Come ha sviluppato il rapporto tra i personaggi di Zodi, Tehu e Julia nel film e come si è evoluto questo rapporto nel corso della storia?
Eric Barbier: È una relazione che era già costruita nella sceneggiatura, direi nella sceneggiatura, nella costruzione della storia, erano già le relazioni, la storia di questa avventura, di questo bambino berbero che attraverserà, di fatto, tutto, paesi e molte avventure per arrivare ad Abu Dhabi e che riuscirà a trovare una persona che lo ha aiutato, che è interpretata da Alexandra, che ha un veterinario in una clinica specializzata in dromedari, che esiste, che è vera. Quindi questo significa, direi, che il rapporto tra Zodi, il dottor Sadoul, visto che è il nome del personaggio, e il dromedario, in realtà, era già scritto, era un po' il nucleo, la struttura del film. Quindi, quello che è successo, e questo è solo vero, è una cosa, direi, che è la magia dei film. Significa che dopo c'è un incontro, c'è Alexandra che incontra Yassir, Yassir che incontra Alexandra Yassir, che lavora con i dromedari e che non necessariamente conosceva questi animali. Alexandra Lo stesso. In seguito, le cose si evolvono in base alle situazioni che Alexandra e Yassir interpreteranno e quindi le situazioni ovviamente faranno evolvere le cose, faranno muovere il film, soprattutto un film per animali. È un film in cui gli attori, per loro, è complicato perché un animale non è, non glielo diciamo... Quindi sono obbligati a improvvisare sempre, gli diciamo di improvvisare sempre, di farlo di nuovo, di andare lì. C'è quindi una sorta di spontaneità in cui gli attori devono reagire con l'animale, costruirsi anche quando recitano con due persone, il che rende il tutto piuttosto complicato. Quindi siamo, tutti sono sempre un po'... Sono film in cui tutti sono sempre un po' sul ponte e pronti a girare. In effetti, non si tratta di cose molto definite, ma di cose che devono essere molto flessibili. E quindi sono stato molto aiutato da Alexandra e Yassir in questo senso.
Più spazio per l'improvvisazione, penso che sia così.
E. B.: Sì, sì, alcune scene, sì, molte, sì.
E sulla storia, è una storia che è esistita.
E. B.: No, in realtà la storia è nata da un produttore che mi ha fatto vedere dei documentari sulle corse dei cammelli, che sono gare ad Abu Dhabi in cui i cammelli sono guidati da robot e in cui i robot, in cui ci sono fruste che sono controllate da telecomandi e in cui gli addestratori possono parlare con i cammelli con dei walkie-talkie, quindi è qualcosa di un po' speciale, sono camelodromi speciali, sono cose che sono fatte per queste gare, in particolare.
Con cammelli appositamente addestrati
E. B.: Con cammelli che sono grandi corridori, che sono famosi come i cavalli che corrono all'Arco di Trionfo, che valgono una fortuna. Ciò significa che è davvero speciale. È un mondo che non conosciamo affatto. E così, è vero che entrare in questa storia attraverso questo modo, penso che... Volevo davvero fare un film per bambini, ad esempio, perché mi sembrava interessante, con altri codici, con il cattivo, il buono, gli alleati... Ma ho dovuto trovare un soggetto molto originale. Il film mi ha permesso di farlo. Ecco a voi
Alexandra Lamy: Un film per bambini e, se posso dirlo, per tutta la famiglia? Perché anche gli adulti, è proprio... Sì, perché è vero, non è un film per bambini. Insomma, si può andare solo con gli adulti perché è comunque un film d'avventura, c'è un sacco di roba. Non è solo una storia di corse di cammelli. C'è questo perché prima di tutto le immagini sono magnifiche, e poi c'è anche questa gara, ma c'è tutto quello che racconta accanto, ci sono i paesaggi, beh, è davvero così. Inoltre, credo che sia davvero un film da andare a vedere al cinema. Perché se si pensa che un film del genere al cinema, ha davvero il suo posto perché ci sono dei paesaggi. Già i paesaggi, anche la luce che è quasi un personaggio, stavo per dire, è molto bella. Quindi sì, ma è fantastico perché si tratta proprio di film per famiglie. Potete andarci con i vostri bambini, ma anche gli adulti possono andarci da soli, è fantastico.
