Ґаранс, новий фільм Жанни Еррі, виходить у кіно 23 вересня 2026 року. Представлений у офіційному конкурсному заліку на Каннському кінофестивалі 2026, цей драматичний твір за участю Adèle Exarchopoulos та Sara Giraudeau піднімає тему алкоголю через шлях молодої актриси.
Між професійним життям, романтичними стосунками та сімейними узами фільм досліджує наслідки цієї залежності, не обмежуючись лише розповіддю про падіння. Тож, наскільки варта Garance ? Ось наш погляд.
Разом з Garance, Жанна Ешре знову зустрічає Адель Ексаркопулос після Je verrai toujours vos visages і цього разу надає їй повний простір. Актриса втілює молоду актрису-алкоголічку, яку фільм супроводжує протягом кількох років — між працею, коханням, вечірками, тривогами та залежністю, яку спочатку вона не прагне ні приховати, ні по-справжньому побороти. Різкий, чутливий та надзвичайно живий портрет жінки, який несе видатна Адель Ексаркопулос.
Історія Гаранс не починається з заперечень. Вона знає, що алкоголічка. Вона говорить про це, приймає це і продовжує життя з цією реальністю так само, якби мала будь-яку іншу рису характеру. Ніяких великих зізнань, ніякого миттєвого сорому: це факт, крапка. І саме це робить розвиток подій у фільмі настільки хвилюючим.
Спочатку Ґаранс працює, грає, любить, жартує, виходить і п’є. Багато. Її алкоголізм ще може вписуватися у соціальне та святкове життя, де келих поруч і не завжди викликає тривогу. Потім, майже непомітно, рівноваги починають тріщати. Те, як вона сприймає свій спосіб життя, стає тим, що найдорожчим їй людям важко дивитися без болю.
Жанна Еррі уникає образи видовищної падіння. Світ Гарранс не розвалюється за одну сцену: він поволі розпадається навколо неї. Її театральні колеги згодом віддаляються один від одного, не тому, що перестали її любити, а саме тому, що люблять її ще сильніше. «Єдине, що ми можемо зробити, — це більше не дивитися, як ти занепадаєш», кажуть вони по суті. Фраза, яка досить точно підсумовує одну з найчутливіших справ фільму: що насправді можна зробити з людиною, яка руйнується, не просячи порятунку?
Питання пронизує Garance, але ніколи не дає остаточної відповіді. Є ті, хто намагається втрутитися, є ті, хто здається, є ті, хто підтримує, і є ті, хто занадто пізно розуміє серйозність становища. Її мати одним реченням узагальнює форму колективного сліпого дня, визнаючи, що для неї «непередбачуваним було не алкоголь, а наркотики». Бо алкоголь — звичний, доступний, пов’язаний із вечірками, прийомами їжі чи просто келихом між друзями — довгий час може залишатися непоміченою загрозою.
Жанн Еррі майстерно знімає цю буденність. Вона не намагається зробити з Гаранс постійно сумну героїню, щоб виправдати її залежність. Навпаки, її героїня випромінює життя. Вона дотепна, запальна, закохана, іноді неймовірно дратівлива, часто зворушлива. Вона може із глуздуванням з гумором зафіксувати думку про можливість бути «під владою зловмисної сутності посереднього», а за кілька сцен пізніше дозволяє розкритися набагато глибшій вразливості.
Саме тут Адель Ексархо́пулос справляє враження. Вона неймовірно природна, точна і відчутна. Гаранс могла б легко перетворитися на демонстративного персонажа, цілковито зведеного навколо її залежності. Актриса натомість створює цілісну жінку, красиву навіть у своїх суперечностях, здатну на майже ейфорійну енергію або на набагато тихішу виснаженість. Навіть коли її персонаж стає непроглядно складним для слідування або розуміння, Ексархо́пулос ніколи не намагається штучно викликати нашу співчутливість.
Фільм багато в чому зумовлює відсутність судження. Ґаранс нічиєю не виправдовують і не засуджують. Її близькі також. Коли вони більше не витримують, Жан Ері не перетворює їх на зрадників. Коли вони залишаються, вона не робить з них рятівників. Кожен рухається з тим, що може віддати, зі своїми межами та суперечностями. Невелика фраза майже сама по собі підсумовує цю філософію: «Ми робимо, як можемо.»
