고전적인 가족 생일 장면, 멀리서 같은 장면에 망루가 보입니다. 회색빛 외벽을 따라 늘어선 화려한 꽃과 호수 기슭에서 수영복을 입은 남자가 다음날 한 컷으로 나치 친위대 제복을 입고 있는 장면.아우슈비츠의 희귀한 이미지는 학교에서 레스네스의 <밤과 브루야르>를 보며 동화되어 우리 집단 기억의 일부가 되었습니다. 하지만 죽음을 둘러싼 삶을 상상하는 것이 정말 가능할까요?
조나단 글레이저는 2023년 칸 영화제 공식 경쟁 부문에 출품한 네 번째 장편 영화 ' 관심의 영역 '에서 역사에 거의 기록되지 않은 지역의 한가운데서 보이지 않는 것을 드러냅니다.아우슈비츠-비르케나우 수용소장 루돌프 회스와 그의 가족이 수용소 밖에서 평화롭게 살던 막사와 철조망 너머의 집에서도 공포가 펼쳐집니다.
'더 존 오브 인터레스트 '의 모든 힘과 탁월함은 화면을 가득 채우는 붉은색, 녹색 등 밝은 색상의 샷을 통해 우리가 보지 않고는 말할 수 없는 것을 표현하는 능력에 있으며, 그 공허함을 통해 총소리, 공포의 비명, 고통의 신음소리를 묘사합니다. 추적 숏으로 길게 촬영된 강제 수용소 외곽 벽의 반대편은 단 한 번도 보이지 않습니다. 하지만 영화를 보는 내내 두 개로 나뉜 뇌처럼 화면 밖에서 일어나는 일에 대해 생각하지 않을 수 없으며, 한 쪽은 영상을 보고 다른 쪽은 만연한 죽음을 느낍니다.
회스 가족은 음란한 의식으로 점철된 하루를 보내며 생업에 종사합니다. 커피 한 잔을 손에 든 마담은 친구들과 함께 유대인 여성이 치약 통에 숨겨둔 다이아몬드를 발견했다는 이야기에 낄낄거리며 웃고, 그날 아침 호송차에 도착해 이미 가스를 맞은 사형수 무리에서 구해 온 모피를 입어보기 위해 위층으로 올라갑니다. 부유함과 야외에서의 바비큐 파티, 수영장에서 뛰어노는 아이들을 허용하는 음란한 경제 시스템. 남자는 사무실에서 새 부엌을 고르듯 새 화장터에 대한 계획을 상의합니다. 가족의 에덴 정원을 방문했을 때 미소를 지으며 내뱉은 대사('천국이다')처럼 갑작스러운 변화는 충격적입니다.
공포에 직면한 조나단 글레이저는 미니멀리즘을 가장한 연출 스타일로 메스꺼울 정도로 많은 것을 표현하는 급진적인 접근 방식을 선택했습니다. 형식적인 프레임이 매우 넓어 사형 집행자의 얼굴 특징을 구분할 수 없고, 샷이 고정되어 있으며, 때로는 출입구에서 1초 동안 세 번씩 바뀌고, 집안의 색이 채도가 떨어지고, 말없는 샷이 계속 이어집니다. 하지만 감독은 비디오 게임과 비슷한 질감의 네거티브, 피아노 음표를 대사로 사용하는 등 내러티브에서 벗어나는 방법을 알고 있으며, 몽환적이고 환각적인 장면을 통해 깊은 감동을 선사합니다.
신발 한 켤레, 산더미처럼 쌓인 여행 가방, 아우슈비츠 박물관의 유리 케이스 뒤에 전시되어 다시는 입지 않을 아이들의 옷처럼, <언더 더 스킨> 이후 조나단 글레이저의 작곡가인 미카 레비가 서명한 엔드 크레딧은 더 이상 존재하지 않는 수백만 명의 영혼의 목소리처럼 울려 퍼집니다. 안타깝게도 이 책을 각색한 작가 마틴 아미스는 이번 그랑프리에 함께하지 못했습니다. 이 영국 작가는 칸에서 관심 영역이 발표된 다음 날 사망했습니다.
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