Durch die Abgründe wandernd, erzählt der Höllenhund Rainer die sechs Leben von Conann, die immer wieder von ihrer eigenen Zukunft getötet wird, durch die Epochen, Mythen und Zeitalter hindurch. Von ihrer Kindheit als Sklavin von Sanja und seiner Barbarenhorde bis zu ihrem Aufstieg zu den Gipfeln der Grausamkeit vor den Toren unserer Welt.
Mit Conann - der am 29. November im Kino erwartet wird - greift Bertrand Mandico den Mythos von Conann dem Barbaren auf und erfindet ihn neu. Er eignet ihn sich an und verweiblicht ihn mit einem einzigartigen Stil. Der Autor von Garçons Sauvages und After Blue ist ein genialer Plastiker, und sein Film ist visuell ein Wunderwerk. Eine wahre Kunstperformance, in der Männer von Frauen gespielt werden und umgekehrt, und in der Hunde anthropomorph sind. Mandico amüsiert sich köstlich, er übernimmt die Ästhetik des Giallo und macht aus jeder Einstellung ein Gemälde, das seinen Platz in einem Museum hat.
Ein immenser Vintage-Charme umgibt Conann, mit seinen verrückten praktischen Effekten ist der Film ein virtueller Schlag ins Gesicht, mal in Farbe (erhaben, mit ihrem Pastellton), mal in Schwarz-Weiß. Und auch wenn das Drehbuch wie ein Vorwand für die visuellen Experimente, die der Filmemacher so sehr schätzt, erscheinen mag, bleibt man dennoch von Anfang bis Ende gefesselt.
Es ist ein Multi-Format-Projekt und einzigartig in seiner Art. Es ist Kunst in Reinkultur, radikal und faszinierend. Conann ist ein echter Nischenfilm, der allen Liebhabern von Skurrilitäten und Experimentalfilmen sicher gefallen wird.
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