Nesta entrevista exclusiva, Jean-Marc Dumontet fala-nos dos destaques da cena teatral em 2024, da organização das Molières e dos desafios da criação artística. Fala-nos também do festival Paroles citoyennes, um espaço de reflexão e de compromisso através das artes do espetáculo.
Pode falar-nos da produção de Jean-Marc Dumontet?
Jean-Marc Dumontet: Portanto, trabalho numa grande variedade de sectores. A nossa marca registada, basicamente a minha marca registada, é tentar estar muito presente artisticamente. Sou um produtor intervencionista, o que significa que estou muito interessado no conteúdo e tenho a sorte de escolher muitos espectáculos, de os iniciar e de tentar apoiar realmente os artistas. Depende de cada artista, há alguns com quem as intervenções são importantes e outros menos. Mas é preciso estar muito presente neste primeiro sector, aquele que é decisivo, porque tudo depende da qualidade dos espectáculos que oferecemos. Portanto, temos de estar muito presentes.
Sou um produtor que se interessa muito pelos programas, porque quando num cartaz está escrito "Jean-Marc Dumontet apresenta", isso significa que tenho de aceitar o programa. O meu princípio orientador é ter orgulho nos projectos que lançamos. Temos de ter orgulho, temos de o poder reivindicar. Por isso, o meu dever é tentar elevar este espetáculo o mais alto possível. Essa é, sem dúvida, a primeira singularidade. A segunda singularidade é o facto de eu não negligenciar toda a parte comercial e de marketing das coisas. Estamos à frente de um espetáculo, por isso temos a responsabilidade de o levar o mais longe possível. Isso não significa que vamos ser bem sucedidos, mas em todo o caso temos de fazer tudo o que pudermos para o conseguir. Penso que estas duas chaves explicam em parte o que consigo alcançar e, em todo o caso, são a nossa marca registada.
Como é que escolhe as pessoas ou os programas que quer produzir? Quais são os vossos critérios?
Jean-Marc Dumontet: Tudo depende do facto de se estar no mundo da comédia ou noutras áreas. O que eu procuro são pessoas, especialmente na comédia, que sejam verdadeiramente singulares, verdadeiramente originais. Não estou interessado em cópias, estou mesmo à procura de talento. Vejo muita gente a passar pelo Le Point Virgule. Muitas pessoas que tiveram grandes carreiras passaram por nós. Mas senti que, em termos de conteúdo, faltava densidade, não me interessava, e em termos do que dizia, não me interessava. Em termos concretos, preocupa-me a rentabilidade de um projeto e os recursos que lhe são atribuídos, mas preocupa-me sobretudo, do ponto de vista artístico, poder reivindicar este projeto.
Por isso, se não estiver em sintonia com um projeto, se achar que é demasiado leve e que o artista não pode progredir, não estou interessado. Tento realmente produzir espectáculos com os quais estou em sintonia. É assim que se luta. Se queremos lutar, temos de estar convencidos. Se eu não estiver convencido, não pode resultar. É essa a responsabilidade de um espetáculo, é uma responsabilidade pesada, por isso é preciso estar determinado e disposto a lutar.
E como é que vê o mundo do teatro e do espetáculo hoje em dia?
Jean-Marc Dumontet: Muito bem, muito bem. A nossa profissão não comunica bem porque fala demasiadas vezes das dificuldades com que nos deparamos e expõe os constrangimentos com que nos podemos deparar, e esquece uma coisa: somos uma economia do desejo. Por outras palavras, as pessoas vêm até nós porque querem alguma coisa. Mas se nos queixarmos, se olharmos para o umbigo sobre as nossas dificuldades, é contraproducente, porque não é isso que vai fazer com que as pessoas queiram ver-nos.
O nosso trabalho é criar prazer e desejo. Todos os meus espectáculos têm de fazer com que as pessoas queiram vir. Por isso, esta quebra que criámos apesar de nós próprios está a fazer com que os jornalistas pensem que a nossa economia não está bem e que os nossos espectáculos estão em apuros. Mas isso não é verdade. Podemos ter espectáculos que não vão tão bem, que não vão bem. Por vezes, os nossos espectáculos não estão à altura, e isso remete para o que eu estava a dizer, que temos de repensar as coisas. Portanto, os nossos espectáculos têm mesmo de estar à altura. É essa a minha imagem de marca: tentar elevar ao máximo o nível artístico dos nossos espectáculos. Por vezes, o público não gosta deles, e isso é normal. Caso contrário, seríamos todos bilionários se fosse assim tão simples, sabe? Portanto, é normal, mas não quer dizer que haja falta de interesse. Isso não é verdade. Tenho um espetáculo a decorrer neste momento, Le Cercle des poètes disparus, e é incrível o tsunami que é.
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Quanto ao processo criativo, lembro-me da primeira vez que me mostraram os cenários. Toda a gente estava muito entusiasmada, mas eu recusei categoricamente. Disse a Olivier Solivérès: "Insisti com o Olivier para que mantivesse a simplicidade. É uma obra exigente e temos de estar sempre concentrados nisso. O nosso desafio é estar à altura. O sucesso do Le Cercle ultrapassa-me, nunca pensei que fosse um sucesso tão grande. Tinha uma ideia, mas não a este nível.
Muitas vezes temos de criar uma nova peça de seis em seis meses ou de ano para ano e, por vezes, falta-nos perspetiva e padrões. Podemos ser os nossos piores inimigos, mas também temos muitos pontos fortes. Estou otimista, porque se trabalharmos arduamente, não vejo porque não podemos ser bem sucedidos.