E. B.: Ma inoltre, la storia è davvero la storia di un apprendistato, è la storia di un bambino che parte. E in effetti, se così si può dire, è proprio un bambino che cresce e, come ha detto Alexandra, attraversa diversi mondi, attraversa diverse fasi e in effetti ogni fase, è vero che si tratta di avventure, è un film d'avventura, quindi ci sono molte ambientazioni ed è vero che le ambientazioni, l'universo in cui si svolge il film, è piuttosto magico.
È un bambino che all'inizio non trova necessariamente il suo posto nella comunità.
E. B.: Sì, perché ha qualcosa di speciale. Yassir lo dirà, lui è speciale. Perché è speciale? No, ma è vero che è un bambino che va a scuola perché è l'unico della sua tribù. Quindi è vero che c'è questo rapporto, ma è qualcosa di cui devi parlare, Yassir, il tuo rapporto con i tuoi amici e tutto il resto, capisci?
Yassir Drief : Per esempio. Sì, Zodi mi piace innanzitutto perché mi assomiglia, perché è coraggioso come me. Ma c'è una cosa che non mi somiglia molto, ed è che odia andare a scuola. Ma mi piace andare a scuola, lo adoro. Quindi sì, e come hanno detto Alexandra ed Eric, andate a vedere il film al cinema perché è davvero bello e vi piacerà molto. Ci sono paesaggi bellissimi e c'è un sacco di roba, c'è la gara, c'è l'emozione, c'è un sacco di roba. Quindi sì, è davvero bello.
Le è piaciuto girare questo film?
Y. D. : Sì.
Era il suo primo film?
Y. D.: Sì, e mi è piaciuto molto. Avevo dei bei ricordi. Per esempio, ho imparato ad andare in motorino. Sì, volevo farlo per tutto il giorno perché mi piaceva così tanto. Ma non ci sono riuscito. Perché dovevo fare altre scene. Il cammello era davvero bello. All'inizio ero un po' spaventata, ma dopo, se è diventato il mio migliore amico ogni volta, quando lo vedevo, ci abbracciavamo, ci baciavamo. Quando è arrivato l'ultimo giorno, ero un po' triste e anche lui lo era. Quindi, sì, ecco qua.
A. L.: Tra l'altro, penso che sia fantastico perché è il suo primo film, quindi è fantastico perché sei in un ambiente folle per avere una storia del genere. È raro avere una storia del genere. E come hai detto prima che sei andato a vedere il film, intendo dire di essere in un film come quello per la prima volta, un film d'avventura. Voglio dire, questa amicizia con questo animale, che nella vita reale non immagineresti mai una storia con un dromedario, è ancora... Intendo dire che per lei, prima, quando ha detto: "Quando ho visto il film, ho detto...". Ma sì, è fantastico per un'opera prima avere un film del genere!
E. B.: Inoltre, è vero che è un film in cui ci sono molte avventure. Entra in una tempesta, quindi ha sperimentato una tempesta di sabbia. Ne abbiamo fatto una parte, non è tutto in live action, ma ci sono molti effetti dal vivo, quindi ha attraversato una tempesta di sabbia, poi cammina su un lago salato che sta per crollare. Poi deve fuggire da un aeroporto, il che significa che c'è un sacco di... Poi, ci sono le corse, perché corre per guadagnare un po' di soldi per partire. Quindi significa che tutti questi elementi erano davvero per Yassir, il personaggio attraversa così tante situazioni eccezionali. È davvero un film d'avventura. È stato quindi molto piacevole.
E anche la musica, che è stata prodotta da Mika e che aggiunge molto al paesaggio.