Це особливо стосується Полін, яку втілює Сара Жирао. І тут персонаж міг легко перетворитися на всесильну рятівницю, чия любов поверне Гарранс на правильний шлях. Garance на щастя уникає цієї пастки. Полін любить цю жінку такою, яка вона є, не пояснюючи їй постійно, як потрібно жити, не зводячи її до її алкоголізму й, найголовніше, не уявляючи себе носієм місії її виправлення.
Сара Жірарудо додає цим стосункам помітну ніжність. Полін підтримує, супроводжує, ладнує, але не засуджує. Вона також розуміє, що повага до іншої людини не означає обов’язково вирішувати за неї. Перед лицем інколи всепоглинаючої енергії Адель Ексхаропулос її спокій стає дуже чутливим контрапунктом для фільму. Їхня історія кохання працює, тому що її ніколи не подають як лікування.
Ця тонкість надзвичайно важлива у фільмі, який багато розповідає про те, як люди живуть поруч один із одним. До якого моменту залишати близькість? Коли втручатися? Коли краще захистити себе? Жанн Єррі не роздає простих правильних відповідей. Навіть опіка не підпорядкована повчальній риториці. Коли лікар нагадує Гаранс про те, що життя без знеболювання може бути й цілком нудним, стрічка сміливо визнає щось рідко висловлюване так просто: покращення не означає раптом входити в життя, що збуджує."
Ця франшиза значно підкреслює красу Garance. Фільм може бути суворим, але не огидним; смішним, не применшуючи того, що він розповідає, і ніжним, не ставши занадто безпристрасним. Гумор регулярно з’являється там, де його ніяк не очікуєш — як спосіб персонажів продовжувати жити серед хаосу, а не як штучне полегшення теми.
Жанн Еррі зберігає досить стримований режисуру. Вона віддає перевагу обличчям, діалогам та людським взаєминам, а не формальним ефектам. Цей вибір може здаватися надто поміркованим для деяких, особливо після Je verrai toujours vos visages, але саме тут він залишає чимало простору для її акторок. Персонажі існують у своїх ваганнях, своїх незграбностях, своїх протиріччях і іноді просто у тому, як вони дивляться на іншого.
Гаранс у підсумку не намагається методично пояснити алкоголізм. Фільм більшою мірою зосереджується на тому, що залежність розгойдує навколо людини: роботу, дружбу, сім’ю, кохання, довіру та на тому, як її сприймають інші. Її залежність від алкоголю — центр події, але Гаранс ніколи не зводиться до нього одним образом; вона завжди ширша за нього.
Можливо, саме тому Адель Екзархопулос так вражає. Вона ніколи не грає «алкоголічку» перед роллю Гаранс, а втілює жінку, повну життя, яка водночас може її руйнувати, не зникаючи з двох реальностей. Чудова акторська робота — одночасно сувора й надзвичайно делікатна, яка знаходить у Сари Джіраudeau партнера не менш точної.
Garance звертається переважно до тих глядачів, які чутливі до портретів персонажів, до людських драм, які відмовляються від легких суджень, та до кіно Жанни Херрі, яка завжди уважно ставиться до того, як люди намагаються жити один з одним. Тим, хто очікує дуже темного, видовищного або суто медичного зображення залежності, її живість та гумор можуть здивувати.
І, попри алкоголь, розриви та руйнування, Garance насамперед є фільмом, що дихає життям. Її персонажі іноді люблять погано, помиляються, віддаляються, повертаються, намагаються допомогти або розуміють, що не можуть. Вони недосконалі, щедрі, виснажуючі, смішні й глибоко людські. І серед них Адель Ексархопулос дарує одну з тих ролей, після яких майже забуваєш про акторку і бачиш лише жінку перед нами.
Щоб продовжити враження від перегляду у залі, перегляньте кінотеатральні прем'єри місяця вересня 2026 року, фільми, що зараз варто подивитися та нашу добірку драм року.
Ця сторінка може містити елементи, підтримані ШІ, більше інформації тут.
