Ali Cherri: Heute läuft's gut – Eine Ausstellung zwischen Kino und Skulpturen im Palais de Tokyo

Der Film sprengt die Grenzen des Bildschirms mit Today is OK, der Ausstellung von Ali Cherri im Palais de Tokyo, vom 21. Oktober 2026 bis zum 14. Februar 2027. Rund um den Film La Sentinelle, mit Nahuel Pérez Biscayart und Éric Cantona, hinterfragen Skulpturen und Installationen die Zerbrechlichkeit der Soldaten und die Folgen des Krieges.

Was, wenn ein Soldat von seinem Sockel stiege, um uns mit unseren Kriegserinnerungen zu konfrontieren? Das ist die Einladung, die uns Today is OK macht, die neue Ausstellung von Ali Cherri im Palais de Tokyo, vom 21. Oktober 2026 bis zum 14. Februar 2027. Der franco-libanesische Künstler und Filmemacher vereint Kino, Skulpturen und Installationen, um die Auswirkungen des Krieges auf den Einzelnen zu beleuchten. Im Zentrum des Projekts steht sein Film La Sentinelle, der als Ausgangspunkt einer Erkundung dient, die Darstellungen von Autorität und Heldenmut kritisch hinterfragt.

Gezeigt beim Festival de Cannes 2026 und mitproduziert vom Palais de Tokyo, erzählt der Film die Geschichte von Lafleur, einem französischen Soldaten, der an einem Nationalfeiertag durch den Tag navigiert. Der militärische Auftrag lastet schwer auf ihm, während seine Bewegungen und nächtlichen Begegnungen die Erzählung zwischen Traum und Realität schwanken lassen. Nahuel Pérez Biscayart und Éric Cantona gehören zum Ensemble dieses Werks, das unter anderem eine Bar-Cabaret-Eskapade nutzt, um den Alltag des Charakters zu beleuchten.

Die Ausstellung vertieft diese Fragen im Raum. Bühnenbild, Skulpturen und Installationen begleiten den Film und verwischen die Grenzen zwischen dem, was real wirkt, und dem, was inszeniert erscheint. Ali Cherri beschäftigt sich mit der Wächterfigur, mit der Vorbereitung auf Konflikte und damit, wie Körper die ihnen auferlegten Rollen tragen.

Eine monumentale Skulptur, inspiriert von Militärdenkmälern nimmt im Ausstellungsweg eine zentrale Rolle ein. Der Künstler greift dieses offizielle Vokabular auf, um die Verwundbarkeit der Soldaten sichtbar zu machen. Unter der Kuratierung von Hugo Vitrani ermöglicht das Projekt so den Übergang von dem kollektiven Bild des Kämpfers zu den Bruchlinien eines Individuums, zu seinen Zögern und zu seinen Fluchtmöglichkeiten.

Was wird aus einer Figur, wenn die ihr zugeordnete Rolle nicht mehr genügt? Aus diesem Blickwinkel lässt sich Lafleur ebenfalls betrachten, wobei man darauf achtet, was jenseits von Reden und Posen liegt.

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