원어 버전으로 들리는 대사가 화면을 촬영한 지 몇 주가 지난 뒤 녹음된 것일 수도 있다. 후시녹음은 촬영이 끝난 뒤 같은 언어로 대사의 전부 또는 일부를 다시 녹음하는 작업으로, 대개 같은 배우들이 참여한다. 촬영 현장에서 녹음한 목소리를 교체하면서 촬영된 장면은 그대로 살릴 수 있다.
이 기법은 우선 녹음상의 문제를 해결하기 위해 사용될 수 있다. 프랑스 영화·영상 음향 협회는 2016년 후시녹음 워크숍에서 자동차 엔진 소리, 연출 효과를 위해 사용한 선풍기, 붐 마이크를 멀리 둬야 하는 촬영 구도 등 여러 장애 요인을 설명했다. 그 결과, 영상에 담긴 대사가 잘 들리지 않을 수 있다.
배우를 다시 불러오기 전에 대사 편집을 통해 또 다른 방법을 모색할 수 있다. 장면의 다른 테이크에서 활용할 만한 대사를 찾는 것이다. AFSI가 한자리에 모은 전문가들은 이런 방법이 후시녹음 세션을 피할 수 있는 해결책이라고 설명했다. 따라서 사운드 작업은 이미 녹음된 내용을 바탕으로도 결정된다.
녹음실에서 성우는 화면에 보이는 대사의 리듬과 캐릭터의 의도를 살려야 한다. 소리나 화면으로 제공되는 신호가 타이밍을 맞추는 데 도움을 주며, ‘리듬 스트립’이 영상의 흐름에 맞춰 대사를 보여 주기도 한다. 호흡과 목소리로 표현하는 반응도 작업에 포함된다. 대사를 다시 녹음하려면 이미 정해진 영상의 흐름에 맞춰 그 순간의 감정을 다시 연기해야 한다.
이 단계는 처음부터 제작상의 선택일 수도 있다. Bait의 마크 젠킨은 2019년 사이트 앤드 사운드와의 인터뷰에서 대사 없이 영상을 먼저 편집한 뒤, 배우들을 한 명씩 부르기 전에 작업용으로 직접 목소리를 녹음했다고 밝혔다. 그 결과 음성 연기는 영상 편집이 끝난 뒤에 구성됐다.
다른 언어 더빙과의 차이는 대사와 그 용도에 있다. 외국 영화를 프랑스어판으로 만들 때는 대사를 프랑스어에 맞게 각색하고, 새 버전에 맞춰 연기한다. 반면 후시 녹음은 영화의 오리지널 사운드트랙에 포함될 수도 있다. 원어판을 선택하면 해당 버전의 언어를 알 수 있지만, 각 대사가 언제 녹음됐는지는 알 수 없다.
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