アウトラン』：シアーシャ・ローナン、中毒と原点回帰を描く内省的ドラマに出演

ノラ・フィングシャイトが監督し、エイミー・リプトロットの手記を映画化した『The Outrun』は、オークニー諸島の荒涼とした風景によって拡大された、リハビリテーションの親密な物語へと観客をいざなう。シアーシャ・ローナンが最高の演技を見せるこの映画は、ロンドンの慌ただしい街角で何年もアルコールに溺れ、贖罪を求める女性ロナのキャラクターを通して、断酒への曲がりくねった道を探る。

ほとんどすべてのシーンに登場するシアーシャ・ローナンが、ニュアンス豊かで力強い演技を披露している。過剰な感情表現に陥ることなく、抑制の効いた演技が彼女の内面の葛藤に信憑性を与えている。あらゆる表情、あらゆる沈黙が、彼女のキャラクターの疲労と回復力を裏付けている。彼女の顔のアップは、ロナが酒瓶に直面する特に痛烈なシーンのように、誘惑との日々の闘いを反映する微細な表情を捉えている。この女優は、私たちをこの内なる旅に没入させることに成功し、私たち自身の悪魔に直面した人間のもろさを思い起こさせる繊細な演技で観客を感動させた。

Benni』ですでにその繊細さが注目されていたノラ・フィングシャイトは、ここでも雰囲気とフレーミングの確かな達人ぶりを発揮している。カメラは、オークニーの荒涼としながらも雄大な風景と、ロンドンの混沌とした喧騒の間を交互に映し出し、ロナの心境を映し出す。この2つの世界のコントラストは、ヒロインの内面の混乱を表す視覚的メタファーとなる。避難所であり牢獄でもある島々は、非常に美しい映像美で撮影され、音声ミックスに自然の要素が使われることで強調されている。これは、ロナが自然と、そしてある意味では自分自身と再びつながろうとしているという考えを強める。

しかし、フラッシュバックを多用した断片的な物語は混乱を招きかねない。ヒロインの精神的な混乱を反映することで内省的な側面を加える一方で、特に出来事の時系列に関しては、見る人によっては損をする可能性もある。この映画は瞑想的なペースを採用しているため、時に緩慢さに甘んじているような印象を与えることもある。しかし、このペースは、時間の経過の重さ、断酒の毎日が要求する努力を強調する役割も果たしている。

繰り返し批判されるポイントのひとつは、この映画が贖罪、自分への回帰、依存症との闘いといったおなじみのテーマを探求しているという印象だ。実際、これらのテーマは映画で広く扱われてきたものであり、『アウトラン』もある種の慣例に例外はない。浮き沈みの激しい断酒物語は、時に予想がつく。しかし、これらのテーマに真摯に取り組む姿勢と、ローナンの演技の信憑性、フィングシャイトの没入感のある演出が相まって、こうした潜在的な冗長さを超越し、感情に響く映画を生み出している。

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最も印象的なセリフのひとつである「決して楽にはならない。リハビリが回復への直線的な道であると主張するのではなく、『アウトラン』は毎日が新たな戦いであることを示している。

アウトラン』は、中毒との内なる闘いの本質を捉えた、視覚的に印象的で感情的に力強い映画である。テーマの扱いにオリジナリティがないことを残念に思う人もいるかもしれないが、演出の美しさとシアーシャ・ローナンの生き生きとした演技がこの映画を際立たせている。内省的な物語のファンにとって、この長編は人間の魂への魅惑的な突入を提供し、再発見した感情の正真正銘の指揮者であるロナの姿のように、徐々に自分自身をマスターしていくことを思わせる結末を迎える。

映画『アウトラン』（2024年）の公式予告編：

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