킴 샤피론과 라지 리에 이어 쿠르트라즈메의 또 다른 멤버인 사이드 벨크티비아가 카메라 뒤에 설 차례입니다. 그의 첫 장편 영화인 로키아는 스릴러와 액션 영화의 경계에 있는 작품으로 골시프테 파라하니가 주연을 맡았습니다. 그녀는 이국적인 동물을 밀수해 치료사에게 팔아 생계를 유지하는 젊은 여성 누르 역을 맡았습니다.
이 영화는 과거에는 바베스 지하철역 밖에서 아내를 되찾아주고 로또에 당첨되게 해준다고 고집스럽게 주장하는 웃기는 전단지를 배포하는 데 그쳤던 마라바웃 2.0의 출현을 소셜 네트워크에 광고할 준비가 되어 있다는 점을 조롱하는 데 즐거움을 느낍니다.
치과의사나 일반의가 아닌 마라바웃, 주술사, 치료사를 찾을 수 있는 닥토립과 유사한 앱인 바라카를 개발하면서 Nour 자신도 "모든 것이 비즈니스입니다."라고 인정합니다. 교외의 한 클리닉에서 밤낮으로 엑소시즘이 미친 듯이 행해지는 장면까지, 마라바웃의 진정한 우버라이제이션이 펼쳐집니다.
상담이 잘못되면 그녀는 마녀로 몰리고 속기 쉬운 사람들의 희생양이 됩니다. 이것은 지역 주민들이 주도하는 마녀사냥의 시작이며, 슬로우 모션 샷, 빠른 속도의 추격전, 불타는 아파트, 충격을 주기 위한 폭력 등 쿠르트르메 제작 특유의 근육질 미장센이 뒷받침합니다. 그러나 겉보기에 빠른 속도감에도 불구하고 영화는 금방 지루해지며, 등장인물에게서 느껴지는 잔인한 감정 결여로 인해 그들에 대한 동정심을 가질 수 없게 만듭니다.
아들을 찾는 어머니도, 아들의 정신 건강을 위해 몸과 마음을 바친 노년의 아버지(데니스 라방)도, 폭력적인 전 남편(제레미 페라리, 첫 영화 출연)도 우리에게 어떤 자극도 주지 못합니다. 로캬는 (많은) 울음소리와 눈물에도 불구하고, 심지어 희생된 밀수 동물들에게도 진정한 감정이 일어나지 않는 멀게만 느껴지는 영화입니다.
이 영화의 결점은 배우들의 우연한 연출과 그 어느 때보다 시사적인 중요한 주제에 대한 명확한 견해가 부족하다는 점, 즉 만연하고 평범한 여성 혐오 ( 페미니즘 역사의 주요 인물인 마녀에 대한 영화의 경우 마지막 빨대입니다)와 모든 뉴스 항목에 대한 소셜 네트워크 사이트의 빠르고 멈출 수 없는 폭발적인 반응에 있습니다. 이러한 난해한 주제를 다룬 영화로는 거의 같은 시기에 개봉한장 밥티스트 말린의 살렘( )을 선호합니다.
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