미아 와시코브스카가 주연한 제시카 하우스너 감독의클럽 제로는 칸 영화제 공식 경쟁 부문에 진출했습니다. 이 대담한 드라마는 사립 고등학교의 식습관을 뒤집는 교사 미스 노박의 이야기를 따라갑니다. 권위와 의미를 찾는 십대들의 이야기에서 제시카 하우스너는 모든 장면을 음미할 수 있는 오싹한 프레스코화를 선사합니다. 그래픽과 각본 측면에서 이 영화는 탁월하며 감독의 모든 독창성을 드러냅니다.
의도적으로 모든 공간적 참조를 지운 비인격적인 배경을 배경으로 클럽 제로는 균형 잡힌 대칭 숏의 연속으로 시작됩니다. 등장인물들은 신발과 재능을 유일한 차별화 무기로 삼고 서로 똑같이 등장합니다. 세트와 의상 등 어느 것 하나 튀는 것이 없고 모든 것이 세심하게 배치되어 있지만, 그럼에도 불구하고 이 영화는 사춘기 시절에 지배하는 무질서를 드러냅니다.
종파주의와 인정받기 위한 광란의 경쟁을 배경으로 클럽 제로는 이름도 모르는 대학에서 벌어지는 이 특별한 시대의 초상을 그려냅니다. 미아 와시코브스카는 학생들에게 '의식적 식습관'이라는 혁신적인 다이어트 프로그램을 소개하는 영양사의 냉혹한 캐릭터를 훌륭하게 묘사하며, 심지어 오토파지까지 선보입니다. 10대들은 부르주아 미국의 고정관념에 따라 가족으로부터 오해를 받고 심지어 무시당하는 것으로 묘사되며, 미스 노박의 눈빛에서 명백한 자비심을 발견합니다. 이 새로운 프로그램에 참여하기를 꺼려하는 사람들도 있지만, 그들의 딜레마는 일시적인 현상일 뿐입니다.
과소비,생태학, 삶의 방식에 대한 의문이라는 최근의 주제가 이 드라마의 근간을 이루며, 부재하든 피상적이든 가족 간의 유대도 탐구합니다. 제시카 하우스너의 영화는 요르고스 란티모스(더 랍스터)와 루벤 외스틀룬드 (언필터드)의 중간 정도의 작품입니다. 마르쿠스 바인더의 사운드트랙은 지루할 틈이 없는 두 시간 남짓한 영화에 완벽하게 어울립니다. 뛰어난 시몬에 이어 다시 돌아온 엘사 질베르슈타인과아그네스 바르다의 아들 마티유 드미 등 프랑스적인 감각도 느껴집니다.
결국 <클럽 제로>는 조작의 메커니즘을 섬뜩한 아이러니로 드러내고 우리 라이프스타일의 생존 가능성에 의문을 제기하는 시의적절하고 필요한 영화로 다가옵니다.
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