Dopo Past Lives, Celine Song firma con Materialists una commedia romantica americana interpretata da Dakota Johnson, Pedro Pascal e Chris Evans. Uscito nelle sale il 2 luglio 2025, il film sarà disponibile in VOD a partire dal 30 ottobre 2025. Materialists esplora la tensione tra comfort materiale e amore vero in una New York raffinata e disincantata.
Diretto da Celine Song, il lungometraggio segue una giovane donna divisa tra una vita agiata con un uomo facoltoso e la passione incostante di un ex amante senza un soldo. Una variazione moderna sulla ricerca della felicità amorosa nell'era del capitalismo affettivo.
Scoprite le prime immagini nel trailer ufficiale:
In questa commedia romantica contemporanea, Lucy Mason (Dakota Johnson), matchmaker newyorkese, è esperta nelle storie d'amore degli altri ma non riesce a gestire la propria. La sua vita oscilla tra Harry Castillo (Pedro Pascal), ricco e affascinante finanziere, e John Finch (Chris Evans), ex compagno più sincero ma instabile. Questo triangolo amoroso riflette il conflitto interiore di una generazione divisa tra l'ideale romantico e la sicurezza materiale.
Materialists
Film | 2025 | 1 h 50
Uscita in VOD il 30 ottobre 2025
Uscita nelle sale il 2 luglio 2025
Titolo originale: Materialists
Nazionalità: Stati Uniti
Sinossi: Una donna intraprende una relazione con un uomo ricco, ma conserva dei sentimenti per un attore-cameriere squattrinato.
Diretto e scritto da Celine Song, Materialists (2025) si inserisce nella tradizione della commedia romantica contemporanea, ma con un'ambizione più adulta, critica e formalmente elegante. Riunendo Dakota Johnson, Pedro Pascal e Chris Evans, il film esplora i meccanismi dei sentimenti nell'era del capitalismo affettivo e interroga con ironia il modo in cui l'amore viene negoziato nelle sfere privilegiate di New York. Una promessa tanto seducente quanto pericolosa, mantenuta nella sua messa in scena, ma frenata da una certa freddezza emotiva.
La storia segue Lucy Mason (Dakota Johnson), brillante e distaccata matchmaker newyorkese, che sembra capire meglio l'amore nella vita degli altri che nella propria. Al centro di questo quadro: Harry Castillo (Pedro Pascal), finanziere affascinante e raffinato, e John Finch (Chris Evans), il suo ex compagno, attore alla deriva, portatore di una sincerità disarmante di fronte all'opulenza del suo rivale. Il triangolo amoroso così delineato si sviluppa in una narrazione lineare punteggiata da flashback, condensati simbolici della loro rottura passata, dove l'amore crolla di fronte alla precarietà.
La dinamica narrativa alterna scene di incontro con dialoghi taglienti a momenti di solitudine più contemplativi. Il ritmo lento, quasi teatrale, vuole essere introspettivo, lontano dal ritmo nervoso delle classiche commedie romantiche. Questa scelta formale alimenta l'intento critico del film, che getta uno sguardo incisivo sulla riduzione delle relazioni a valori monetari: reddito, status, dimensioni, possedimenti. Tuttavia, questa satira del "capitalismo sentimentale" fatica a reggere nel tempo, a volte sbiadendo dietro una struttura troppo saggia che riattiva suo malgrado le convenzioni del genere.
Una sottotrama su una cliente che ha subito un'aggressione avrebbe potuto ancorare il film a una questione femminista più urgente. Purtroppo, il trattamento di questo tema è troppo brusco e strumentale, non andando mai oltre una funzione narrativa illustrativa. Questa mancanza di ancoraggio emotivo si riflette anche nelle traiettorie dei personaggi principali.
Il direttore della fotografiaShabier Kirchner infonde alla storia un'estetica preziosa: una New York filmata come un set di lusso, immersa in una luce dorata, popolata da costumi impeccabili e spazi ordinati. La colonna sonora di Daniel Pemberton sottolinea questa raffinatezza visiva con note sottili e drammatiche al tempo stesso, abbracciando l'ambiguità interiore di Lucy senza mai sopraffarla.
Dakota Johnson offre un'interpretazione tesa e magistrale, proprio come il suo personaggio: gelida, distante, quasi clinica nel modo in cui ama. La sua interpretazione è convincente, ma contribuisce al velo di emozioni sommesse che avvolge il film. Pedro Pascal sfoggia il suo solito fascino, ma il suo personaggio rimane una proiezione piuttosto che un'individualità: una fantasia di potere e sicurezza. Chris Evans, invece, conferisce una certa cruda verità al ruolo di John, ma fatica a creare una tensione romantica credibile con i suoi due partner. Solo Zoë Winters, in un ruolo secondario, riesce a iniettare qualche emozione sincera durante una scena difficile che regala al film un inaspettato momento di umanità.
Questa mancanza di chimica tra i membri del triangolo amoroso indebolisce l'ancoraggio emotivo della storia. Lo spettatore è spesso lasciato a distanza, più spettatore di una dimostrazione sociale che testimone di uno sconvolgimento sentimentale. Anche il flashback chiave, che dovrebbe condensare cinque anni di relazione in un'unica scena, manca di drammaticità. La rottura tra Lucy e John, motivata dalla loro passata povertà, è tratteggiata in modo così asciutto da perdere la sua forza simbolica.
In definitiva, Materialists sedurrà un pubblico amante delle storie d'amore intelligenti ed estetizzate, capace di leggere tra le righe un commento sociale sull'amore, il genere e la classe sociale. Chi apprezza le fiction contemporanee riflessive, con dialoghi curati e un'atmosfera raffinata, troverà pane per i propri denti. D'altra parte, gli amanti delle emozioni crude, della tensione passionale o delle storie calorose rischiano di rimanere insoddisfatti. Il film riflette molto, parla bene, ma non sempre fa sentire ciò che espone.
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