Personāžs iziet cauri vairākām telpām, kamera viņam seko, aina turpinās bez pārtraukuma: plānsēkvence ļauj izveidot sekvenci vienā kadrā. Tā saglabā darbības nepārtrauktību, nevis sadala to vairākos samontētos kadros. Taču filma, kurā šķietami nekad nenotiek montāžas pāreja, ne vienmēr ir uzņemta vienā paņēmienā.
Šajā kadrā mizanscēna joprojām nosaka to, ko redzam. Personāži tuvojas cits citam vai attālinās, ienāk kadrā vai iziet no tā; līdz ar kameras kustību var mainīties arī skatpunkts. Tādējādi vienā un tajā pašā kadrā skatītājs var pāriet no kopskata uz sejas tuvplānu, bez montāžas griezuma starp abiem.
Šādas nepārtrauktības nodrošināšanai vajadzīga rūpīga sagatavošanās. Runājot par filmu Īslaicīga sakara hronika, Emmanuels Mure portālam CNC skaidro, ka varoņu pārvietošanās noteica kameras kustību. Aktieriem bija jāiegaumē vairākas dialoga lappuses un jāievēro noteiktas pozīcijas. Tāpēc uznācieni, pazušanas un kadra maiņas tika precīzi izplānotas jau filmēšanas dublī: režisors to raksturo kā īstu horeogrāfiju.
Jānošķir arī vienā nepārtrauktā kadrā uzņemta epizode no montāžā radītas nepārtrauktības. 1917 režisora Sam Mendes filmā garus kadrus savieno ar slēptām pārejām. BFI īpaši apraksta epizodes tumsā vai tuvplānus, kas ļauj noslēpt šīs pārejas. Tādējādi nepārtrauktas kustības iespaidu var radīt montāža.
Lai atpazītu šo paņēmienu, noderīgākais jautājums ir par montāžas griezumiem: vai sekvence risinās vienā nepārtrauktā kadrā, vai arī vairāki kadri ir savienoti, lai radītu šādu iespaidu? Ar iespaidīgu ainas ilgumu vien nepietiek, lai uz to atbildētu. Kadru-sekvence izpaužas arī veidā, kā tā virza mūsu skatienu, vienā un tajā pašā kadrā pakāpeniski mainoties darbībai un kompozīcijai.
Šī lapa var saturēt ar mākslīgo intelektu palīdzētus elementus, vairāk informācijas šeit.
