Eine klassische Geburtstagsszene in der Familie; in der Ferne in derselben Einstellung ein Wachturm. Bunte Blumen entlang einer grauen Mauer und ein Mann in Badehose am Ufer eines Sees, den ein Cut am nächsten Tag in eine SS-Uniform stecken lässt. Die wenigen Bilder vonAuschwitz sind Teil des kollektiven Gedächtnisses, das in der Schule durch das Ansehen von Resnais' Nuit et Brouillard assimiliert wurde. Aber kann man sich das Leben um den Tod herum überhaupt anständig vorstellen?
In The Zone of Interest, seinem vierten Spielfilm, der im offiziellen Wettbewerb der Filmfestspiele von Cannes 2023 gezeigt wird, macht Jonathan Glazer das Unsichtbare im Herzen einer von der Geschichte kaum dokumentierten Zone sichtbar. Der Horror spielt sich auch auf der anderen Seite der Baracken und des Stacheldrahts ab, im Haus von Rudolf Höss, dem Kommandanten vonAuschwitz-Birkenau, und seiner Familie, die sich friedlich außerhalb des Lagers niedergelassen hat.
Die ganze Kraft und Leistung von The Zone of Interest liegt in seiner Fähigkeit, das Unsagbare darzustellen, ohne dass man es sieht, durch Aufnahmen in leuchtenden Farben - rot, grün -, die die Leinwand füllen und durch ihre Leere den Klang der Kugeln, der Schreie des Entsetzens und des Stöhnens des Schmerzes illustrieren. Nicht ein einziges Mal wird die Möglichkeit geboten, einen Blick auf die andere Seite der Umfassungsmauer des Konzentrationslagers zu werfen, die lange Zeit in einer Kamerafahrt gefilmt wurde. Und doch ist es unmöglich, während des gesamten Films nicht an das zu denken, was außerhalb des Bildes geschieht, wie ein zweigeteiltes Gehirn, von dem ein Teil den Bildern beiwohnt, während der andere Teil den allgegenwärtigen Tod spürt.
Die Familie Höss geht ihren Geschäften nach, wobei die Tage von obszönen Ritualen durchzogen sind. Mit einer Tasse Kaffee in der Hand kichert Madame mit ihren Freundinnen über den Diamanten, den eine Jüdin in einer Zahnpastatube versteckt gefunden hat, bevor sie nach oben geht, um einen Pelz anzuprobieren, den sie unter den Massen von Verurteilten gefunden hat, die am Morgen mit einem Transport ankamen und wahrscheinlich bereits vergast wurden. Ein unanständiges Wirtschaftssystem, das Reichtum, Grilltage im Freien und das Planschen der Kinder im Swimmingpool ermöglicht. Monsieur schaut sich in seinem Büro die Pläne für einen neuen Krematoriumsofen an, als würde er seine neue Küche aussuchen. Die brutale Diskrepanz löst einen Schock aus, wie die Replik ("Es ist paradiesisch"), die mit offenem Mund auf den Besuch des Familiengartens, der in idyllischen Farben erstrahlt, erwidert wird.
Angesichts des Horrors wählt Jonathan Glazer die Radikalität durch eine Inszenierung, die unter dem Deckmantel des Minimalismus viel ausdrückt - bis zum Ekel. Ein formal sehr weiter Bild ausschnitt, der es nicht erlaubt, die Gesichtszüge der Henker zu erkennen, feste Einstellungen - manchmal drei, um einen sekundenlangen Austausch in einem Türspalt zu begleiten, entsättigte Farben im Haus und wortlose Einstellungen, die sich in die Länge ziehen. Aber der Filmemacher weiß mit seiner Erzählung zu brechen, durch geträumte und halluzinierte Szenen im Negativ mit einer Textur, die der eines Videospiels ähnelt; auch durch diese Vertonung von Klaviernoten - erschütternd.
Wie die Schuhpaare, die Kofferberge und die Kinderkleidung, die nie wieder getragen werden und hinter einer Vitrine im Auschwitz-Museum ausgestellt werden, klingt der Abspann von Mica Levi, der Komponistin von Jonathan Glazer seit Under The Skin, wie die Stimmen von Millionen von Seelen, die nicht mehr da sind. Ein Grand Prix, den Martin Amis, der das hier verfilmte Buch geschrieben hat, leider nicht teilen kann. Der britische Autor verstarb einen Tag nach der Vorstellung von The Interest Zone in Cannes.
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