנן על ידי הארכיטקט אמיל ואודרמר ומהווה את אחד מהבתי הכלא הגדולים עם תאים בפריז של המאה ה-19. כאשר המשורר נכנס אליו בספטמבר 1911, הוא היה כבר זמן רב חלק מנוף דרום פריז.
לאחר מכן יספר על הגעה לילית לכלא. Criminocorpus, שמחקה מחדש את הימים ההם על בסיס רישומי הכליאה, התקנות הכלאיות, המכתבים שלו והעיתונות, מעריך את כניסתו ללה סאנטה בסביבות 23:00 או חצות. ו< strongly?>ההלם הפסיכולוגי נראה עמוק.
האיש שנעצר אינו עדיין לגמרי אפולינרי שמוכר כממוקם בפנתיאון של littérature française. נולד ברומא בשנת 1880 בשם Wilhelm Albert Włodzimierz Apolinary de Kostrowicki, הוא חי בצרפת אך עדיין אינו אזרח צרפתי. בהקשר של התקופה ההיא, מעמדו כאזרח זר ושמו בעל ההטעמה הזרה הופכים את מעצרו לעניין מדאיג במיוחד עבורו. חבריו נרתמים למאבק למענו.
בימים הקרובים דורשת ועדה את שחרורו; אחיו אלבר מנסה לבקר אותו, ועורך הדין שלו מתערב. התקשורת עוקבת אחרי כל תפנית בפרשה, לעיתים עד כדי אלימות שפוגעת ישירות במוניטין המשורר. ובינתיים, אפולינייר כותב. הכלא מביא לידי ביטוי אחד מההרחבות הספרותיות המרשימות ביותר שנולדו מפרשת מונה ליזה: ההמשך פיוטי «À la Santé».
הטקסטים נולדים לפחות בחלקם בזמן המעצרו, ואולם מחקרי כתב היד מראים שיש להימנע מהנחה כי ששת חלקי השיר נכתבו על פני פיסת טקסט אחת מאחורי הסורגים. אפולינייר כותב, מחק, משנה ומעצב מחדש את שיריו; מספר כתבי יד תועדו בספטמבר 1911. ההמשך יתווסף לבסוף ל Alcools, שראה אור בשנת 1913.
הפריז החיצוני ממשיך להגיע אל התא שלו דרך הרעש. בשיר, העיר קיימת מאחורי הקירות, בלתי נגישה לאסיר. הקרבה ביןחוויה כליאתית והמצאה פיוטית חזקה מספיק כדי שימים מעטים אלה יישארו קשורים ליצירתו לאורך זמן.
ג'יאם אפולינייר שהה בבית החולים סנטה מ-7 עד 12 בספטמבר 1911. לאחר חמישה ימים של מעצר, הוא שוחרר באופן זמני. כבר ב-14 בספטמבר הוא מספר על ניסיונו בפריז תחת כותרת אירוניסטית לחלוטין ספרותית: « Mes prisons ». ואילו פיקאסו בכל זה?
הצייר גם הוא נחשף לשאלות במסגרת התיק. האגדה טוענת שמפגש קשה במיוחד בין השניים מגיע עד לפחדו של פיקאסו מהחשד שהוא עלול להיחשף. אך אין שום פרט שמסוגל לקשור את אפולינייר או את פיקאסו לגניבת מונה ליזה, ועל אחת כמה וכמה — הגנב הוא במקום אחר!
בעוד פריז חושדת באנרכיסטים, הרפתקנים, זרים ודמויות מהזרם החדש, מונה ליזה מוסתרת אצל אדם שמכיר את הלובר כמו את כף היד. שמו וינצ'נזו פרוג'יה.
פועל איטלקי, פרוג'יה עבד בחברה שאחראית על התקנת הגנות מזכוכית על חלק מהיצירות במוזיאון. הוא מכיר היטב את המקום ואת אופן פעולתו. ב-21 באוגוסט 1911 הוא מצליח להסיר את מונה ליזה מהמסגרת, להוציא את הציור מהפאנל הצבוע ולעזוב את הלובר עם הציור עצמו. הציור נעדר במשך יותר משנתיים.
זה היה רק בדצמבר 1913, בפירנצה, שפרוג׳יה ניסה להחזיר את היצירה לסוחר אמנות איטלקי, אלפרדו ג׳רי. הוא האלטר: האיש הזה מזהיר את הרשויות: מונה ליזה מאומתת, מוצגת תקופה מסוימת באיטליה ואז מוחזרת לצרפת. היא מגיעה לבסוף ההלובר בינואר 1914. בין לבין, הגניבה העניקה לה פרסום עולמי.
מונה ליזה, כמובן, נחשבת כבר לפני 1911 כיצירה מרכזית של לאונרדו דה וינצ'י, אך היעלמותה, הצילומים של מקומה הריק, כותרות העיתונים, החקירה המשטרתית הבינלאומית והחזרה הנוצצת שלה מסייעים רבות לבנות את התהילה הציבורית היוצאת מן הכלל שהיא כיום.
אבל עבור אפולינייר, ההשלכות אינן מסתיימות ביציאתו מהכלא. הכלא נותר פצע אישי וכתם בתיקו. כמה שנים מאוחר יותר, כשמלחמת העולם הראשונה פורצת, המשורר מבקש להתגייס להצבא הצרפתי. בסופו של דבר הוא זוכה באזרחות במרץ 1916, רק מספר ימים לפני שנפגע בראשו משבר פגז על החזית. הוא מת בפריז ב-9 בנובמבר 1918, קורבן של שפעת ספרדית, בגיל שמונה ושלושים בלבד.
שהותו הקצרה בכלא לה סאנטה מסכמת כמעט לבדה את פריז האמנותית של תחילת המאה ה-20 בכל מה שהיא ניחנת בו ברגש החשמליה שלה. וההיפוך המענג אולי הוא זה: בספטמבר 1911, הלובר מכניס את אפולינייר לכלא בשל יצירות שיצאו מהאוספים שלא כחוק, ואילו כמאה שנה מאוחר יותר אותו המוזיאון מציג וחוקר את האבנגארדה שהוא היה אחד ממגןיה המרכזיים!
להעמיק עוד:
טיול בעקבות גיום אפולינר בפריז, שיטוט פיוטי ולחישות גשר מיראבו
ממגורייו במונמארטרו ועד גשר מיראבו, גלו את עקבותיו של גיום אפולינר ברחובות פריז. [קרא עוד]
גשר מיראבו, שהונצח על ידי גיום אפולינר, הוא אחד הגשרים המפורסמים ביותר בפריז. הגשר, העשוי כולו ממתכת, מציע נופים יפים של הבירה. [קרא עוד]
דף זה עשוי להכיל רכיבים שנתמכים על ידי בינה מלאכותית, מידע נוסף כאן.'
תאריכים ולוחות זמנים
ב- 7 בספטמבר 2026
מקום
בית הסוהר של סן-פול
42 Rue de la Santé
75014 Paris 14
חישוב מסלול
טיול בעקבות גיום אפולינר בפריז, שיטוט פיוטי ולחישות גשר מיראבו
גשר מיראבו, הגשר הפריסאי שהעניק השראה לאחד מהשירים הצרפתיים המפורסמים ביותר
