Első alkalommal amikor lenyűgözött minket Anna Von Hausswolff, 2018-ban történt. Az északi művész akkor a Villette Nagyszínpadán lépett fel a Villette Sonique fesztivál keretében. Azóta minden egyes találkozásával figyelemmel kísérjük a koncertjeit a fővárosban, hogy újra és újra átélhessük ezt az intenzív, hangzásban gazdag élményt, amely a ambient pop, post-rock és drone zene keverékét hozza magával.
Miután egy rendkívül egyedi show-t adott egy párizsi 17. kerületi templomban, majd elképesztő koncerttel lépett fel a Montreuil-i Marbrerie-ben, Anna Von Hausswolff visszatért Párizsba a 2026. január 31-én szombaton. És ezúttal a Trabendo telt házas termében kezdődött az est, ahol a svéd művésznő 20:30-kor lépett színpadra, miután egy lenyűgöző nyitótáncot mutató, hazai társa, a zenésznő és szaxofonos Lisen Rylander Löve nyitotta az estét.
A teremben természetesen ott vannak a már első látogatásuk óta rajongók, de azok is, akik a „Iconoclasts” című, hatodik stúdióalbumával ismerkedtek meg, amit a zenész hívői már jóval azelőtt kedveltek, hogy szélesebb körben ismertté vált volna. Az elmúlt három lemezhez képest, mint a „The Miraculous”, az űrközeli „All Thoughts Fly” vagy a kiváló „Dead Magic”, az „Iconoclasts” könnyedebb, poposabb és könnyebben befogadható. Mégis, az album fényes, ugyanakkor árnyékos hangulatban fogant. „A világ tele van szarral és rossz szellemekkel”, énekli például a „Facing Atlas” című dalban. Az „Iconoclasts” kiadásával a svéd énekesnő, zeneszerző és orgonista láthatóan félretéve eddigi goth hangzását, új hangszert is beemelt a zenéjébe: Otis Sandsjö szaxofonját, ezzel is bizonyítva, hogy sokoldalú és megkérdőjelezhetetlen művész marad még ezek után is.
Ebben a párizsi Trabendo-beli koncerten Lisen Rylander Löve játszik minden hangszeres részt a szaxofonon. A közönség gyorsan belelazul, amikor elindul a „Consensual Neglect” című instrumentális dallam, amely finoman kezdte emelni a hangulatot. A frontember és az öt tehetséges zenésztársa, akik erre az alkalomra ugyanazt a overált viselik, aztán a „Facing Atlas” című számra váltanak. Anna hangja, amely erőteljes és tiszta, egészen elbűvöl minket. És ez még csak a kezdet.
Aprócska méretű, de hatalmas tehetségű Anna Von Hausswolff a „Mouth” című számmal folytatja koncertjét. A dal hangrobbanással zárul, olyannyira, hogy a hosszú, szőke haját a ritmusra repíti a dobok. A svéd énekesnő multiszenzoros utazását további szerzeményekkel folytatja, amelyek nagy része az „Iconoclasts” albumról származik. Külön említést érdemel például az „The Whole Woman”, melyen az előadó a csodás hordozható orgonáját játssza, a híres „Cantiga Organetto”. Ám a hangulat igazi felfelé ívelése akkor kezdődik, amikor megszólal a címadó dal első hangja. Addig is, miközben a szintetizátorai között ülve titokzatosan az írógéphez hasonló pultnál tartózkodik, Anna nem habozik felállni és a szoros mikrofonnal közelebb lépni a Trabendo kis színpadához, majd hosszú másodpercekig kidőlve pihen. A dal, amely körülbelül nyolc percig tart, még messze nem ér véget, és tovább folytatódik a forróságban úszó, lenyűgöző dinamikával.
Miután lenyűgözött minket az „An Ocean of Time” című lenyűgöző hangképi világával, Anna Von Hausswolff előveszi gitárját, és elvarázsol minket az „The Mysterious Vanishing of Electra” című számmal, amely fokozatosan vezet a transzcendens felé. A törzsi ritmus által meghajtva a közönség azonnal elkezd fejrázással reagálni, miközben Anna hangja elbűvölően szűkölködik, egyensúlyozva a ragyogás és a sötétség között.
A felszabadító energia és a sámános hangulat a váltás nélkül folytatódik, ezúttal az egészen kiváló « Stardust » és a „Aging Young Women”, melyek lágyabb és finomabb szünetet jelentenek a közönség számára. Ezután jön a este legintenzívebb pillanata, az elképesztő „Ugly and Vengeful”. Mintegy 17 percen keresztül egyre mélyebbre merülünk a sötétségbe, ritka hangzási erő és Anna énekének varázslatos karizmája kíséretében. Ez egészen elképesztően elbűvölő, és senki sem szeretné, ha ez a misztikus műsor véget érne.
Remek hír, Anna Von Hausswolff és zenésztársai ismét visszatérnek, hogy két pótbaeut adjanak, kezdve az „Funeral For My Future Children” című dallal, amely a "Ceremoy" nevű albumról (2012) való. A magasztos szettet egy utánozhatatlanul intenzív pillanattal zárják, amikor az észt művésznő az „Struggle With the Beast” mellett dönt. A szaxofon ismétlődő jelszavai által vezérelve ez a szám megrendítő transzba ejtést ígér. Ezzel a koncerttel, amely ugyanolyan lélegzetelállító, mint erőteljes, Anna Von Hausswolff sikerült még mélyebbre és szakrálisabbá emelni az „Iconoclasts” élő előadását.
Emlékeztető:
