Der Goldman-Prozess von Cédric Kahn, der als Eröffnungsfilm der Quinzaine des Cinéastes gezeigt wurde, befasst sich mit dem ebenso medienwirksamen wie umstrittenen Fall des linksradikalen Aktivisten Pierre Goldman, der 1969 des Mordes an zwei Apothekerinnen auf dem Boulevard Richard Lenoir in Paris angeklagt war.
Sieben Jahre und einen ersten Prozess, in dem er zu lebenslanger Haft verurteilt wurde, später eröffnet Cédric Kahn den zweiten Prozess gegen Pierre Goldman, der wegen eines Verfahrensfehlers an die Assises d'Amiens verwiesen wurde. In den Reihen sitzen Simone Signoret und Régis Debray, die ihre einflussreiche Unterstützung für den ihrer Meinung nach zu Unrecht Angeklagten bekunden, der, unterstützt von einem großen Teil der linken Intelligenz, tatsächlich seine Unschuld beteuert.
Weit entfernt von den mörderischen Fahrten in einem weißen Cabrio in Roberto Succo (2001), hat Cédric Kahn mit Le Procès Goldman einen echten Prozessfilm gedreht, wie er heute nicht mehr gemacht wird. Während die True-Crime-Mode in den Fernsehprogrammen und auf den Streaming-Plattformen noch nie so präsent war, interessiert sich der französische Filmemacher nur für den gerichtlichen Teil des Falles in diesem theaterähnlichen Gerichtssaal.
Arieh Worthalter, die von einem Anwalt Kiejman (Arthur Harari) verteidigt wird, der damals noch nicht an Schwurgerichte gewöhnt war, spielt einen Pierre Goldman, der in seinem Jackett und seinen Prinzipien steht, mit Feuer und Elan. Dieser Antiheld, der den Prozess - und damit auch den Film - von Anfang bis Ende mit seiner Antwort und seinem Misstrauen gegenüber allen, bis hin zu seinem eigenen Anwalt, zusammenhält, wird von sorgfältigen Dialogen unterstützt (einige davon hat der echte Goldman während seiner aufeinanderfolgenden Prozesse geführt), die für einen guten Prozessfilm unerlässlich sind.
Aus diesen bis zum Äußersten getriebenen Codes schöpft der Film seine ganze Kraft. Seine dichte und atemlose Zeitstruktur lässt den Prozess von innen heraus erleben, im Rhythmus der Zeugen, die vor dem Gericht aussagen, fast in Echtzeit. Die Sprache füllt Raum und Zeit und lässt keine Stille zu, bis das Urteil verkündet wird, das ebenfalls von den Worten der Anwesenden überlagert wird.
Von Details bis hin zu Stimmausbrüchen, von spöttischen Bonmots bis hin zur Konfrontation zweier Welten, die sich auf den Zuschauerbänken gegenüberstehen - die alte und die neue, die rechte und die linke, die Jugend mit ihren Idealen und die Ordnungskräfte, die schon damals der Gewalt angeklagt wurden -, erlaubt dieser makellose geschlossene Raum keinen Blick nach draußen, und sei es nur in den Saal der pas perdus, keine bildliche Darstellung der Worte der einen oder der anderen Seite. Man muss den Augenzeugen aufs Wort glauben - oder auch nicht -, denn der Teufel (und hier der Freispruch oder die Verurteilung) steckt bekanntlich im Detail.
Der Goldman-Prozess spricht Themen an, die noch nie so aktuell waren wie heute (die unausweichliche Trias aus Rassismus, Antisemitismus und Faschismus), bis hin zu einem Handgemenge, das die Reihen und das Tempo des Films sprengt, und ist letztendlich und politisch gesehen furchtbar zeitgemäß.
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