E. B.: È vero. In un film che chiamiamo "per famiglie", perché non si intende per bambini, un film per famiglie, cioè ci rendiamo conto che nella maggior parte dei film che sono stati fatti per bambini, in realtà, la musica è una parte enorme. Quando dico che è una parte enorme, è in volume, è il 60% in media, e poi, in termini di, direi, vettore di emozioni. Non parlo solo di emozioni, tristezza o altro. Parlo anche di energia, forza, gioia, la musica è sempre molto importante nei film per bambini. Ed è vero che Mika, c'era una cosa davvero molto interessante nell'idea di lavorare con lui. Prima di tutto, era la sua prima musica, non l'aveva mai fatta. Ha realizzato una vera e propria colonna sonora. È una vera e propria colonna sonora, non sono solo canzoni di Mika. È una partitura reale, una partitura in cui ci sono momenti di tensione, di paura, di pericolo. Quindi ha davvero segnato il film. E anche se ci sono, ci sono due brani che fanno molto Mika. Ed è vero che ha portato al film anche un colore, che è un po' diverso, direi, da quando si prendono persone specializzate in musica da film o che su questo tipo di film possono trovare uno schema musicale, direi, più classico. Ed è vero che Mika apporta un'originalità alla musica che è davvero molto forte.
E quali sono state le sfide più importanti che avete incontrato durante le riprese? I cammelli? Credo che questa fosse già una sfida.
E. B.: No, ma questo significa in realtà le sfide. Torno agli attori, ma è vero che per Yassir e Alexandra è stato difficile. Significa che è difficile. Per esempio, parliamo spesso della scena, la prima scena di Alexandra che si ritrova in mezzo a 30 dromedari, e sono dromedari forti perché beh, siamo a Parigi, va bene, ma quando sei laggiù, in mezzo ai dromedari, ti ritrovi con bestie enormi. E la prima scena che deve interpretare è in effetti francamente, stavo pensando, ma... Ci eravamo visti a Parigi con Alexandra, avevamo fatto alcune cose, ma quando è arrivata lì, era a Ouarzazate e mi sono detto: "Ma domani sarà lì". Sapevo dove sarebbe finita. Mi sono detto, ma forse lei mi dirà: "Oh no, ma Eric, questo non è giusto! Ma quello che non sapevo è che lei aveva visto delle cose. Ecco cosa non sapevo!
A. L.: Sì, sì, mi sono avvicinato ai dromedari, se si può parlare così... No, voglio dire, mi ero informato prima di partire, perché è un animale che può anche far paura. Si tratta di un animale lungo 2,5 metri, quindi si pensa: "Non sappiamo cosa stia pensando, non sappiamo se morderà". E il bello è che Eric, poco prima di girare, mi mostra un video assolutamente atroce. Così, poco prima di affrontare 20 dromedari, mi ha detto: "Sai, a volte i dromedari possono essere un po' complicati" - non ti ha fatto questo? Per fortuna. - E mi ha detto: "Guarda, ti faccio vedere una cosa" e mi ha mostrato un tizio con un dromedario. Non so cosa faccia ai dromedari, deve farlo arrabbiare e il dromedario lo prende per la testa così in bocca e lo lancia. E mi dice: "Vedi, è divertente, ma devi comunque stare attento! Dai, andiamo?", penso "E' pazzo! Perché mi ha mostrato questo? Ma è atroce". Mi ha fatto ridere, mi sono detto: "Oh cielo".
E. B.: No, ma è un ottimo video.
A. L.: Molto divertente
È vero che nella scena in cui controlla il dromedario c'è un gesto tecnico.
A. L.: Oh sì, sì, certo, ho visto i veterinari prima. Ho visto una ragazza di nome Coralie, a Sète, che ha dei dromedari e che, è vero, mi ha trasmesso la sua passione e il suo amore per questi animali perché è vero che, beh, non ci si pensa, non è un animale per cui ci si dice: "Beh, mi piacerebbe avere un piccolo dromedario a casa", nessuno lo pensa.
E. B.: Ora sì,
A. L.: Ora tutti i bambini vorranno dei dromedari.
E. B.: Ha un cammello.
Beh, Julia ne ha avuto uno da bambina in Australia.
