5 de setembro é um drama realizado por Tim Fehlbaum, coescrito com Moritz Binder, protagonizado por Peter Sarsgaard, John Magaro e Ben Chaplin. O filme revisita um episódio marcante da história dos meios de comunicação social. Transmissão no Canal+ na terça-feira, 28 de outubro de 2025, às 21h10.
Inspirado em fatos reais, 5 de setembro reconstitui a cobertura ao vivo da tomada de reféns ocorrida durante os Jogos Olímpicos de Munique em 1972. Através do olhar de uma equipa de televisão americana, o filme explora os dilemas morais e profissionais relacionados à transmissão de um drama mundial diante dos olhos de um bilhão de telespectadores. O jovem produtor Geoff se vê confrontado com escolhas cruciais, enquanto a informação se torna uma faca de dois gumes.
Ao acompanhar a tensão crescente entre ambição, ética e verdade, o filme destaca o papel dos meios de comunicação perante a tragédia e questiona os limites da transmissão ao vivo. Esta narrativa imersiva revela como a vontade de informar pode colidir com a responsabilidade de proteger a dignidade humana.
Filmado entre a Alemanha e a Hungria, o filme reconstitui fielmente os cenários e as tecnologias da época. Câmaras analógicas, ecrãs catódicos e linhas de satélite ilustram as limitações técnicas da televisão dos anos 70. A realização de Tim Fehlbaum privilegia uma tensão contínua e um realismo documental.
Pelo seu tema, 5 de setembro é dirigido a espectadores interessados em história contemporânea, jornalismo e reflexão sobre a ética dos meios de comunicação. Acessível a todos os públicos, combina rigor narrativo e tensão dramática.
5 de setembro
Filme | 2025
Transmissão no Canal+ a 28 de outubro de 2025 às 21h10
Título original: September 5
Nacionalidade: Alemanha / Estados Unidos
Desde as primeiras cenas, 5 de setembro mergulha os espectadores na emoção dos Jogos Olímpicos de Munique. A câmara segue o ambicioso produtor Geoffrey Mason(John Magaro) e o diretor de televisão Roone Arledge(Peter Sarsgaard) enquanto fazem malabarismos com a cobertura desportiva e os requisitos de transmissão. Mas quando uma crise de reféns irrompe na Aldeia Olímpica, o tom muda drasticamente: o que era suposto ser um evento festivo torna-se o primeiro ataque a ser transmitido em direto para todo o mundo, visto por 900 milhões de espectadores.
O filme se destaca pela sua reconstituição histórica, tanto no plano visual quanto técnico. A direção artística meticulosa nos transporta de volta aos anos 70, entre câmaras pesadas, ligações de satélite precárias e negociações tensas para manter a exclusividade das imagens. O usode imagens de arquivo integradas à narrativa adiciona uma dose de autenticidade impressionante, ao mesmo tempo em que destaca a porosidade entre a realidade e a encenação midiática.
O trio principal funciona maravilhosamente bem. John Magaro retrata com mestria um jovem produtor envolvido numa espiral ética e profissional, oscilando entre a ambição e a consciência do que está realmente em jogo na sua profissão. Peter Sarsgaard, carismático e implacável, interpreta um Roone Arledge visionário, disposto a tudo para fazer da ABC a referência do jornalismo desportivo. Mas é talvez Leonie Benesch, no papel de Marianne Gebhardt, uma intérprete alemã, que traz a maior humanidade a este drama, perspectivando a angústia dos reféns face à máquina mediática em ação.
O que distingue 5 de setembro é o seu ritmo frenético e a sua tensão omnipresente. O filme não se preocupa diretamente com os reféns ou com os terroristas, mas com aqueles que moldam a narrativa em direto. Cada decisão torna-se estratégica: como filmar a tomada de reféns sem interferir com a intervenção das forças da ordem? Devemos continuar a transmitir em direto, correndo o risco de informar os próprios terroristas? O filme expõe estas lutas de poder, nomeadamente entre a ABC Sports e a ABC News, que reclamam a cobertura do acontecimento.
Uma das cenas mais marcantes mostra os jornalistas a disfarçarem um repórter de atleta para que este se possa movimentar livremente e trazer imagens nunca antes vistas. Mais tarde, quando a operação para libertar os reféns se torna mortal, um erro fatal de comunicação faz com que vários canais anunciem prematuramente o seu salvamento... quando, na realidade, todos foram mortos. É uma sequência arrepiante, que lembra o impacto devastador de notícias não verificadas.
A cinematografia de Tim Fehlbaum é nervosa, com vários planos apertados na sala de controlo para acentuar a claustrofobia e o aumento da pressão. A alternância com planos gerais da aldeia olímpica, captados com grão de época, dá uma ideia da dimensão da tragédia que se está a desenrolar.
Ailuminação suave, com os seus tons ocres frios, reforça a tensão dramática e a atmosfera dos anos 70. Quanto ao design de som, desempenha um papel fundamental, mergulhando o espetador na urgência da transmissão em direto, com o burburinho da redação, os silêncios pesados e as conversas de rádio agitadas.
Mais do que um thriller, 5 de setembro é uma reflexão sobre o lugar dos media na sociedade moderna. Levanta questões que ainda hoje ressoam: até onde deve ir um jornalista para informar? Onde está a linha que separa a reportagem do voyeurismo? Através do caos de Munique 72, o filme ilustra a forma como a cobertura em direto de uma tragédia pode influenciar o seu desenrolar, uma questão que é mais atual do que nunca na era das redes sociais.
É certo que o filme pode ser criticado por adotar uma abordagem muito centrada no ponto de vista americano, negligenciando um pouco a gestão de crises alemã e as tensões geopolíticas da época. Mas no seu domínio - o do jornalismo sob pressão - 5 de setembro é uma obra poderosa e cativante.
Ao reconstituir com precisão um momento histórico do jornalismo televisivo, 5 de setembro questiona a responsabilidade dos meios de comunicação perante a tragédia e a verdade em tempo real.
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