Henkilö kulkee useiden huoneiden läpi, kamera seuraa häntä ja kohtaus jatkuu keskeytyksettä: yhtenäisotto taltioi jakson yhdellä otolla. Se säilyttää toiminnan jatkuvuuden sen sijaan, että jakaisi sen useisiin peräkkäin leikattuihin otoksiin. Elokuvaa, joka näyttää siltä, ettei siinä ole lainkaan leikkauksia, ei kuitenkaan välttämättä ole kuvattu yhdellä kertaa.
Tässä otoksessa ohjaus jatkaa näkemämme järjestämistä. Hahmot tulevat lähemmäs tai etääntyvät, astuvat kuvaan tai poistuvat siitä; näkökulma voi muuttua kameran liikkeen mukana. Sama otto voi näin siirtää katsojan yleiskuvasta kasvoihin ilman, että niiden välissä on leikkausta.
Tämä jatkuvuus vaatii tarkkaa valmistelua. Kertomus ohimenevästä suhteesta -elokuvasta Emmanuel Mouret kertoo CNC:lle, että hahmojen liikkeet määrittivät kameran liikkeet. Näyttelijöillä oli useita sivuja dialogia ja heidän oli pysyttävä sovituissa paikoissa. Hahmojen ilmestymiset ja poistumiset sekä kuvakokojen muutokset oli siis ajoitettu osaksi ottoa: ohjaaja kuvailee kohtausta todelliseksi koreografiaksi.
On myös erotettava toisistaan yhtenä ottona kuvattu jakso ja jälkikäteen rakennettu jatkuvuuden vaikutelma. 1917-elokuvassa Sam Mendes yhdistää pitkiä otoksia piilotetuilla leikkauksilla. BFI mainitsee erityisesti pimeässä kulkevat jaksot ja lähikuvat, joiden avulla nämä saumakohdat voidaan peittää. Vaikutelma keskeytymättömästä liikkeestä voi siis syntyä otoksia yhdistelemällä.
Keinon tunnistamiseksi olennainen kysymys koskee siis leikkausta: eteneekö kohtaus yhtenä jatkuvana ottona, vai onko useita ottoja yhdistetty tämän vaikutelman luomiseksi? Kohtauksen näyttävä pituus ei yksin riitä vastaamaan kysymykseen. Pitkä otto avautuu myös sen kautta, miten se ohjaa katsettamme ja kuljettaa toimintaa sekä rajausta eteenpäin saman otoksen aikana.
Tällä sivulla voi olla tekoälyllä avustettuja elementtejä, lisätietoja täällä.
