حان الوقت لاكتشاف معرض بروكسل 1900، الذي يستضيفه القصر الصغير في الدائرة الثامنة في باريس، من 10 نوفمبر 2026 إلى 25 أبريل 2027. اثنا عشر قسمًا وأكثر من 250 عملًا فنيًا، من بينها 150 عملًا قادمة مباشرة من بروكسل، وفكرة تمتد على طول المعرض: التذكير بأن بروكسل كانت، مع مطلع القرن العشرين، وقبل زمن طويل من أن تصبح عاصمة أوروبا، واحدة من أهم المراكز الفنية في القارة.
اختيار المكان ليس من قبيل المصادفة. فقد شُيّد متحف بيتي باليه من أجل المعرض العالمي لعام 1900، وفي مواجهته تمامًا، تحت السقف الزجاجي للقصر الكبير، أثار القسم البلجيكي الدهشة في تلك السنة بعرضه نحو 150 لوحة ومنحوتة. وبعد معرض باريس 1900، يوجّه المتحف أنظاره الآن شمالًا، وتتيح لنا هذه النظرة من الخارج أن نعيد اكتشاف جارة كنا نظن أننا نعرفها جيدًا.
يركّز المعرض على فترة محددة: الأعوام الممتدة من 1890 إلى 1900، أي العقد الأخير من القرن التاسع عشر. ولم يكن اختيار هذه الفترة من قبيل المصادفة، فهي المرحلة التي شهدت إعادة تشكّل المشهد الفني البلجيكي والأوروبي، في زمن حركات الانفصال الفني في فيينا وميونيخ وبرلين. كما كان ذلك عقداً حافلاً بتحولات كبرى في هذا البلد الفتي الذي وُلد من ثورة 1830: طفرة صناعية متسارعة، وتوترات اجتماعية حادة في أعقاب تأسيس حزب العمال البلجيكي عام 1885، وطموحات ليوبولد الثاني الاستعمارية في الكونغو. وفي غضون عشر سنوات لا أكثر، شهدت بروكسل ازدهار الرمزية والفن الاجتماعي وفن الآرت نوفو، وصولاً إلى تكريسها في معرض باريس عام 1900.
أول ما يلفت الانتباه هو تنوع ما يقع عليه البصر. إذ تتجاور اللوحات والمنحوتات مع الصور الفوتوغرافية والملصقات والمجوهرات وفنون الغرافيك والأثاث والمجسمات المعمارية، وحتى الملابس. لم يختر متحف بيتي باليه هذا المزيج لمجرد زيادة العدد، بل لأنه يعكس الطريقة التي كان فنانو بروكسل يعملون بها فعليًا.
في مطلع القرن العشرين، لم يكن في بروكسل أي تراتبية بين لوحة فنية وحُليّ، أو بين منحوتة وملصق. فقد عرضت أوساط الطليعة الفنون التطبيقية على قدم المساواة مع الرسم، ونظّمت حفلات موسيقية ومحاضرات، وشجّعت الرسامين والكتّاب والمعماريين وصاغة الذهب على العمل معًا.
يُدخل الملصق، حين يُلصق في الشارع، الفنَّ إلى الفضاء العام، ويغدو بيانًا لهذه الصالونات. أمّا الحُلي، فعلى يدي فيليب وولفرز، فتتحول إلى منحوتة صغيرة تُرتدى. وبالنسبة إلى عمارة هورتا أو فان دي فيلده، فهي تحلم بـ«فن شامل» تكون فيه لمقبض الباب أهمية الواجهة نفسها. لذا، فإن عرض كل هذه الأنواع جنبًا إلى جنب يُظهر طموح جيل بأكمله: إدخال الجمال إلى كل ركن من أركان الحياة اليومية.
صُمِّم مسار الزيارة ليكون بمثابة جولة معمارية. لكل مساحة شكلها ولون جدرانها، بحيث يعرف الزائر دائمًا أين يوجد من دون أن يضطر إلى التحديق في المخطط.
منذ المدخل، تستقبلنا صورة فوتوغرافية ضخمة لبروكسل عام 1900، إلى جانب ثلاثية لويس غيمار المذهلة. إليكم الأقسام الاثني عشر التي يمكنكم اكتشافها:
كل شيء يبدأ في الشارع. ففي أواخر القرن التاسع عشر، جعلت التطورات في فن الطباعة من الملصق ميدانًا جديدًا لإبداع الفنانين. ويعرض لنا جدار كامل تنوع هذه الملصقات، من أعمال متخصصين مثل Privat Livemont وGisbert Combaz إلى أعمال رسامين ذائعي الصيت مثل Jean Delville وThéo Van Rysselberghe. وقد طبعتها مطابع بروكسلية مثل Veuve Monnom، لتكون بمثابة بيانات لجماعات الفنانين.
