고전적인 가족 생일 장면, 멀리서 같은 장면에 망루가 보입니다. 회색빛 외벽을 따라 늘어선 화려한 꽃과 호수 기슭에서 수영복을 입은 남자가 다음날 한 컷으로 나치 친위대 제복을 입고 있는 장면.아우슈비츠의 희귀한 이미지는 학교에서 레스네스의 <밤과 브루야르>를 보며 동화되어 우리 집단 기억의 일부가 되었습니다. 하지만 죽음을 둘러싼 삶을 상상하는 것이 과연 가능할까요?
조나단 글레이저는 2023년 칸영화제 공식 경쟁 부문에 진출한 네 번째 장편 영화인 '관심의 영역 '에서 역사에 거의 기록되지 않은 지역의 중심부에 있는 보이지 않는 것을 드러냅니다. 막사와 철조망 너머,아우슈비츠-비르케나우 수용소장 루돌프 회스와 그의 가족들이 수용소 밖에서 평화롭게 살고 있던 집에서도 공포가 펼쳐집니다.
' 관심 구역 '의 모든 힘과 탁월함은 화면을 가득 채우는 붉은색, 초록색 등 밝은 색상의 샷을 통해 우리가 보지 않고는 말할 수 없는 것을 표현하는 능력에 있으며, 그 공허함을 통해 총알 소리, 공포의 비명, 고통의 신음소리를 묘사합니다. 추적 숏으로 길게 촬영된 강제 수용소 외곽 벽의 반대편은 단 한 번도 볼 기회가 없습니다. 하지만 영화 내내 화면 밖에서 일어나는 일을 생각하지 않을 수 없는데, 마치 뇌가 둘로 나뉘어 한 쪽은 영상을 보고 다른 쪽은 만연한 죽음을 느끼는 것처럼 말이죠.
회스 가족은 외설적인 의식으로 점철된 하루를 보내며 생업에 종사합니다. 커피 한 잔을 손에 든 마담은 친구들과 함께 유대인 여성이 치약 튜브에 숨겨둔 다이아몬드를 발견했다는 이야기를 하며 웃고, 그날 아침 호송대에 도착한 사형수 무리에서 구한 모피를 입어보기 위해 위층으로 올라가 이미 가스가 주입되었을 수도 있는 모피를 입어봅니다. 부유함, 야외에서의 바비큐 파티, 수영장에서 뛰어노는 아이들을 허용하는 음란한 경제 시스템. 남자는 사무실에서 새 부엌을 고르듯 새 화장터에 대한 계획을 상의합니다. 에데닉한 색채의 가족 정원을 방문했을 때 입을 벌리고 내뱉는 대사('천국이야')처럼 그 불일치의 잔인함은 충격으로 다가옵니다.
공포에 직면한 조나단 글레이저는 미니멀리즘을 가장한 미장센으로 메스꺼울 정도로 많은 것을 표현하는 급진적인 접근 방식을 선택했습니다. 형식적인 프레임이 매우 넓어 사형 집행자의 얼굴 특징을 구분할 수 없고, 샷이 고정되어 있으며, 때로는 출입구에서 1초 동안 3번의 교환이 이루어지고, 집안의 색이 채도가 떨어지고 말없는 샷이 계속 늘어납니다. 그러나 감독은 비디오 게임과 비슷한 질감의 네거티브, 피아노 음표로 표현된 몽환적이고 환각적인 장면을 통해 내러티브에서 벗어나는 방법을 알고 있으며, 이를 통해 깊은 감동을 선사합니다.
신발 한 켤레, 산더미처럼 쌓인 여행 가방, 아우슈비츠 박물관의 유리 케이스 뒤에 전시되어 다시는 입지 않을 아이들의 옷처럼, <언더 더 스킨> 이후 조나단 글레이저의 작곡가인 미카 레비가 작곡한 엔드 크레딧은 이제 더 이상 존재하지 않는 수많은 영혼의 목소리처럼 울려 퍼집니다. 안타깝게도 이 책을 각색한 작가 마틴 아미스는 이번 그랑프리에 함께하지 못했습니다. 이 영국 작가는 칸에서 관심 영역이 발표된 다음 날 사망했습니다.
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