A. L.: Ah, beh, lo dico subito, genitori, scusateci, perché sarà un disastro, il gattino è finito, ora ci saranno i dromedari! È un disastro, è molto più grande. Ma per tornare a quello che stavi dicendo. Penso che ci sia una sfida, quando l'ho letto mi sono detto "Wow, farne un film" perché potrebbe quasi, potremmo immaginarlo come un cartone animato, sarebbe quasi più semplice, perché è ancora un animale, è ancora un bambino. Un'amicizia, è, voglio dire, le gare, eccetera. Mi sono detto: "Beh, è molto coraggioso farlo in un film" perché non è facile farlo, metterlo in immagini, è coraggioso, stavo per dire. Ma è vero, e funziona molto bene perché anche fino alla fine, beh, anche se ho visto alcune immagini, ma molto poche come quella, quando ho visto il film, ho detto "Wow, è molto forte" ed è ancora più forte perché non è un cartone animato, ha esattamente la tenerezza, l'emozione, l'avventura che si potrebbe trovare quasi in un cartone animato con un bambino, con un animale. E qui, lo abbiamo nella vita reale, e questo gli dà qualcosa di ancora più forte, credo.
E. B.: Ed è questo che è stato difficile anche in relazione a quello che stavi dicendo, cioè che il rapporto tra Yassir e il dromedario significa costruire quello che dice Alexandra. Nei cartoni animati le cose sono fatte in modo un po' naturale, beh, sono costruite, sono disegnate. Ed è vero che nel rapporto fisico con l'animale, riuscire a costruire un rapporto di amicizia, in cui il dromedario la ascolta, in cui il dromedario le risponde, è stato davvero... È stata proprio questa la sfida del film, cioè creare questo rapporto tra un bambino e questo animale, che è piuttosto sconosciuto, ed è vero che è un po' strano perché abbiamo un'immagine che dice: "è un cammello". Quando diciamo di qualcuno che non è molto simpatico, diciamo: "è un cammello", quindi c'è, ha questa immagine un po' dura, ma in realtà costruire questo legame, è stata l'intera scommessa del film e credo che sia stato davvero formidabile. E quello che Yassir ha fatto con gli animali è stato davvero un ottimo lavoro.
E sì, le differenze di ambientazione tra il deserto, la sua gente, il suo villaggio e poi i Qatar con tanti cammelli. Sì, è qualcosa. C'è una vera e propria epopea, una vera e propria ascesa di un film.
E. B.: Ecco, il soggetto del film, era anche quello di andare verso qualcosa che è i berberi, quindi sono popoli berberi. Inoltre, abbiamo lavorato con tribù reali, perché all'inizio del film abbiamo riunito le tribù nomadi che vivono nel Reg vicino a Ouarzazate e le abbiamo raggruppate per creare il villaggio, quindi avevamo persone abituate a vivere all'aperto, che dormivano sul set, con le loro tende e tutto il resto. E infatti Alexandra e Yassir sono entrati a far parte dei nomadi, se così si può dire. Questo significa che Yassir aveva la tenda con sua madre, ma intorno a loro c'erano solo persone nomadi che la mattina, quando arrivavamo alle 4 per girare, si svegliavano, andavano a prendersi cura degli animali, facevano la loro vita, pulivano... Quindi tutte le riprese che vedete all'inizio del film, quando puliscono la tenda e tutto il resto, erano riprese che ho fatto al loro risveglio. Quindi si trattava anche di integrare una certa storia che conosciamo poco. Non sappiamo molto dei berberi nomadi e ce ne sono pochissimi, quindi averli raggruppati e aver fatto il movimento drammatico del film è stato andare verso qualcosa di simile, qualcosa di piuttosto tradizionale, non mi piace la parola, Non mi piace questa parola, ma le persone che vivono in modo piuttosto austero e che vanno nei Paesi del Golfo, in particolare a Dubai e in tutti gli altri, che sono Paesi in cui è l'opposto, è il lusso, enormi edifici, enormi camelodromi, lui che nel film va in giro a cavallo del suo dromedario. Infatti, laggiù, c'è un robot che cavalca il suo dromedario, entra in un altro mondo, il mondo della tecnologia, era anche passare da una cosa molto tradizionale, verso la tecnologia, verso la modernità. Questo era anche il movimento del film.