تتوسط هذه الدوائر القاعة الواسعة «بروكسل الفنون». فمع صالون العشرين، الذي تأسس عام 1883، ثم الفن الحر، و«من أجل الفن» أو «الأخدود»، تنافس المدينة باريس. ففي حين تحشر الصالونات الرسمية نحو ألف عمل فني، لا تعلّق هذه الجمعيات سوى نحو مئة عمل، مصطفّة في صف واحد. إنها ثورة صغيرة للعين، ترافقها محاضرات وحفلات موسيقية ينظمها رواد مثل أوكتاف موس وإدمون بيكار. وتُختتم هذه القاعة بوقفة عند ليون سبيليارت، مع لوحته الغريبة «طائر جارح» لعام 1902.
ثم يمتدّ رواق طويل يضمّ ثلاثة أقسام متعاقبة ضمن منظور واحد، ولعلّ هذه المحطة هي الأفضل لإدراك مدى تنوّع المشهد الفني البلجيكي. يغمرنا قسم «فنّ الفكر والحلم» في أجواء الرمزية. وأمام بلجيكا التي هزّها التصنيع، يلجأ الفنانون إلى الحلم والغموض. وتتجاور نساء Fernand Khnopff الغامضات، اللواتي خُصّص لهنّ محور مستقل، مع أورفيوس الميت، لوحة Jean Delville (1893)، فيما تلامس أعمال أخرى أجواءً قاتمة أو مثيرة للجدل.
تغيّر في الأجواء مع «رؤى الطبيعة». هنا، يفضّل الفنانون الواقع والريف، بوصفه ملاذًا في مواجهة المدينة. ونجد هنا النزعة الضوئية لدى إميل كلاوس، بلوحاته الغارقة في الضوء، والانطباعية الجديدة لدى فان ريسلبرغه، واللوحات الرمزية الكبيرة لـليون فريديريك.
يُعدّ قسم «الفن الاجتماعي» من أبرز أقسام المعرض. وتستحضر مساحته الغامرة «بيت الشعب» الذي صمّمه فيكتور هورتا، وهُدم في ستينيات القرن العشرين. ويجعل كونستانتين ميونييه عمال المناجم وعمال الموانئ أبطال المعجزة الاقتصادية البلجيكية، فيما تُظهر لوحة «مساء إضراب» لأوجين لارمان (1893) الوجه الآخر للازدهار البرجوازي، من دون نزعة إلى استدرار الشفقة.
في وقت مبكر من عام 1891، لاحظ الشاعر إميل فيرهايرن أن الفن البلجيكي، «وقد سئم من نفسه»، يعود إلى الجذور. وللتحرر من التأثير الفرنسي، استلهم الرسامون والنحاتون من العصور الوسطى الفلمنكية وتراث الفنانين البدائيين. وأصبحت بروج رمزًا لهذا الماضي الذي ألهم اللوحات الثلاثية والمنسوجات والزخارف القوطية.
تتوسط هذه القاعةَ نافورةُ الراكعين الشهيرة لجورج مين (1898)، المُعارة من متحف الفنون الجميلة في غنت. تبدو هيئات الشبان المنكمشين على أنفسهم وكأنها في صلاة صامتة. يمضي الزائر أمامها وقتًا أطول مما كان يتوقع.
يمتد القسم الكبير المخصّص لـفن الآرت نوفو على أربعة أجنحة. ويُستهلّ بفصل تتناوله المعرضة بلا مواربة: المعرض الاستعماري لعام 1897 في ترفورين، الذي صُمّم أداةً دعائية للدولة المستقلة للكونغو، وكانت آنذاك ملكية شخصية لـليوبولد الثاني. وقد أتاح العاج والأخشاب الغريبة الموضوعة في تصرف النحاتين إنتاج أعمال بارعة، مثل «مداعبة البجعة» لفيليب وولفرز. ويذكّر المسار بأن هذا الجمال تأسّس على استغلال عنيف، أُدين بالفعل في ذلك الزمن.
يُخصَّص ركن أكثر حميمية لـفيليب وولفرز، الذي لُقّب بـ«لاليك البلجيكي» بعد أن عرض ست عشرة قطعة مجوهرات فريدة عام 1899. تتلألأ هذه القطع المطلية بالمينا، من قلادتي ميدوسا واليعسوب، إلى مشط الطيور والسوسن المصنوع من صدفة السلحفاة والذهب والأوبال، كأنها حشرات تحت الضوء. متعة لعشاق المجوهرات.
تلي ذلك قاعة كبيرة مثمّنة الأضلاع، تطل على حديقة القصر الصغير، وتضم أبرز أعلام العمارة والفنون الزخرفية. يظهر فيها Victor Horta قائداً لأوركسترا عمل فني متكامل، تنسجم فيه كل مقبض باب أو نافذة زجاجية ملوّنة أو سجادة مع شخصية العميل. وإلى جانبه، يدافع ابن لييج Gustave Serrurier-Bovy عن رؤية اجتماعية أكثر، من خلال أثاث بسيط وميسور التكلفة صُمّم لمنازل العمال، مثل «غرفة الحرفي» التي أنجزها عام 1895.