E comprou recentemente a Salle Gaveau. A programação continuará a girar em torno da música?
Jean-Marc Dumontet: Sim, a espinha dorsal continuará a ser a música clássica, mas também me permitirei fugir a tudo isso e apresentar uma variedade de espectáculos.
Quero ter tempo para compreender o local, para me aclimatar, antes de começar a programar espectáculos, provavelmente a partir do próximo ano. Mas a música clássica continuará a ser o centro da programação.
E o festival Paroles Citoyennes, pode falar-nos um pouco sobre ele? O que significa para si?
Jean-Marc Dumontet: Tive a sorte de criar alguns espectáculos muito empenhados. Com Stéphane Guillon, fizemos Inconnu à cette adresse. É um espetáculo magnífico. Há muito tempo que defendo este tipo de espetáculo, que tem uma mensagem para a sociedade. Queria criar um espaço dedicado a espectáculos significativos e progressistas.
Numa sociedade, não devemos deixar-nos dominar por uma retórica declinista. Temos de falar de progresso, de emancipação e de liberdade. O Cercle, com os seus 200.000 espectadores, transmite estes valores.
Há dois anos, criei um espetáculo para Paroles Citoyennes, Interruption, sobre o aborto. Continua a ser um tema tabu, sobretudo para os homens, mas são histórias de mulheres, cada uma muito diferente da outra. É uma viagem magnífica, uma verdadeira ode à liberdade das mulheres.
Este festival existe para criar ligações entre o teatro público e o privado. Eu criei uma peça sobre Simone Veil, por exemplo. É um acontecimento para mim. Criámo-la em 2021 com Cristiana Réali, durante o confinamento. Na altura, estava tudo fechado, mas transmitimos o espetáculo em direto no Facebook, e foi visto em todo o mundo. Fizemos uma digressão de 130 datas. No dia 12 de maio, voltamos a atuar para a Fundação das Mulheres.
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Este ano, há também um espetáculo sobre o fim da vida e outro sobre migrantes, protagonizado por Marie Gillain.
É difícil saber antecipadamente quais os espectáculos que vão ter sucesso, mas penso que vale a pena vê-los todos. Por vezes, um espetáculo não é concebido para durar muito tempo, mas acaba por ir ao encontro do seu público.
E para incentivar os leitores a virem ao festival, qual é a principal razão que lhes daria?
Jean-Marc Dumontet: Este festival incentiva as pessoas a refletir e a compreender o mundo. Depois de cada espetáculo, organizamos debates. Há três anos, por exemplo, tivemos Robert Badinter e François Hollande. É uma oportunidade para ter trocas ricas e apresentar mensagens importantes de uma forma agradável.
E agora as Molières, como é que são organizadas? Como é que os espectáculos são elegíveis e nomeados?
Jean-Marc Dumontet: Tudo é muito transparente. Há uma academia de 3.000 a 3.500 eleitores, todos eles activos no mundo do teatro. Não se pode ser eleitor vitalício, é preciso ter estado ativo no teatro nos últimos cinco anos.
Para ser elegível, um espetáculo público deve ser apresentado pelo menos 30 vezes por ano, enquanto um espetáculo privado deve ser apresentado 60 vezes. Para a comédia, são necessários 8.000 espectadores em Paris. Estes critérios são rigorosos e não há arbitrariedade. Por vezes, os actores dizem-me que já representaram 58 vezes e pedem uma exceção, mas a regra é a regra.
É um processo transparente e todos os anos fazemos ligeiras alterações aos critérios para manter as coisas claras. O objetivo é refletir fielmente o mundo do teatro.
Como vê a evolução da cerimónia Molières?
Jean-Marc Dumontet: Já evoluiu muito e hoje é fluido, agradável de ver e alegre. Vamos atribuir cerca de 19 prémios, o que é muito, por isso estamos a tentar otimizar a cerimónia. Estou à procura de um apresentador que seja empático, trabalhador e capaz de carregar o fardo. As mudanças continuam a ser marginais, mas a cerimónia coloca o teatro no centro das atenções.
Que espectáculos recomendaria este ano?
Jean-Marc Dumontet: Há La Prochaine fois que tu mordras la poussière de Panayotis de Panayotis, que vi recentemente e adorei. Há também Les Liaisons dangereuses e um espetáculo sobre ecologia de que gostei muito no ano passado.
O primeiro livro de Panayotis Pascot, La prochaine fois tu mordras la poussière, publicado em 2023, chega ao teatro com Vassili Schneider, vencedor do prémio de Melhor Novo Ator nas Molières 2025. Adaptada e dirigida por Paul Pascot, a peça está em cena de 28 a 31 de maio de 2025 no Théâtre Antoine. [Leia mais]
Há alguma peça que ache que merece mais atenção?
Jean-Marc Dumontet: Não vejo as coisas dessa forma. Quando um programa está à altura, encontra o seu público. Alguns programas podem ser menos populares, mas acabam sempre por encontrar o seu público.
E por fim, como é que vê a evolução do teatro?
Jean-Marc Dumontet: É preciso estar constantemente curioso, a ouvir novos textos. Há uma vaga de jovens dramaturgos que estão a regenerar totalmente o teatro. Trazem novas ideias, novas vozes, e isso é necessário para que o teatro continue a renovar-se.
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