Während Alex Garland in Civil War das große Spektakel wählt, um vomgebrochenen Amerika zu erzählen, entscheidet sich Sean Price Williams in seinem ersten Spielfilm The Sweet Eastfür eine Erzählung nach menschlichem Maß und eine verrückte und abgehobene Sicht der Amerikaner, die sich den Urteilen, aber nicht dem Sarkasmus entziehen. Ein Bad Trip ohne LSD in einem Gebiet, das mit Verschwörungen (Pizzagate), Fantasien und Aprioris (Neonazi-Rallyes) vermischt ist, gefilmt durch den jugendlichen Blick von Lillian(Talia Ryder).
Während einer Klassenfahrt läuft die junge Schülerin von zu Hause weg und fährt die Ostküste der USA entlang, von Delaware (dem Geburtsstaat von SPW) über New York bis nach Vermont. Bei ihren Begegnungen entdeckt sie die mentalen, sozialen und politischen Brüche der Vereinigten Staaten, die wie ein Märchen oder eine Variation von Alice im Wunderland gefilmt wurden - die Schauspielerin enthüllt sich in den ersten Szenen mit einem Lied vor dem Spiegel, bereit, Alice auf der anderen Seite zu erreichen.
Die von Freiheit geprägte Schauspielerin strahlt in jeder Szene mit dieser vibrierenden Figur eines jungen Mädchens, das sich wundert, aber nie desillusioniert ist. Sie wächst über den Rahmen hinaus und ist bereit, alles zu probieren, was das Leben ihr bietet. Sean Price Williams, der bisher als Kameramann der Safdie-Brüder bekannt war, schafft es mit Bravour, ein Land in einer Krise des Wahnsinns darzustellen, in dem sich junge Punks, ein sentimentaler Neonazi, der überraschend respektvoll und liebenswert ist, und Elektro tanzende Islamisten vermischen; dabei filmt er seine Hauptdarstellerin mit großer Sanftheit.
Eine halluzinierte Initiationsreise für die junge, fälschlicherweise naive Lillian und für den Zuschauer, der das Gesicht eines unbekannten und vergessenen Amerikas entdeckt, gefilmt durch das Auge eines Regisseurs, der seine unglaubliche visuelle Poesie zur Verfügung stellt. The Sweet East bewegt sich zwischen einer fast dokumentarischen, wenn auch ästhetisierten Sichtweise und wirklich lustigen Momenten, die zur Unzeit kommen (das Mittagessen im Gras am Arm eines rohmerianischen Neonazis), und ist eine filmische Geste mit einem Panaschieren, das genauso flammend ist wie das seiner Heldin.
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