وفي ذروة الزيارة، تستقبل قاعة كاملة مجموعةً من قطع الأثاث الموقّعة باسم Henry van de Velde. ويتخيّل الرسام الذي أصبح مصمّمًا، بالتعاون مع زوجته ماريا سيته، فيلا Bloemenwerf، حيث صمّم الزوجان كل شيء، من الأثاث إلى أدوات المائدة، مرورًا بالفساتين التي كانت ترتديها ماريا. وهذا أحد أمتع محطات الزيارة.
تُختتم الحلقة عند المعرض العالمي لعام 1900. ففي قاعة أخيرة، تجتمع خمسة أعمال فازت بجوائز في ذلك العام بباريس، من بينها الثلاثية «النهر» لـ Léon Frederic. وكان الناقد Gustave Geffroy قد تحدث آنذاك عن «نهضة الرسم في بلاد فان آيك وروبنز وفان دايك». ومن الطرائف أن الفن البلجيكي الجديد ظل خافت الحضور عام 1900، ولم يظهر بوضوح إلا في «الجناح الأزرق»، وهو مطعم فاخر صممه Gustave Serrurier والمهندس المعماري الفرنسي René Dulong.
يخاطب هذا المعرض عشاق الحقبة الجميلة والرمزية والفنون الزخرفية، وكذلك أولئك الذين لا يعرفون عن بلجيكا سوى ماغريت والفطائر البلجيكية. ويضفي المزج بين التخصصات حيوية على الزيارة، فلا يشعر الزائر بمرور الوقت وهو يتنقل بين القاعات. كما أنه أول معرض كبير مخصص للفن البلجيكي في فرنسا منذ ثلاثين عامًا، واكتشاف رائع يستحق القيام به هذا الشتاء.
خصصوا وقتًا كافيًا للزيارة: فالمسار حافل، وكل قسم يستحق زيارة مستقلة. ويمكن للعائلات اتباع مسار أُعدّ للأطفال من عمر 6 إلى 10 سنوات، يدعوهم إلى البحث عن أكثر الأعمال إثارة للدهشة. ويتناول القسم المخصص للمعرض الاستعماري جانبًا مظلمًا من التاريخ البلجيكي، وقد يكون من المفيد شرحه للصغار.
يقع بيتي باليه في جادة وينستون تشرشل، على بُعد خطوات من الشانزليزيه وغراند باليه، ويمكن الوصول إليه عبر محطة شانزليزيه-كليمنصو (الخطّان 1 و13). يستقبل المعرض الزوار من الثلاثاء إلى الأحد، من الساعة 10 صباحًا حتى 6 مساءً، مع سهرات مسائية حتى الساعة 8 مساءً يومَي الجمعة والسبت، باستثناء 25 ديسمبر و1 يناير. يبلغ سعر التذكرة العادية 17 يورو والمخفّضة 15 يورو، فيما يكون الدخول مجانيًا لمن هم دون 18 عامًا، وفق شروط. ويُنصح بحجز موعد محدد، ولا سيما للسهرات المسائية وعطلات نهاية الأسبوع.
بروكسل 1900 يُنظَّم بالشراكة مع المتاحف الملكية للفنون الجميلة في بلجيكا، والمتاحف الملكية للفن والتاريخ، والمكتبة الملكية البلجيكية (KBR)، وبدعم استثنائي من متحف أورسيه. وهذا كفيل بأن يثير الرغبة في استقلال القطار إلى بروكسل وعبور عتبة البيت-المرسم في متحف هورتا، في سان جيل.
ولمواصلة الانغماس في الأجواء، يضم متحف أورسيه، على بُعد بضع محطات، قاعات رائعة لفنون الزخرفة من طراز الفن الجديد. أما عشاق الرمزية فيتوجهون إلى متحف غوستاف مورو في الدائرة التاسعة، وهو منزل ومرسم خارج حدود الزمن، ينسجم على نحو رائع مع أحلام خنوبف.
هل ترغبون في مواصلة الجولة في الشارع؟ يضمّ دليلنا فن الآرت نوفو في باريس وإيل دو فرانس واجهات المباني ومداخل مترو غيمار والفلل الجديرة بالمشاهدة. ولمتابعة أجندتكم الثقافية، يقدّم دليلنا أكثر المعارض المنتظرة في باريس نظرة شاملة.
هذه الصفحة قد تحتوي على عناصر مدعومة بالذكاء الاصطناعي، المزيد من المعلومات هنا.
التواريخ والجداول الزمنية
ال 10 من نوفمبر، 2026 في 25 من أبريل، 2027
مكان
قصر بيتي باليه
Avenue Winston Churchill
75008 Paris 8
مخطط المسار
إمكانية الوصول
الأسعار
Moins de 18 ans, demandeurs d’emploi, visiteurs en situation de handicap, sous conditions : مجاني
Tarif réduit, sous conditions : €15
Plein tarif : €17
موقع رسمي
www.petitpalais.paris.fr
التحفظات
www.billetterie-parismusees.paris.fr
