Po Kim Chapiron ir Ladj Ly atėjo eilė dar vienam " Kourtrajmé" kolektyvo nariui - Saïdui Belktibia. Roqya- pirmasis jo pilnametražis filmas, esantis ties trilerio ir veiksmo filmo riba, kuriame pagrindinį vaidmenį atlieka Golshifteh Farahani. Ji vaidina Nour, jauną moterį, kuri pragyvena iš egzotiškų gyvūnų kontrabandos, kuriuos vėliau parduoda gydytojams.
Filme su malonumu tyčiojamasi iš marabu 2.0, pasirengusių reklamuoti savo galias socialiniuose tinkluose, kai anksčiau ši reklama apsiribodavo tik prie Barbėso metro stoties platintais už viską juokingesniais lankstinukais, atkakliai teigiančiais, kad gali sugrąžinti žmoną ir padėti laimėti loterijoje.
Pati Nour tai pripažįsta, kai kuria į "Doctolib" panašią programėlę "Baraka", skirtą ne odontologui ar šeimos gydytojui, o marabutui, šamanui ar gydytojui surasti: "Visa tai - verslas." Iki pat scenos priemiesčio klinikoje, kur dieną ir naktį atliekami beprotiški egzorcizmai; tikras maraboutage uberizmas.
Kai konsultacija nepavyksta, ji apkaltinama raganavimu ir tampa naivių žmonių auka. Taip prasideda vietinių gyventojų vadovaujama raganų medžioklė, kuriai padeda Kourtrajmé filmams būdinga raumeninga scenografija su sulėtintais kadrais, greitomis gaudynėmis, liepsnojančiais butais ir smurtu, skirtu šokiruoti. Tačiau, nepaisant iš pirmo žvilgsnio milžiniško tempo, filmas greitai pasimeta, o dėl žiauraus jausmų stygiaus, sklindančio iš personažų, neįmanoma jų užjausti.
Nei ši motina, ieškanti sūnaus, nei šis smurtaujantis buvęs vyras(Jérémy Ferrari, jo pirmasis vaidmuo filme), kuris turėtų sukelti mums šleikštulį, nei šis senstantis tėvas(Denis Lavant), kūnu ir siela atsidavęs savo sūnaus psichinei sveikatai, nesugeba nieko išprovokuoti. Roqya yra tolimas filmas, kuriame, nepaisant šauksmų (daugybės) ir ašarų (taip pat), neatsiranda jokių tikrų emocijų - net dėl kontrabandinių gyvūnų, kurie yra aukojami.
Kalta atsitiktinė aktorių režisūra ir aiškaus požiūrio į svarbias, kaip niekada aktualias temas: vyraujančią ir įprastą mizoginiją ( filmui apie raganą, svarbią feminizmo istorijos figūrą, tai paskutinis lašas), taip pat greitą ir nesustabdomą socialinių tinklų sprogimą reaguojant į kiekvieną naujieną. Filmui tokia ezoterine tema daug mieliau rinktumėmės beveik tuo pačiu metu kino teatruose pasirodžiusįJeano-Baptiste'o Marlino filmą Salemas.
