Nos Cérémonies, der erste Spielfilm des jungen Regisseurs Simon Rieth, der in der Semaine de la Critique vorgestellt wurde, ist ein inspirierendes Werk über die Jugend, das von einer tiefen Liebe zu seinen beiden Hauptfiguren durchdrungen ist, die sich ebenso lieben wie sie sich konfrontieren. Wie eine Vase, die mit Gold nach der uralten japanischen Methode des Kintsugi repariert wird, lässt der Film einen fantastischen Schimmer in einem verblassenden Rahmen mitselbstbewusster Ästhetik erkennen.
Wir verfolgen den Weg von Tony und Noé, zwei verschmelzenden, aber rivalisierenden Brüdern, die von Raymond und Simon Baur - Brüdern im wahren Leben - gespielt werden, von der Kindheit bis zum Ende ihrer Teenagerjahre in den natürlichen Kulissen der Region Royan, von maritimen Pinienwäldern über steile Klippen bis hin zu einsamen Stränden. Von Handspielen zu gemeinen Spielen ist es nur ein kleiner Schritt, und gerade am Rande einer dieser Klippen spielt sich ein Drama ab, gefolgt von einem Wunder, das die beiden Brüder ad vitam zusammenschweißt und zu einem dieser Familiengeheimnisse wird, die man sich nachts unter der Bettdecke im Schein einer Taschenlampe ins Ohr flüstert.
Als sie Jahre später nach dem Tod des Vaters in das Haus ihrer Kindheit zurückkehren, sind die Engelsgesichter sonnenverbrannten, skulpturalen Körpern gewichen, über die die Erwachsenen, die in der Erzählung nicht vorkommen, keine Kontrolle haben. Simon Rieth filmt diese zeitlosen Momente der späten Adoleszenz, die von langen Diskussionen zwischen neuen Freunden und der ersten Liebe - Cassandre, der kleinen Nachbarin, die von beiden Seiten begehrt wird - durchzogen sind.
Die jungen Leute schweifen ab und lassen sich mit einer verblüffenden Natürlichkeit Zeit, die adoleszente Erotik setzt ein, nicht ohne an die schönsten naturalistischen Dialoge in Kechiches Mektoub My Love: Canto Uno zu erinnern. Aber die Rivalität ist nie weit entfernt, und die beiden Brüder fallen in ihre kindlichen Eigenheiten zurück und fangen wieder an zu kämpfen und zu raufen - eine wunderbare Wushu-Szene, eine traditionelle chinesische Kampfkunst, bei der die beiden jungen Schauspieler französische Meister sind, wird viele in Erstaunen versetzen.
Diese brüderliche Interdependenz nimmt immer mehr Raum ein und das Fantastische kriecht in die Poren, wie eine Droge, ein Bedürfnis, eine Notwendigkeit. Ein seltsames Phänomen, das dem Wort Bruder wie eine Beschwörungsformel wieder Gewicht und Körper verleiht, aber auch seinen Schmerz mit sich bringt. Wir navigieren zwischen Schwindel und Realität, der Süße des Sommers und der Gewalt einiger roher Szenen, die die Sensibelsten schockieren könnten. Aber die Poesie kehrt immer wieder zurück, ob sie sich nun in den Texturen, den Farben, den Lichtern oder dem Lächeln verbirgt. Auf das Leben, auf den Tod.
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