"Ich habe die Hoffnung, dass ich das Leben leben kann, das ich will. Ich muss weiter dokumentieren, damit ich meinen Kindern erzählen kann, was ich erlebt habe und was ich überlebt habe." Mit diesen von Hoffnung und Resilienz erfüllten Worten endet Put Your Soul on your Hand and Walk, der neue Dokumentarfilm von Sepideh Farsi, einer iranischen Filmemacherin, die unter anderem für ihre Arbeit über die Konflikte in ihrem Heimatland bekannt und anerkannt ist(Teheran ohne Genehmigung, Red Rose, La Sirène).
Worte, die angesichts der Ereignisse des letzten Monats eine ganz andere Bedeutung bekommen. Die Person, die sie ausspricht, ist Fatem Hassouna, eine 24-jährige palästinensische Fotoreporterin und Hauptfigur in Sepideh Farsis Dokumentarfilm. Am 15. April wurde die junge Frau zusammen mit sieben Familienmitgliedern bei einem israelischen Bombardement in Gaza getötet. Am Tag zuvor erfuhr sie von der Auswahl von Put Your Soul on your Hand and Walk bei Acid, einer der parallelen Sektionen der Filmfestspiele von Cannes 2025.
Mit diesem Wissen ist es schwierig - um nicht zu sagen unmöglich -, angesichts des unerbittlichen Werks von Sepideh Farsi seine Emotionen zurückzuhalten: Jede Sekunde des Dokumentarfilms bringt uns hilflos dem unausweichlichen und baldigen Tod der jungen Palästinenserin näher. Die Dokumentarfilmerin hat sich für ein rohes Verfahren entschieden, das der Angst und den Unwägbarkeiten der Kommunikationsprobleme Raum lässt: Sie filmt einfach mit einem Telefon ihre Gespräche zwischen ihr und Fatem Hassouna - auf einem anderen Telefon -, die eine in ihrer eher gediegenen Wohnung, die andere mitten in derHölle des Gazastreifens.
Es gibt zahlreiche Unterbrechungen des Netzes, die Stimme und die Rede sind zerstückelt, Fatems Gesicht erstarrt, bis es einer leider ankündigenden Totenmaske gleicht, das Bild zerfällt bis zum klaren Schnitt - der Unterbrechung der Verbindung und den Tagen ohne Nachrichten.
Der Austausch zwischen den beiden Frauen, die eine fast mütterliche Beziehung zueinander aufbauen, dauert ein Jahr, beginnend im April 2024. Ein Jahr, in dem sie auf der Flucht von Stadt zu Stadt lebt, ein Jahr, in dem sie den Völkermord von innen heraus dokumentiert, da sie sich der entscheidenden Bedeutung ihres Zeugnisses für die Geschichte bewusst ist. "Jedes Mal, wenn sie sich einloggt und ich ihr Gesicht sehe, ist es wie ein Wunder", versichert Sepideh. "Es ist egal, ob sie uns töten, wir werden lachen und leben", beruhigt sie Fatem, der gerne ein Gedicht oder eine Passage aus Les Evadés zitiert, um sich Mut zu machen.
In den Ruinen, wo die Zeit stillzustehen scheint, in den von der Angst vor einem Scharfschützen verlassenen Straßen ("In jeder Sekunde, in der du die Straße entlanggehst, legst du deine Seele in deine Hand und gehst"), unter den Bombenangriffen bei Tag und Nacht (zum Beweis ein eisiger Ton), strahlt das Lächeln von Fatem Hassouna auf den Bildschirm, unbeirrt, getragen von dem Willen zu bleiben, um "ihrem" Gaza zu helfen und Zeugnis abzulegen, indem sie beeindruckende Bilder einfängt, die in dem Dokumentarfilm gezeigt werden.
Sie träumte davon, die Welt zu entdecken. Sie wird nicht die Chance dazu bekommen. Vor kurzem kündigten die Filmfestspiele von Cannes an, dass die bei Acid gezeigten Filme in den Wettbewerb um das Goldene Auge aufgenommen werden, das jedes Jahr für den besten Dokumentarfilm verliehen wird. Damit ist Put Your Soul on your Hand and Walk eine fast sichere Anerkennung sicher.
Put your Soul on your Hand and Walk wird bei den Filmfestspielen von Cannes 2025 enthüllt. Der Film wird am 24. September 2025 in die französischen Kinos kommen.
Synopsis: Dieser Film ist ein Fenster, das durch das Wunder einer Begegnung mit Fatem geöffnet wurde und mir erlaubte, Fragmente des andauernden Massakers an den Palästinensern zu sehen. Fatem wurde zu meinen Augen in Gaza und ich zu einer Verbindung zwischen ihr und der Außenwelt. Wir haben diese Lebenslinie fast ein Jahr lang aufrechterhalten. Die Pixel- und Tonschnipsel, die zwischen uns ausgetauscht wurden, wurden zu dem Film, der hier zu sehen ist.
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